摘 要:秦觀詩名為詞名所掩蓋,自元好問之后眾口一辭,皆以“女郎詩”視之,有失偏頗。秦詩風(fēng)格多樣,不僅有清新嫵麗的寫景詩,還有纖弱委婉,有陰柔美的“女郎詩”和莊重健朗,豪放壯闊,具有陽剛之美的“男兒詩”。
關(guān)鍵詞:秦觀;詩歌;藝術(shù)風(fēng)格
作者簡介:孔歡(1987-),男,廣西東興人,西南大學(xué)文學(xué)院2013級(jí)碩士研究生,研究方向:中國古代文學(xué)唐宋方向。
[中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A
[文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-11-0-02
秦觀在詞學(xué)的發(fā)展史上有著舉足輕重的地位,其詞可謂是婉約詞之正宗,在北宋詞壇享有盛名。秦觀以詞著名而為后人稱道,而實(shí)際上,秦觀詩文在北宋時(shí)期的名聲亦很大。明人胡應(yīng)麟說:“秦少游當(dāng)時(shí)自以詩文為重,今被樂府家推作渠師,世遂寡稱。宋諸人詩掩于文者,宋景文、蘇明允、秦太虛、賀方回、康與之?!儆螛O為眉山所重,而詩名殊不籍籍,當(dāng)由詞名掩之?!笨芍赜^的詩文在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名,只是到了后來才被詞名所掩。從《淮海集箋注》可知,全集49卷中,詩歌14卷,詞僅3卷,而文最多,達(dá)30卷,詩歌的數(shù)量遠(yuǎn)超詞的數(shù)量。由于詩名為詞名所掩,秦觀的詩歌較少受人關(guān)注,且世人多以“女郎詩”視之。實(shí)際上,僅僅用“女郎詩”概括秦詩,未免以偏概全,并不能真實(shí)反映秦詩全貌。秦詩風(fēng)格多樣,不僅有清新嫵麗的寫景詩,而且還有纖弱委婉,具有陰柔美的“女郎詩”和莊重健朗,豪放壯闊,具有陽剛之美的“男兒詩”。
一、清新嫵麗的寫景詩
“示及秦君詩,適葉致遠(yuǎn)一見,亦謂清新嫵麗,鮑謝似之?!蓖醢彩徽Z中的,認(rèn)為秦詩有清新嫵麗一面,質(zhì)似鮑照和謝靈運(yùn)之詩。如《春日雜興十首》(其一):
飄忽星氣徂,春陽迫遲暮。鳴飛各有適,赤白紛無數(shù),
雨砌墮危芳,風(fēng)軒納飛絮。褰幃香霧橫,岸幘云鋒度。
林影無窗扉,池光染衣履。參差花鳥期,蹭蹬琴觴趣。
撫事動(dòng)幽尋,感時(shí)遺遠(yuǎn)夢(mèng)。秣馬膏余車,行行不周路。
詩的前半部分寫暮春鄉(xiāng)間景色,清新秀麗,讀罷不禁讓人感受到春天氣息撲面而來。詩的后半部分借春景抒春恨之意,表達(dá)出仕的愿望,情景相生。這首詩語言暢曉清麗,境界清幽深遠(yuǎn),特別是“雨砌墮危芳,風(fēng)軒納飛絮”一聯(lián),詩意盎然,充滿清新飄逸色彩。呂本中《童蒙訓(xùn)》云:“‘雨砌墮危芳,風(fēng)軒納飛絮之類,李公擇以為謝家兄弟得意不能過也。”胡應(yīng)麟《詩藪》外編卷五說此聯(lián):“宋人一代所無。”由此可知,一部分評(píng)論家對(duì)秦詩的這種清新嫵麗風(fēng)格很是推崇。秦詩這一風(fēng)格的產(chǎn)生,與學(xué)習(xí)古代詩歌有很大的關(guān)系,如《送僧歸保寧》中的一聯(lián):“白玉芙蓉出清沼,天然不受淄塵擾”,此句詩化用了李白“清水出芙蓉,天然去雕飾”的名句。體現(xiàn)了秦觀發(fā)揚(yáng)李白、謝靈運(yùn)和謝眺清新自然的語言風(fēng)格,力求詩歌感情真摯,不矯飾,不無病呻吟,感情真切。他的這種風(fēng)格在好議論、重理趣的宋代詩壇上可謂獨(dú)辟蹊徑,獨(dú)樹一幟。
再看其它能夠體現(xiàn)清新嫵麗風(fēng)格的詩,如《春日五首》(其一):
幅巾投曉入西園,春動(dòng)林塘物物鮮。
卻憩小庭才日出,海棠花發(fā)麝香眠。
此詩前兩句寫詩人對(duì)西園春景的整體感受,表現(xiàn)萬物復(fù)蘇的春天的氣息。后兩句寫詩人在和煦春風(fēng)中的小庭中歇息,欣賞著美麗鮮艷的海棠花,聞著陣陣風(fēng)兒吹過的花香味,如癡如醉。
再如《泗州東城晚望》:
渺渺孤城白水環(huán),舳艫人語夕霏間。
林梢一抹青如畫,應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山。
作者將動(dòng)詞“環(huán)”、“語”、“抹”和“轉(zhuǎn)”把意象“孤城與白水”、“人與夕霏”、“林梢與山”以及“淮流”巧妙地組合在一起,讓人覺得畫面清新秀麗,境界朦朧而不虛幻,恬淡而不孤寂。小巧而優(yōu)美,柔和而嫵媚,情景相生,詩意盎然,韻味橫生。
又如《春日五首》(其三):
裌衣新著倦琴書,散策池塘返照初。
翠碧黃鸝相續(xù)去,荇絲深處見游魚。
在美好的春日里,詩人看書彈琴,在翠綠樹蔭下倚杖散步,十分愜意,映入眼簾的是黃鶯在樹林間跳躍,魚兒在池塘水草間嬉戲,畫面清麗和諧。
從以上幾首寫景詩的分析中,可以看出,秦觀在描寫景物時(shí),善于采用白描手法,勾勒景物最有情趣的部分,巧妙運(yùn)用動(dòng)詞,把詩人微妙的情感傳神地表達(dá)出來。同時(shí),詩人多采用寫實(shí)的手法描寫景物,并且所描繪的意象空間和時(shí)間跨度不大,這些意象完美地組合在一起,構(gòu)成一幅生動(dòng)傳神的富有詩意的畫面,讓讀者感覺到清新嫵麗,美不勝收??傊?,這種清新嫵麗的風(fēng)貌始終是秦觀寫景詩基本風(fēng)格中的一個(gè)穩(wěn)定特征。
二、纖弱委婉,具有陰柔美的“女郎詩”
錢鐘書在《宋詩選注》中說:“秦觀的詩內(nèi)容上比較貧薄,氣魄也顯得狹小,修辭上卻非常精致?!边@一說法主要是針對(duì)“女郎詩”而言。元好問之所以稱秦詩為“女郎詩”,是因?yàn)榍赜^的部分詩作意象小巧精致,感情的跳躍性不大,一首詩就著力表達(dá)一種情感,且這種情感表達(dá)得很細(xì),膩有如女性細(xì)膩心境的流露。李澤厚在《美的歷程》中說:“詩境深厚寬大,詞境精工細(xì)巧?!边@一說法道出了詩和詞這兩種文藝的區(qū)別。而秦觀卻不按常規(guī)出牌,以作詞的手法來寫詩,寫出的詩當(dāng)然就“精工細(xì)巧”了。難怪陳師道在《后山詩話》中提到:“蘇子瞻詞如詩,秦少游詩如詞?!鼻赜^以作詞手法寫的“女郎詩”很多。
《春日》詩是秦觀“女郎詩”的代表作,是受評(píng)論最多的一首,詩云:
一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。
這首詩描繪出一幅春意盎然生動(dòng)畫面,春雨過后萬物復(fù)蘇,花枝俏麗可人。“輕”“絲”兩個(gè)字把春雨的特點(diǎn)描繪出來,足見秦觀細(xì)膩心思和敏銳觀察力。雨后天晴,陽光照在錯(cuò)落有致的房屋的瓦片上,浮光閃閃,如同碧云,令人心曠神怡。后兩句更妙,詩人采用了以美人喻花的寫法,令人贊嘆。詩人對(duì)春景進(jìn)行全景描寫后,然后轉(zhuǎn)為局部描寫,雨后的芍藥如天生麗質(zhì)的少女,淚光點(diǎn)點(diǎn),含情脈脈。薔薇屬藤蔓植物,靠攀附其它植物而生長,如佳人嬌臥無力,媚態(tài)橫生。全詩以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描寫春天的景象,抒發(fā)自己的哀愁,雖是寫春愁之事卻未用愁苦之言,可見詩人表達(dá)技巧的高超,藝術(shù)構(gòu)思的巧妙。詩人愛花惜花,而花是女性的象征,這也暗含了他對(duì)女性的愛護(hù)和的贊美。詩中意象優(yōu)美,風(fēng)格柔婉。元好問評(píng)價(jià)該詩為“女郎詩”,對(duì)此詩多有微辭,清人陳衍頗為不滿:“遺山譏‘有情二語為‘女郎詩”,“詩者,勞人,思婦公共之言,豈能有《雅》《頌》而無《國風(fēng)》,決不許女郎詩耶?”肯定了“女郎詩”的價(jià)值。錢鐘書在《宋詩選注》說:“‘時(shí)女傷春的詩境未必不好。藝術(shù)之宮是重樓復(fù)室,千門萬戶,絕不僅僅是一大間敞廳?!庇纱丝芍?,詩歌的風(fēng)格不應(yīng)該是單一的,它因作者的個(gè)性、氣質(zhì)的不同而呈現(xiàn)多種風(fēng)格,并不存在好壞之分。
又如《秋日》(其二):
月團(tuán)新碾淪花瓷,飲罷呼兒課楚辭。
風(fēng)定小軒無落葉,青蟲相對(duì)吐秋思。
這首詩寫詩人生活中的閑情逸趣。前兩句寫碾茶煮茗、喚兒讀書兩件日常生活小事。詩人以精美的花瓷為杯飲茶,說明詩人很懂茶道,暗示生活十分愜意。“飲罷呼兒課楚辭”,可見詩人學(xué)識(shí)淵博,注重教育。后兩句則顯示了詩人沉迷萬物的閑情逸趣。微風(fēng)停了,樹枝也停止了擺動(dòng),地上沒有一片落葉。在如此靜謐的環(huán)境中,青蟲相對(duì)吐絲,十分有趣。詩人對(duì)青蟲這種微小的生物和青蟲吐絲如此細(xì)微的動(dòng)作興趣盎然,也從側(cè)面反映出詩人對(duì)世間喧囂的淡泊情懷,于是詩人轉(zhuǎn)而沉醉于自己的小天地中,這似乎讓他回到了童年,寵辱偕忘。這種情趣,只有秦觀這種心思細(xì)膩的詩人才感覺得到。
又如《睡起》一詩:
睡起東軒下,悠悠春緒長。爬搔失幽囀,款欠墜危芳。
蛛網(wǎng)留晴絮,蜂房受晚香。欲尋初斷夢(mèng),云霧已冥茫。
全詩描寫了閑散疏懶的生活,自由自在,無憂無慮。睡醒后的那種慵懶無聊、哈欠連連的樣子,有如時(shí)女傷春之態(tài),從而將日常生活的狀態(tài)表達(dá)得淋漓盡致。從詩的情感氛圍來看,此詩透露出一種多愁善感的氣息,具有女性恬靜陰柔之美。
再看《白馬寺晚泊》:
濛濛晚雨暗回塘,遠(yuǎn)樹依微不辨行。
人物漸稀疏磬斷,綠蒲叢底宿鴛鴦。
此詩描繪一處回塘下雨時(shí)的場景。黃昏,小雨淅淅瀝瀝下個(gè)不停,光線暗淡,回塘似乎籠罩著淡淡的哀愁。遠(yuǎn)處,樹木在濛濛細(xì)雨中模糊不可看清,路上行人寥寥無幾,沉悶的磬聲斷斷續(xù)續(xù)地傳來;近處,在翠綠的蒲草下面,一群嬉戲的鴛鴦?wù)诙阌辏o這朦朧的雨后黃昏帶來了少許生機(jī)。詩歌筆觸細(xì)膩巧妙,描寫景物的視角先遠(yuǎn)后近,生動(dòng)地再現(xiàn)了回塘雨后黃昏的景象,如飲清酤,令人回味無窮。
總之,秦觀用作詞的手法作詩,把作詞的語言系統(tǒng)巧妙地移植到作詩的語言系統(tǒng)中,使得其詩歌境界小巧玲瓏,再加上他細(xì)膩的心思,真摯的感情,從而創(chuàng)造出了具有女性陰柔之美的“女郎詩”。
三、豪放壯闊,具有陽剛美的“男兒詩”
秦詩不僅有陰柔纖柔一面,而且他的詩還有陽剛之美的一面。秦觀被削職流徙,是他人生道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是他創(chuàng)作道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他被貶南荒之后,生活和心境發(fā)生了很大的變化,詩風(fēng)也隨之發(fā)生了較大改變。呂本中《童蒙詩訓(xùn)》說:“少游過嶺之后詩,嚴(yán)重高古,自成一家,與舊作不同?!?/p>
如《和游金山》前十六句:
江流會(huì)揚(yáng)子,洶洶東南騖。海門劃前開,金山屹中據(jù)。
鼓鐘食萬指,金雘棲千柱。夜庭游月波,曉觀摶香霧。
天清猿鳥哀,風(fēng)暗魚龍怒。云物橫古今,濤波閱晨暮。
三州氣色來,上下端倪露。偉哉元?dú)忾g,此勝知誰聚。
此詩視野開闊,將金山雄奇壯闊的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致,讓讀者心境頓開。詩歌基調(diào)健昂豪放,與李白那種“天然去雕飾”的詩境有異曲同工之妙,詩人以健朗昂揚(yáng)的情感,將金山的美麗景色真切地描繪出來,表現(xiàn)出秦觀豪邁的氣魄。
又如《次韻參蓼莘老》:
迅風(fēng)薄高林,萬象號(hào)虎豹。紛披枳與棘,爾復(fù)鼓狂鬧。
我垣既已頹,我棟又以擾。豈無一木支,橫力難與較。
黎明忽自黑,晴日射魚罩。死水失狂瀾,衰木回故茂。
此詩前四句描繪夜間狂風(fēng)怒號(hào)之狀,風(fēng)疾勢(shì)大,吹過樹林,呼呼作響,如同猛獸的嚎叫聲。后八句抒憂慮故鄉(xiāng)之思。此詩無論是描寫的風(fēng)勢(shì)、風(fēng)力,還是表現(xiàn)出的整體詩貌都是大氣縱橫,鏗鏘有力,頗具大丈夫的昂揚(yáng)氣概。
再如《秋日三首》(其三):
連卷雌蜺掛西樓,逐雨追晴意未休。
安得萬妝相向舞,酒酣聊把作纏頭。
此詩想象新奇,富有浪漫色彩,描繪了一幅雨盡之后,彩虹當(dāng)空的絢爛的圖景。詩的第一、二句寫景,大雨過后,天清氣爽,絢麗的彩虹出現(xiàn)在西樓之上,變幻多姿,從遠(yuǎn)處望去如同掛在西樓上,卻又近在咫尺,好像詩人一伸手就可以觸及。接著以擬人的手法,用“逐”和“追”兩字把彩虹寫活了,如同生性頑皮的孩童。 后兩句寫詩人面對(duì)如此絢麗景象后產(chǎn)生的奇特想象。詩人似乎也情不自禁受到了此情此景的感染,精神為之一振,心中感嘆:此時(shí)我若能與千萬個(gè)美人一起翩翩起舞,該是多么美好的事?。≡诰坪ㄖ畷r(shí),我一定要將這絢麗的彩虹剪下來贈(zèng)與她們。想象奇妙,頗具豪放不羈的氣質(zhì)。
總之,通過對(duì)具體文本的解讀,可知秦觀詩歌的藝術(shù)風(fēng)格多樣,寫景詩清新嫵麗,“女郎詩”陰柔婉約,“男兒詩”豪放陽剛。秦觀以自己獨(dú)特的個(gè)性,在宋代“以理趣為詩”“以議論為詩”的詩歌創(chuàng)作主流格調(diào)之外,開辟了一條秦氏風(fēng)格的創(chuàng)作道路,從而奠定了他在北宋詩壇的地位。
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