楊瑤瑤

摘要：古箏在我國已經(jīng)有兩千多年的歷史了。在古箏的發(fā)展過程中，逐漸出現(xiàn)了很多演奏技法，刮奏正是其中非常具有代表性的一種技法。特別是在近現(xiàn)代，古箏演奏家們不斷豐富刮奏的演奏技巧，產(chǎn)生了柱弦外刮奏、雙手刮奏等技法，使其藝術(shù)表現(xiàn)力越來越強(qiáng)。掌握刮奏的演奏要點(diǎn)，對于我們演奏古箏樂曲、表現(xiàn)樂曲情緒以及意境，有非常大的幫助。

關(guān)鍵詞：古箏演奏 刮奏 花指 演奏方法 藝術(shù)表現(xiàn)力

刮奏是古箏演奏中非常具有代表性的一種演奏技法，在我們還不會演奏古箏的時(shí)候，我們就能夠從一些電影或電視劇中看到刮奏的身影。很多人對古箏的第一印象就是從刮奏開始的，以至于一談到古箏，人們就會想起刮奏，甚至可以說，刮奏在一定程度上成了古箏的代名詞。刮奏的彈奏姿勢優(yōu)美，也許大家覺得好像刮奏很簡單，只需要隨便上下?lián)軇泳涂梢粤耍鋵?shí)不然。要演奏好刮奏，利用刮奏演奏出優(yōu)美的樂曲，突出樂曲要表達(dá)的情緒以及意境，還是有一定難度的。

一、什么是刮奏

那么到底什么是刮奏呢？刮奏就是在古箏上用大指或食指向上或向下連續(xù)彈奏數(shù)根弦的技法。刮奏按照進(jìn)行的方向可以分為上行刮奏和下行刮奏，上行刮奏一般情況下用食指抹的指法來彈奏，下行刮奏通常用大指托的指法來彈奏。刮奏按照彈奏的位置又可以區(qū)分為自由刮奏和定位刮奏。自由刮奏無起止音位置的要求，演奏者通常根據(jù)樂曲的速度、情緒及風(fēng)格來進(jìn)行刮奏的演奏。定位刮奏則要按照起音和止音的位置來進(jìn)行刮奏。

二、刮奏的演奏要點(diǎn)

在刮奏演奏中，指甲的角度、觸弦的深度、手指發(fā)力的部位都會對刮奏的音色造成影響。刮奏的特性是流暢，但是在實(shí)際演奏中，往往很難做到這一點(diǎn)。在演奏刮奏時(shí)，要做到多“拉”少“推”，用手臂和手腕的力量來帶動刮奏向前走，突出刮奏“流動”的感覺，避免手指走而手腕停，刮奏音色呆板的情況。指甲與琴弦接觸的角度大概保持在45°左右，深度大概在膠布上方指甲二分之一處。指甲過于平貼琴弦會造成膠布貼弦、過弦困難、觸弦不響的情況；而指甲角度過于直立、觸弦過深則會出現(xiàn)刮奏音色生硬、效果不流暢、手指貼不到琴弦的情況。所以合適的角度和深度、正確的發(fā)力部位，才能保證刮奏音色清晰、流暢，達(dá)到一種大珠小珠落玉盤的美感。

三、什么是花指

如果說刮奏是一位熱情豪邁的火辣女郎，那么花指就是一位清麗靈動的小家碧玉?；ㄖ甘且环N通常用大指彈奏的裝飾性的短刮奏，一般彈奏音的個數(shù)只有4、5個?；ㄖ付绦§`動，輕盈流暢，音階行走頻率一般較輕?；ㄖ钢匮b飾，一般起到錦上添花的作用。

花指根據(jù)形式的不同，又可分為“板前花”和“正板花”。“板前花”是以倚音的形式出現(xiàn)在主音之前，對主音起裝飾作用的花指；而“正板花”則是單獨(dú)以音符的形式出現(xiàn)在樂曲中間，并占有音符相應(yīng)時(shí)間的花指（以2/4拍為例，花指若以四分音符出現(xiàn)，則彈奏一拍的時(shí)值；若以八分音符出現(xiàn)，則彈奏半拍的時(shí)值，以此類推）。

四、花指的演奏要點(diǎn)

一般情況下，花指起止的位置與其后主音的位置有較大關(guān)系，要注意花指與主音的銜接要流暢自然?；ㄖ概c主音的銜接主要分為以下幾種情況：

（一）花指與大指“托”連接?；ㄖ概c大指“托”連接時(shí)，花指的位置應(yīng)從“托”上方的4、5個音開始彈奏，必須彈到要“托”的主音的前一個音上，切不可不到或過頭?；ㄖ概c主音銜接時(shí)，不需要換指，但要注意突出主音，不可把主音混在花指里面。

（二）花指與食指“抹”連接?；ㄖ概c“抹”連接時(shí)，要求大致與“托”相同，但是花指結(jié)束后要換指彈奏，換指時(shí)仍要注意連接，不可缺口過大，減弱其連貫性。

（三）花指與中指“勾”連接?；ㄖ概c中指“勾”連接時(shí)，勾之后一般會連接高八度的“托”，因此彈奏花指時(shí)要停在“托”這個音的前一個音，也就是說，花指起止的位置依然要以大指“托”要彈奏的音為準(zhǔn)，而不是中指“勾”。

（四）花指與大、小撮連接?；ㄖ概c大撮或小撮連接時(shí)，大致與“勾”連接相同，依然以大指“托”彈奏的音為準(zhǔn)。不管花指與哪一種指法連接，都要注意花指與主音銜接連貫、流暢自然，讓琴聲靈動起來。

五、花指與刮奏的演奏區(qū)別

花指雖然屬于刮奏中的一種，但是它與刮奏又有著區(qū)別。首先，兩種技法的作用不同。刮奏主要用來烘托氣氛、渲染情緒，通常情緒較為強(qiáng)烈。而花指主要起到過渡和連接的作用，通常較為清麗。其次，彈奏方法不同。刮奏的長度可長可短，可以彈奏一個或多個，可以連續(xù)上行或下行，也可上下連續(xù)交替，總之，刮奏的彈奏較為自由，不同的樂曲可以有不同的彈奏個數(shù)、長度、速度等等差別。而花指的彈奏通常是在一個八度之內(nèi)，而且不會有一個花指多次重復(fù)的現(xiàn)象，一般僅彈一次。

六、刮奏的藝術(shù)表現(xiàn)力

刮奏不僅演奏起來非常的賞心悅目，它的藝術(shù)表現(xiàn)力也非常強(qiáng)，在古箏演奏中，表現(xiàn)水、風(fēng)等自然景色時(shí)，或者烘托氣氛、渲染情緒等，都通常會用到刮奏。

不同的刮奏在具體運(yùn)用方面也有不同的講究。比如連接性的刮奏，必須做到“連”，就要求刮奏的演奏必須飽滿，按照既定的時(shí)值來安排刮奏的長度和音階的頻率，最大程度地與前后音時(shí)值、情緒保持連接。而內(nèi)容性的刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜、難度最大的一種，它需要表現(xiàn)的景象和情緒豐富多樣，完全在于演奏者的表達(dá)。同一個刮奏在不同的樂曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽眾耳中又有完全不同的感受，甚至同一個演奏者由于力度和情緒的變化每次演奏出來的刮奏也有差別，這正是刮奏的魅力所在。

在古箏十大名曲之一的《高山流水》中，“流水”這個部分就是通過上行刮奏連接雙抹再連接下行刮奏來表現(xiàn)的。在這個段落中，通過中低音區(qū)的刮奏來表現(xiàn)大江大河波濤洶涌連綿不絕的奔騰景象，而刮奏時(shí)而強(qiáng)勁有力，時(shí)而輕柔舒緩，更是形象的表現(xiàn)了河水流經(jīng)平緩谷地和險(xiǎn)灘時(shí)的不同形態(tài)；通過中高音區(qū)的刮奏來表現(xiàn)山間小溪流水潺潺，音色清亮透徹，仿佛連溪水中的游魚和石頭都清晰可見……高音區(qū)到低音區(qū)的過渡刮奏，生動的描繪了小溪?dú)g快地奔流而下，匯入到江河之中，在聽眾面前徐徐打開一副生動的山水畫卷，令人陶醉其中。又如在古箏演奏家王昌元創(chuàng)作的古箏名曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》中，“臺風(fēng)”到來的景象也是通過刮奏來表現(xiàn)的?！稇?zhàn)臺風(fēng)》這首樂曲是在古箏發(fā)展歷史上具有重要意義的一首古箏曲，它開創(chuàng)了古箏演奏史上演奏的先河，運(yùn)用了大量創(chuàng)新的演奏技法，是古箏發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這首樂曲中，演奏家王昌元運(yùn)用了大量雙手同時(shí)刮奏的方法來表現(xiàn)臺風(fēng)肆虐的景象。其中，左手的刮奏突破了傳統(tǒng)刮奏中在琴碼右側(cè)演奏的方法，采用在琴碼左側(cè)刮奏，通過左側(cè)琴弦發(fā)出的噪音配合右手在琴碼右側(cè)演奏的刮奏來表現(xiàn)臺風(fēng)來襲的緊張場面，非常具有創(chuàng)新意識的同時(shí)，也大大的豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。再有古箏獨(dú)奏曲《東海漁歌》中，一開場的引子部分就是運(yùn)用大量的上下行刮奏來描繪出一幅大海洶涌澎湃的畫面。可以說在現(xiàn)代箏曲的舞臺上，刮奏占據(jù)了非常重要的地位，幾乎每一首現(xiàn)代箏曲里面都會看到刮奏的身影。

七、結(jié)語

掌握刮奏演奏的技巧，僅僅是我們演奏好樂曲的基礎(chǔ)。要更好的體現(xiàn)樂曲的意境，還需要在長期的練習(xí)中體會手指、手臂與手腕的協(xié)調(diào)運(yùn)動，思考及揣摩怎樣演奏才能獲得更美的音色、用怎樣的速度來詮釋樂曲才能更符合樂曲的需求，需要用心真誠的來感受，做到真正的由心而發(fā)，琴心合一，才能演奏出更加動人的琴聲。

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