椱論《皺水軒詞筌》中的作詞方法

王也

摘 要： 賀裳是清初著名詞人及詞學(xué)評論家，他對糾正清初詞壇淺俗詞風(fēng)功不可沒。其《皺水軒詞筌》詳細(xì)闡述了“語澹情濃，事淺言深”詞學(xué)觀，并秉承這一詞學(xué)理念為后人清晰指明作詞途徑。本文以《皺水軒詞筌》七十四則詞話為中心，梳理出賀裳提供的澹語入情、刻畫寫實、含蓄妥帖的三種作詞方法。

關(guān)鍵詞：賀裳 《皺水軒詞筌》作詞方法

中圖分類號：I26 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）05-0386-01

賀裳，字黃公，號檗齋，別號白鳳詞人，江南丹陽人。生卒年均不詳，約清圣祖康熙二十年前后在世。著有《紅牙詞》、《皺水軒詞筌》、《詞旃》、《詞榷》。后兩書已軼，但知此二書內(nèi)容近于《詞筌》。唐圭璋《詞話叢編》收詞話67則。另據(jù)譚新紅教授考據(jù)，得《昭代叢書》遺漏三則，及葛渭君《詞話叢編補編》補賀裳《載酒園詞話》四則，得詞話74則。

賀氏曾為“詞筌”之名釋義：“夫詞小技也，程正叔至正責(zé)少游，晦庵夫子乃不免涉筆，正如烹魚者，或厭其腥或賞其鮮，咸是定評，孰為至論。要以茍懷溉釜之思，則斯篇實亦臨淵之助矣?！庇贸陶迮c朱晦庵為例，直言如何才能寫出好詞。本文以此為文本，在零散的詞話中試對賀裳的詞學(xué)方法進(jìn)行概括和梳理。

賀裳在指導(dǎo)后人學(xué)詞門徑上用力頗深，《皺水軒詞筌》載：

詞雖宜於艷冶，亦不可流于穢褻。吾極喜康與之《滿庭芳.寒夜》一闋，真所謂樂而不淫。且雖填辭小技，亦兼詞令議論敘事三者之妙。首云……繼云……換頭云……則不惟以色藝見長，宛然慧心女子，小窗中喁喁口角。末云……一段溫存旖旎之致，咄咄逼人。觀此形容節(jié)次，必非狹斜曲里中人，又非望宋窺韓者之事，正希真所云真?zhèn)€憐惜也。但受其憐惜者，亦難消受耳。放翁有句云：“璧月何妨夜夜?jié)M。擁芳柔，恨今年寒尚淺?！贝松羁跋嗥?。[此等處舉一以概其馀，在讀詞者自知之。]

首先提出“詞雖宜於艷冶，亦不可流于穢褻。”轉(zhuǎn)而細(xì)致說明極喜康與之這首詞的原因?？偠撝?，一是“樂而不淫?！倍恰半m填辭小技，亦兼詞令議論敘事三者之妙。”前者承接上文“不流于穢褻”而來。而真正令賀裳欣賞卻是后者的“兼詞令議論敘事三者之妙?！比绾芜_(dá)到這三點合一，是認(rèn)知賀裳作詞方法的精髓所在。

一、澹語入情

要做到“兼詞令議論敘事三者之妙”，需先從詞令入手，選取何種詞語入詞是首要問題。在康與之《滿庭芳.寒夜》中首云：“霜幕風(fēng)簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠?！睂⒐?jié)序景物由近及遠(yuǎn)一一鋪排在眼前，淡雅清新，入情入理。繼之以玉杯、古鼎的狀態(tài)等等，沒有華麗的修飾和繁復(fù)的辭藻，平實清澹之語足以使人心旌搖曳。

詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。如李易安“眼波才動被人猜” ……觀此種句，覺紅杏枝頭春意鬧尚書，安排一個字，費許大氣力。

賀裳所說的“險”是在格式、用詞或者用韻上生新之作，他認(rèn)為險麗固然有其妙處，但是仍然不如本色語好。而賀裳極力宣揚語澹情濃，甚至將其作為評詞標(biāo)準(zhǔn)，由此可推賀裳所謂的本色語即為澹語。而用平澹之語與讀者共鳴，較之于費許大力氣安排一個新奇之字要更自然無痕。這一點在反面也能夠得到論證：詞之最丑者為酸腐，為怪誕，為粗莽。然險麗貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。從賀裳提出的“詞之最丑”者：“酸腐”、“怪誕”、“粗莽”三點來看皆與澹語相對。逞才易流于酸腐、尚奇易流于怪誕、豪放易流于粗莽，在賀裳看來都不如以清澹平實之語寫深摯之情更能打動人心。然澹語固然好，但要注意蘊藉以免流于淺直。

詞莫病于淺直，如杜牧清明詩“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。本無高警，正在遙指不言，稍具畫意。宋子京演為錦纏道詞，後半曰：“向郊原踏青，恣歌攜手。醉熏熏尚尋芳酒。問牧童，遙指孤村道杏花深處，那里人家有?！焙蝹岣敢?。

賀裳強調(diào)運用語言要留有空白和余地，寫景之作雖無高警但“稍具畫意”尚可，這樣才會有回味的空間，如若點破則淺白無味。在婉約中彰顯清新雅致，避免流于濃艷與淺直兩個極端。

二、刻畫寫實 情景結(jié)合

賀裳作詞注重情的抒發(fā)，在詞作的敘事層面，希望能夠用有限的語言展現(xiàn)情感的最大化，具體方法是將場景盡可能的刻畫真實。

詞家須使讀者如身履其地親見其人，方為蓬山頂上。如和魯公“幾度試香纖手暖，一回嘗酒絳唇光”， ……真覺儼然如在目前，疑于化工之筆。

正如澹語可以讓詞如流水般絲絲入扣一般，真實的場景能增強讀者代入感，從而引發(fā)更多的聯(lián)想。因此他推崇將場景刻畫細(xì)致，寫實無痕之作。這些正是他推崇史達(dá)祖詠燕詞“軟語商量”，而不稱其“柳暗花明”的原因。他自己的詠燕詞也是遵循著刻畫真實情景交融這樣的敘事方式展開。

看似以澹語出之的平實無常的景物都是包含了萬種風(fēng)情極盡雕琢的代表，以平實動人無理而妙。《皺水軒詞筌》中有專門寫景的例子。“寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來月滿身”，李重光“酒惡時拈花蕊嗅”，……皆入神之句?！睂懟▽懺?、寫百無聊賴的剪燈花或?qū)懱钑r的眉語傳情，都可謂平常的小事，但卻傳遞出不一樣的感受。寫景的最終目的是抒發(fā)情感，細(xì)看這些景物的描寫都是帶有濃厚之情的，因此才被冠以“入神之句”?？芍^一切景語皆情語。

作長詞最忌演奏，如蘇養(yǎng)直“獸半揜”，前半皆景語也。至……則觸景生情，復(fù)緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，稼麗周密，譬之織錦家，真竇氏回文梭也。

賀裳認(rèn)為的長詞定要是情景不斷交融轉(zhuǎn)換，密麗更迭如回文梭一般，音樂無法演奏出其中的起伏跌宕。不難看出賀裳對于詞作敘述中情與景的要求，“譬之織錦家，真竇氏回文梭也”。

在這種“節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，稼麗周密”的敘述之后，詞的結(jié)尾實為重要，為此賀裳也給出作詞之人一些技巧：“凡寫迷離之況者，止須述景，……如此結(jié)句，更自含情無限?！贝颂帉懡Y(jié)句當(dāng)“止須述景”實際上與他前述作詞要留白之意互為映襯，以景代情、情景融合方能“含情無限”，避免畫蛇添足之憾。因此，在詞作敘事部分賀裳詞學(xué)方法的眉目十分清晰，即由澹語寫景到觸景生情，再到緣情布景，結(jié)尾止須述景，直至含情無限，這樣一個刻畫真實、情景結(jié)合的敘事方法。

三、含蓄妥帖

在系統(tǒng)的論述完語言與敘述方式的方法后，技巧上仍有很多誤區(qū)值得后人規(guī)避。這些在詞話中都有零散的說明，整理之后不難發(fā)現(xiàn)，賀裳所作的要求莫不以最大限度的抒發(fā)情感為目標(biāo)。詞作為抒情文學(xué)的一種，其特質(zhì)在于擅長言情，猶多以含蓄的方式抒發(fā)。而賀裳總體詞風(fēng)仍沿襲婉約一派而來，崇尚蘊藉含蓄之詞，喜用平實動人之語寫景抒情。因此他提出的第三點即為作詞應(yīng)含蓄妥帖的去抒發(fā)情感。他對蘇軾的隱括體、蔣捷的騷體都大加批判，直言“天下事為名人所壞者很多”。而他也不止一次提出詞需蘊藉含蓄?！靶≡~須風(fēng)流蘊藉”、“小詞以含蓄為佳”并認(rèn)為王安石詞，“雖知“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)”之妙，然自作未免平直板硬，不及其兒之饒翠也?！?/p>

賀裳也強調(diào)創(chuàng)新，但對于詞家多翻詩意入詞的，大部分都被獲東施效顰之譏，雖有好的作品但仍然被評為“語雖工，終智出人后?！睂τ谀切霸~人數(shù)數(shù)用之”的景物或詞語“必欲執(zhí)無者以概有者”否則則終嫌“太沾滯”。由此可見但這種創(chuàng)新是于思想立意上的創(chuàng)新，對于詞的合律押韻、敘事用典更強調(diào)以妥帖為好。

作險韻者，以妥為貴，史達(dá)祖一斛珠曰…語甚生新，卻無一字不妥也，末語尤有致。

很多學(xué)者將這一段用作證明賀裳險麗的詞學(xué)觀。但是賀裳對于做險韻的態(tài)度實為“妥”。何為“妥”，就是要像史達(dá)祖的這首詞一樣，語言新奇、末語有致，卻沒有一個字不妥當(dāng)。言外之意是如果達(dá)不到這個標(biāo)準(zhǔn)，就不要用險韻了，否則就可能得不償失。在用典上也是同理。

作詞不待用事，用之妥切，則語始有情。劉叔安水龍吟立春懷內(nèi)曰“雙燕無憑，尺書難表，甚時回首。想畫闌倚遍東風(fēng)，閑負(fù)卻、桃花兄。”此用樊夫人劉綱事，妙在與己姓暗合。若他人用之，雖亦好語，終減量矣。

對于用典的態(tài)度是“妥切”，并且舉了劉叔安的例子，同樣的典故但不一定都會產(chǎn)生好的效果。用之妥切“則語始有情”用之不妥則為酸腐。

綜上所述，我們已經(jīng)能夠看到賀裳對于學(xué)詞方法的大致脈絡(luò)。在《皺水軒詞筌》的最后賀裳提出了學(xué)詞的三點禁忌，細(xì)而察之，不難發(fā)現(xiàn)正是與賀裳提出的三種方法相對應(yīng)?！靶≡~須風(fēng)流蘊藉，作者當(dāng)知三忌，一不可入漁鼓中語言，二不可涉演義家腔調(diào)，三不可像優(yōu)伶開場時敘述。偶類一端，即成俗劣。顧時賢犯此極多，其作俑者，白石山樵也。”“不可入漁鼓中語言”強調(diào)語言不能流于俚俗與淺直，應(yīng)以清澹平實之語入詞，如水波蕩漾而去?！安豢上駜?yōu)伶開場時敘述”強調(diào)敘述不應(yīng)流于形式、空洞蒼白，應(yīng)抒發(fā)自己真情實感，情景交融含情無限?！安豢缮嫜萘x家腔調(diào)”則指在技巧上不應(yīng)如小說家極盡夸張推演之能事，而應(yīng)蘊藉含蓄、行事妥帖豐富詞中情感。至此，賀裳已經(jīng)為我們勾勒出由澹語寫景到觸景生情，再到緣情布景，結(jié)尾止須述景，直至含情無限的敘事脈絡(luò)，加之語澹情濃的語言以及含蓄妥帖的技巧所構(gòu)成的學(xué)詞脈絡(luò)。

參考文獻(xiàn)

[1]唐圭璋，《詞話叢編》[M].臺北：廣文書局有限公司，1970.

[2]清.沈雄著.《古今詞話》[M].上海：上海古籍出版社，2009：177.