謝霜　王晗琳

摘要：海頓，為了世界音樂創(chuàng)作的發(fā)展貢獻了他一生的經(jīng)歷，為人類留下了藝術(shù)的精品。海頓是維也納古典樂派的創(chuàng)始人之一，有著交響曲之父之稱。海頓一生的坎坷和挫折是成功的先導(dǎo)，海頓的一生都貢獻給了他的音樂事業(yè)，他用樂觀開朗的性格來面對命運對他的不公，海頓不氣餒，不屈服，用自己的一生心血，在音樂界留下了屬于他自己的光榮足跡。

關(guān)鍵詞：海頓生平 音樂創(chuàng)作 交響曲之父 倫敦交響曲

海頓，奧地利音樂家，18世紀(jì)下半葉時期的最杰出的音樂家代表之一，同時也是維也納音樂樂派的創(chuàng)始人和奠基人，更是被后人稱為交響曲之父。

海頓出生在農(nóng)民家庭，自幼過著清貧的生活，從小在他父母的感染和熏陶下，海頓對音樂有了極大的情趣，并且在他漫長的人生磨礪之中，海頓依然把音樂作為自己的信仰，不管生活對他是多么的不公，海頓依然堅持對音樂的熱情。由于生活環(huán)境，海頓并沒有接受過系統(tǒng)的音樂教育，但是這并不影響海頓很早就顯露出的與眾不同的音樂天賦，由于從小對音樂的喜愛和后天的勤奮學(xué)習(xí)，成就了海頓的偉大音樂事業(yè)，也讓他成為了被世人敬仰的音樂家。海頓在青年時期，自己學(xué)習(xí)了創(chuàng)作，并且潛心鉆研許多優(yōu)秀作曲家的作品，以此來提高自己的創(chuàng)作水平，海頓在學(xué)習(xí)之余，也不忘放松身心，經(jīng)常和朋友一起參加戶外演奏小夜曲的活動，在這些接近大眾的音樂生活中，海頓再次領(lǐng)略了童年時期就已經(jīng)熟悉的民間音樂的美妙和迷人之處，這為日后海頓音樂靈感的爆發(fā)和音樂文化思想的民主性觀念的形成，奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

從1759年開始寫第一部交響曲到1795年完成最后一部交響曲，這36年里，海頓總共寫了125部交響曲，在這期間，海頓的人生可以說是坎坷波折。青年時期的海頓有機會經(jīng)常參加王公貴族們的小型音樂會，后來，因海頓的才華被人賞識，受人委托為四位弦樂演奏家寫一首樂曲，海頓欣然從命，樂曲一經(jīng)完成和演奏，立即受到人們的好評，這是海頓創(chuàng)作生涯中的第一部弦樂四重奏，作品的成功使海頓的創(chuàng)作熱情和信心受到很大鼓舞。這以后，他幾乎是連續(xù)不停地為這個演奏小組寫作，寫出了近20部同一表演形式的四重奏作品。正是這樣讓海頓有了弦樂四重奏奠基人之稱。

再此之后，海頓與宮廷樂團簽訂了一份長達三十年的契約，海頓先是在這個樂團里任副樂長，在老樂長去世后，海頓繼任為樂長。在這個樂團里海頓的發(fā)展處處受著限制，不能按照自己所想去創(chuàng)作，所有的創(chuàng)作必須按照王公貴族們的要求，他的人生自由更是處處受著限制，他在這個樂團里，受盡了侮辱、剝削和束縛，沒有了思想的海頓，他的音樂創(chuàng)作也失去了靈魂，這種沒有靈魂的創(chuàng)作，并不是海頓所追求的，他所追求的是按照自己思想去創(chuàng)作讓自己滿意的作品，這個時候的海頓急需要呼吸外面的新鮮空氣，但是當(dāng)時的奧地利，主仆制度極其嚴重，王公貴族過著享有一切特權(quán)的奢侈豪華的生活，而森嚴的封建等級制度，致使當(dāng)時的小資產(chǎn)階級、手工業(yè)者和農(nóng)民階級的音樂家和城市貧民一樣生活貧困，社會地位低下，海頓也是這其中一員，他不得不依賴于上層社會，聽雇主的命令進行創(chuàng)作和演出，在創(chuàng)作和藝術(shù)活動中，沒有什么個人意志可言，這就是海頓當(dāng)時面臨的無法擺脫的社會現(xiàn)實。

在海頓的中年時期，海頓的雇主去世，新的繼位人雖然按照遺囑給海頓加了年俸還保留了他樂長的位置。但是新的繼位人對音樂并沒有興趣，過不多久，他就解散了樂隊，海頓也就成了空有頭銜的樂長。當(dāng)時的海頓，已經(jīng)長達三十年之久與外界隔絕，地位卑微，他更是對這個沒有創(chuàng)作、沒有行動自由的封建宮廷有了深深的厭倦，他更是急切的想要呼吸外面世界的新鮮空氣，并希望與更多音樂愛好者，他的音樂友人交流、歡聚。于是，海頓辭去了樂長的職位，立即前往歐洲的音樂中心——維也納。在維也納，海頓和自己的音樂友人一起享受音樂，創(chuàng)作音樂，在維也納，海頓信中更是充滿了無限的歡樂和獲得自由后的熱情。

在維也納海頓受到了英國小提琴家的邀請，去到倫敦演奏，在倫敦，海頓看到了一個和奧地利全然不同的新型國家，在這里海頓不再是身份卑微之人，他受到萬人追捧，同時也受到了上流人群的熱情歡迎和款待，在這里，他不僅沒有像在奧地利受到的屈辱，而且他還成為了上流社會的高貴客人和受人尊敬的藝術(shù)家，當(dāng)時的海頓可以說是感受到了一生中從未有過的舒心和幸福的生活。在倫敦這里，海頓創(chuàng)作出了12部《倫敦交響曲》，這12部交響曲更是海頓創(chuàng)作交響曲的最高成就。在此之后，海頓在沒有提筆寫過交響曲，可以說著12部《倫敦交響曲》是海頓的封箱之作。

在1759年的第一部交響曲到1795年最后一步交響曲的完成，海頓的創(chuàng)作從最初的嘻游曲風(fēng)格，缺乏深刻內(nèi)容和較穩(wěn)定的形式，技巧也很不完善，甚至也不難以從中發(fā)現(xiàn)效仿前人的痕跡，到最后的完成，海頓的創(chuàng)作也日趨成熟，在這些作品中也顯示出了海頓自己獨自的創(chuàng)作的特點。海頓的巨大功績是他在繼承前輩作曲家成就的基礎(chǔ)上，再經(jīng)過自己多年的豐富實踐和探索，而使這種富有戲劇性的大型器樂題材的最高形式——“古典交響樂”得以完整、成熟，并達到定型化、規(guī)范化，為古典交響曲風(fēng)格的形成和莫扎特、貝多芬交響樂創(chuàng)作的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

12部《倫敦交響曲》代表了海頓交響曲創(chuàng)作的最高成就，每一部《倫敦交響曲》都有自己獨特的個性和風(fēng)采。四個樂章的套曲結(jié)構(gòu)既體現(xiàn)了作曲家統(tǒng)一的構(gòu)思，又分別展示出生活的不同側(cè)面，無論在思想內(nèi)容上還是在形式結(jié)構(gòu)上，都達到了完美統(tǒng)一、爐火純青的程度。與以往的交響曲作品相比，海頓創(chuàng)作成熟時期的交響樂曲在曲體結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出下面一些特點：

第一樂章多采用富有戲劇性的奏鳴曲式。音樂通常由一段與快板主題形成強烈對比的、節(jié)奏緩慢、形象莊嚴的引子開始，引子的作用擴大了交響曲的長度規(guī)模和內(nèi)容容量。呈示部的兩個主要主題素材和形象都很接近，致使調(diào)性上有對置、變化。展開部一般用主部主題或副部主題的動機，利用不斷轉(zhuǎn)調(diào)等手法進行充分地展開，音樂充滿動力感。再現(xiàn)部則是第一部分的重復(fù)。第二樂章是由慢速度的復(fù)三部曲式或邊走曲式構(gòu)成。海頓一些交響曲標(biāo)題多有這一樂章的音樂而得名。第三樂章是用復(fù)三部曲式寫成的小步舞曲。海頓的小步舞曲與故做風(fēng)雅的宮廷小步舞曲已有很大不同，它雖然仍保留了傳統(tǒng)小步舞曲三拍子的節(jié)奏特點，但它更接近奧地利明間舞蹈中三拍子的連德勒舞曲的特點，具有鄉(xiāng)村世態(tài)民俗的氣息和活潑、生動、幽默的藝術(shù)效果。第四樂章用快速的回旋曲式或回旋奏鳴曲式構(gòu)成，是全曲中情緒最歡騰，熱烈的樂章。充滿活力和快速的音樂進行，宛如意大利喜歌劇中熱鬧非凡的終場畫面，它再現(xiàn)了第一樂章歡快的情緒。

在18世紀(jì)的歐洲音樂史上，海頓是一位不可多得的、罕見的并且多產(chǎn)的音樂家。海頓的天才和靈感在器樂創(chuàng)作里得到了極其充分的發(fā)揮，取得了輝煌的成就，特別是他許多優(yōu)秀的交響曲和弦樂四重奏等作品，至今仍是世界各地的音樂會上經(jīng)常上演的曲目，深受各國聽眾的歡迎和喜愛。他最后兩部大型清唱劇，不僅是奧地利人民驕傲、自豪的象征，也是世界古典音樂寶庫中萬世流傳的瑰寶。

海頓由于常年緊張，艱辛的藝術(shù)勞動，在1802年的時候，海頓才感覺到自己正在慢慢衰老，雖然他繼續(xù)創(chuàng)作，但是速度已經(jīng)極為緩慢，中間的間隔也是很長，筆者想那個時候海頓的身體已經(jīng)超負荷了，并沒有太多的經(jīng)歷再去創(chuàng)作，在1802年，海頓弦樂四重奏，還沒有創(chuàng)作完成，他就已經(jīng)停筆了。在這以后的歲月里，海頓都在整理并且編纂自己的作品全集，沒有再寫任何作品。

1809年，海頓與世長辭，享年77歲，這位天才一樣的音樂家給后人留下了不可估量的音樂財富，同時也為后人留下了一段屬于他的傳奇歷史 。

參考文獻：

[1][美]唐納德·杰·格勞特，克勞德·帕利斯卡.西方音樂史[M].王啟璋譯.北京：人民音樂出版社，1996.

[2][德]哈里·歌德施密特.德國音樂[M].北京：人民音樂出版社，1959.

[3]周薇.西方鋼琴音樂史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

作者簡介：

[1]謝霜：渤海大學(xué)教育與體育學(xué)院，副教授；

[2]王晗琳：渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。