樊佳琪

摘 要：本文淺析了鄧麗君音樂對(duì)于電影《甜蜜蜜》情節(jié)及內(nèi)涵的升華，以及鄧麗君音樂與跨國主義的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：鄧麗君；音樂與電影；跨國主義

陳可辛導(dǎo)演1996年的作品《甜蜜蜜》講述了一段充滿蜜意與苦澀的愛情故事，而這部電影的獨(dú)到之處，便是貫穿情節(jié)的鄧麗君歌曲—— 中國流行樂壇的一個(gè)里程碑。劇中以及畫外音里插入的鄧麗君音樂，儲(chǔ)藏了劇中人物豐富的情感，揭露了他們內(nèi)心的聲音，并在無形之中聯(lián)系起了他們的命運(yùn)。除此之外，鄧麗君的音樂還為漂泊在各個(gè)國度的人們，創(chuàng)造了一種共同的記憶。本文將淺析鄧麗君音樂對(duì)于電影情節(jié)及內(nèi)涵的升華，以及鄧麗君音樂與跨國主義的聯(lián)系。電影《甜蜜蜜》運(yùn)用了許多鄧麗君的曲目，在此我將重點(diǎn)分析其中兩首：歌曲《甜蜜蜜》以及歌曲《月亮代表我的心》。

鄧麗君（1953-1995）擁有短暫且絢麗的一生。她曾用多種語言演唱，其中包括普通話、粵語、客家話、日語和英語。因此，她的歌曲在世界各地廣為流傳。鄧麗君獨(dú)特的甜美嗓音使她脫穎而出，并曾獲獎(jiǎng)無數(shù)。鄧麗君的歌曲，大抵是在改革開放初期傳入中國大陸的。經(jīng)歷過“文革”的人們，曾完全淹沒在各種洪亮的革命歌曲之中。相比之下，鄧麗君清甜的嗓音像是一抹溫潤的氣息。雖然她曾被保守派批判為“靡靡之音”，但人們依然青睞她的歌曲。這或許是因?yàn)猷圎惥囊魳?，滿足了人們對(duì)于浪漫與溫存的期待，尤其是對(duì)于那些因歷史原因，錯(cuò)過了浪漫情懷的中年人 。因此，鄧麗君的音樂像是探索人們內(nèi)心真實(shí)情感的工具，而這也正完美地體現(xiàn)在電影《甜蜜蜜》中。

一、《甜蜜蜜》中的愛戀

歌曲《甜蜜蜜》的旋律在電影中出現(xiàn)了三次，并為人們的情感創(chuàng)造了另一度空間。此外，這首歌也標(biāo)志了劇中兩位主人公戀愛關(guān)系的不同階段。第一次出現(xiàn)，是在兩人從陌生人變?yōu)榕笥训臅r(shí)候。整個(gè)故事首先發(fā)生在香港，張曼玉扮演的女主角李翹，來自廣東，說著一口流利的粵語。李翹通過流利的語言掩蓋她的外省人身份，極力融入當(dāng)?shù)氐纳?。黎明扮演的男主角黎小軍來自無錫，李翹是他在香港結(jié)識(shí)的第一個(gè)“本地”朋友。這一天恰逢李翹下班，黎小軍主動(dòng)申請(qǐng)用“車”載她一程。當(dāng)李翹發(fā)現(xiàn)黎小軍口中的“車”是輛單車時(shí)，她嘲弄他說，在粵語里“車”是汽車而不是“單車”。但愛財(cái)機(jī)靈的李翹又怎會(huì)猜不到窮小子黎小軍說的就是單車呢？她如此欣然地接受黎小軍的邀請(qǐng)，又何嘗不是在無意識(shí)中，對(duì)這個(gè)老實(shí)人產(chǎn)生了好感。二人的關(guān)系也從此刻變得微妙起來。

街道兩旁車水馬龍，李翹坐在黎小軍的單車后座，低聲哼唱起了歌曲《甜蜜蜜》。聽到這首在大陸廣為流傳的曲子，黎小軍興奮地扭頭望了一眼李翹，并且附和著唱。 二人在劇中的歌聲音量很小，這首歌像是情人之間的耳語， 一種極為私人、親密的互動(dòng)。除此之外，歌曲《甜蜜蜜》在此處還表達(dá)了空間和思想上的流動(dòng)性。當(dāng)外話音的《甜蜜蜜》旋律，伴隨著人物在劇中的吟唱響起時(shí)，兩旁道路的嘈雜便被這音樂蓋住。因此，兩人的動(dòng)態(tài)在這一刻似乎被凝固、延長了。這個(gè)場景的最后一幕，聚焦在李翹的雙腳和后車輪上。李翹用腳打著節(jié)拍，而她腳后轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪，代表著流淌的歌聲和甜蜜。

歌曲《甜蜜蜜》第二次出現(xiàn)在李翹因金融危機(jī)失去積蓄，不得已在按摩店打工的日子。相比先前的“單車場景”，此時(shí)算是二人的艱難歲月。歌曲《甜蜜蜜》在此處，依然是表達(dá)他們情感的媒介。這一場景發(fā)生在臥室， 一個(gè)很私人的空間。李翹在勞累的工作后癱在床上，黎小軍躺在她身旁，為她輕輕吟唱起《甜蜜蜜》，試圖哄她入睡。此時(shí)的李翹，睜著眼睛若有所思。伴隨著黎小軍的歌聲，《甜蜜蜜》的鋼琴聲也被加入到畫外音。琴聲堅(jiān)定利落，仿佛代表著李翹敏感、堅(jiān)毅的性格。兩個(gè)主人公沒有任何臺(tái)詞，而歌聲和琴聲便是他們之間的交流。

歌曲《甜蜜蜜》第三次的出現(xiàn)，是在電影的圓滿結(jié)尾處，像是一種決定命運(yùn)的力量。實(shí)際上，第二次和第三次之間相隔了很久，因?yàn)樵趧∏橹袃蓚€(gè)主人公分離了數(shù)年。經(jīng)歷了無數(shù)的障礙、打擊與失去，兩個(gè)人最終在紐約相遇。而最后的情景也發(fā)生在一個(gè)很特殊的時(shí)刻——著名歌星鄧麗君去世的日子。李翹漫無目的地走在大街上，偶然經(jīng)過一個(gè)賣電視的商店，看到電視上在播報(bào)鄧麗君死亡的新聞。她呆呆地佇立在櫥窗前，眼神悲涼，似乎在思考著比鄧麗君本身更讓人難忘的事物，一些關(guān)于她和黎小軍之間的事物。不一會(huì)兒，黎小軍也恰好路過在這家商店，因鄧麗君的新聞駐足沉思。就在兩人發(fā)現(xiàn)彼此時(shí)，歌曲《甜蜜蜜》又一次被插入了電影情節(jié)。二人相視一笑，沒有淚水、沒有臺(tái)詞，或許只有鄧麗君的《甜蜜蜜》方能表達(dá)心中的情緒?！短鹈勖邸返母柙~圍繞著笑容，而電影最后一個(gè)近景便落在二人微笑的面龐上。

二、月亮知道答案

如果說歌曲《甜蜜蜜》體現(xiàn)了愛戀中的炙熱，歌曲《月亮代表我的心》便是一種更為含蓄的表達(dá)。通過審視《月亮代表我的心》的歌詞便可發(fā)現(xiàn)，雖然“愛”這個(gè)字眼貫穿全文，整體歌詞傳達(dá)出的感情卻是十分內(nèi)斂的?！澳銌栁覑勰阌卸嗌?？月亮代表我的心”，這樣暗示性的回答并不影響答案的真實(shí)與真誠，因此這首歌在電影中，也被用在很多動(dòng)情的時(shí)刻。

《月亮代表我的心》第一次出現(xiàn)在李翹與黎小軍的首次重逢時(shí)，也是一次相對(duì)尷尬的境遇。那時(shí)的李翹和黎小軍都有了各自的另一半，而這次相遇發(fā)生在李翹的公司慶功宴上。在喧鬧的人群中，兩人找到了獨(dú)處的機(jī)會(huì)。黎小軍問李翹：“現(xiàn)在沒人叫你大陸妹了？” 李翹笑著說，她終于成為真正的香港人了，她家鄉(xiāng)的鄰里們都很羨慕她。但忽然之間，她原本愉悅的語氣出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，此時(shí)的畫外音也響起了《月亮代表我的心》的旋律。伴隨著這首歌，她娓娓道出了心中的苦悶：去世的母親再也沒有機(jī)會(huì)看到她如今的成功了。她轉(zhuǎn)過頭去，迅速擦去眼角的淚水。同時(shí)，她將盤子中的食物塞進(jìn)口中，像是要鎖住哽咽的喉頭，這一藝術(shù)手法在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《重慶森林》中也出現(xiàn)過。[1]將情感上的苦悶與身體的痛苦聯(lián)系起來，讓苦水伴隨著食物埋藏在身體里。李翹的言語和動(dòng)作都無不隱晦地透露了她的內(nèi)心世界，與《月亮代表我的心》中的含蓄遙相呼應(yīng)。

這首歌第二次出現(xiàn)的時(shí)間十分短暫，但卻升華了故事情節(jié)，并且揭露了人們內(nèi)心最真實(shí)的聲音。得知黎小軍已經(jīng)結(jié)婚，李翹試圖與他保持距離。但當(dāng)二人在香港的大街上偶遇鄧麗君和其粉絲時(shí)，一切過往的回憶一時(shí)間涌入腦海。當(dāng)黎小軍飽含深情地向李翹走來，導(dǎo)演在此處運(yùn)用了移焦鏡頭鎖定黎小軍的身影。而《月亮代表我的心》的旋律，成為了這個(gè)場景中最為打動(dòng)人心的元素。

和歌曲《甜蜜蜜》一樣，《月亮代表我的心》也出現(xiàn)在了影片的結(jié)尾處，場景是在紐約的中國城街道。得知鄧麗君去世的消息，二人分別在不同街道上游走。他們的身邊是飛馳的車輛和熙攘的人聲，而鄧麗君的歌聲覆蓋了噪音，為這兩個(gè)人創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的空間。伴隨著《月亮代表我的心》輕盈的旋律，觀眾在此刻便可期待一場美麗的邂逅。

三、跨國主義與鄧麗君

正如Sheldon Lu曾提到過的那樣，香港電影的主題，不再僅限于大都市中人們的 “身份危機(jī)”。 跨國主義成為了一種新的題材，它代表了一種超越民族和地域邊界的新身份。這同樣是陳可辛導(dǎo)演試圖通過一段戀愛關(guān)系，表現(xiàn)出的更深遠(yuǎn)的意義。電影中李翹與黎小軍跨越了多個(gè)邊界。他們來自中國大陸，在香港謀生，最終移居紐約。他們漂泊在不同的城市，但不是所有的漂泊都是凄涼的，此番漂泊也讓人們“建立新的人際關(guān)系，找尋新的港灣，讓身為海外移民的他們變得更加強(qiáng)大”。[2]雖然電影《甜蜜蜜》中的兩位主人公經(jīng)歷了無數(shù)磨難和抉擇，他們從來沒有為“身份認(rèn)同”問題感到躊躇或流離失所。相反，他們顯現(xiàn)出了極強(qiáng)的適應(yīng)能力。剛烈開朗的李翹通過自己的努力拿到綠卡，害羞內(nèi)斂的黎小軍也用自己的方式擁抱當(dāng)?shù)氐奈幕?/p>

跨國主義讓人們有機(jī)會(huì)去重新審視自己最初的夢(mèng)想，這也發(fā)生在男主人公的身上。黎小軍最初來到香港，是為了能把大陸的未婚妻曉婷一起接過來過好日子，他日日寫信給曉婷，把心留在了大陸。然而，與李翹相遇后，逐漸讓他有了新的追求。他不知道給曉婷的信中應(yīng)該寫些什么，因?yàn)樗碌募耐胁辉诖箨?，在香港。?dāng)曉婷知道了真相，哭著問黎小軍為什么當(dāng)初和她結(jié)婚時(shí)，黎小軍說“那是我的理想”。[3]或許就像曉婷在離去前說的那樣，如果沒有來香港，便什么都不會(huì)發(fā)生?？鐕髁x給了人們?nèi)ヌ剿餍率挛锏臋C(jī)會(huì)，用更豐富的閱歷去審視自己的過往，在流淌的時(shí)光中決定自己的去向。

相比之下，電影中只有Rose阿姨心甘情愿永遠(yuǎn)活在過往。她的經(jīng)歷告訴人們，若想留住曾經(jīng)的愿望，你必須活在曾經(jīng)的美好之中。Rose阿姨是電影中的一個(gè)小角色，她是黎小軍遠(yuǎn)在香港的唯一親戚。這個(gè)看似精神有些失常的單身中年女性，時(shí)常穿著睡裙，默默地等待著她口中的老情人威廉.霍爾登（好萊塢巨星）。沒有人相信她真的跟這位影壇巨星有過一段戀情。當(dāng)Rose去世后，她留給了侄子黎小軍一個(gè)小鐵箱，也是她人生中“最珍貴的東西”。當(dāng)黎小軍打開盒蓋，他驚奇地發(fā)現(xiàn)里面真的有許多Rose阿姨和威廉.霍爾登的合照，也有他們?cè)黄鹩貌偷陌雿u酒店的刀叉。在留給黎小軍的信中，Rose阿姨說那是她生命中最美好的一段時(shí)光。黎小軍的嘴角在此時(shí)微微上揚(yáng)，他為Rose阿姨感到欣慰，因?yàn)樗龘碛幸粋€(gè)不變的夢(mèng)想去追尋與等待。作為香港“本地人”的Rose阿姨，從未試圖融入周圍的社會(huì)。無論事物如何變遷，她情愿永遠(yuǎn)幸福地活在回憶中。黎小軍與她正相反，他因跨國主義找到了新的目標(biāo)，但也經(jīng)歷了前所未有的掙扎。

跨國主義所給予人們的流動(dòng)性，為人們的生活增添了一道迷人的澀味，一種很復(fù)雜的感受。黎小軍離開曉婷經(jīng)歷了苦痛和掙扎，但也正因如此，讓他能夠直面自己真正的想法。李翹的夢(mèng)想從成為“一個(gè)香港人”變成了做自己。雖然兩位主人公最終相聚紐約，但這或許并不是他們生活的終點(diǎn)站?？鐕髁x讓他們更加自由、更加勇敢。對(duì)于像黎小軍和李翹這樣的人們來說，“祖國”是鄧麗君音樂所勾勒出的“大中華”。中國人遍布世界的各個(gè)角落，有鄧麗君歌聲的地方，便是中國。

電影《甜蜜蜜》講述了一段奇妙的緣分。而“緣分”一詞實(shí)際上有兩層意義。黎小軍與李翹因?yàn)椤熬墶倍嘤鼋Y(jié)識(shí)，另一方面，“分”是人們自己的意志和努力?？鐕髁x所給予的自由，讓他們不因時(shí)空的限制忘記所愛。而鄧麗君的歌聲，時(shí)刻召喚著他們內(nèi)心的聲音，并在無形之中聯(lián)系起了他們的命運(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王家衛(wèi).電影《重慶森林》，1994.

[2]Sheldon Lu.“Hong Kong Diasapora Film and Transnational Television Drama.” Chinese-Language Film： Historiography， Poetics， Politics. Honolulu： University of HawaiI Press，2005.

[3] 陳可辛.電影《甜蜜蜜》，1996.