影視主題音樂創(chuàng)作的藝術特征探討

◎黃心怡

?

影視主題音樂創(chuàng)作的藝術特征探討

◎黃心怡

摘要：我國影視事業(yè)的興盛與發(fā)展推動著影視主題音樂的創(chuàng)作與發(fā)展，目前影視主題音樂創(chuàng)作已經(jīng)受到人們的高度關注。影視主題音樂作為影視作品的基本核心與主要思想，不僅使人們感受到音樂的魅力，而且對人們起著鼓舞作用，與其他音樂創(chuàng)作樣式相比，影視主題音樂創(chuàng)作有著自己獨立的藝術特征。因此，本文主要針對影視主題音樂創(chuàng)作的藝術特征進行了分析與探討。

關鍵詞：影視劇 主題音樂創(chuàng)作 藝術特征

影視主題音樂與影視事業(yè)發(fā)展相輔相成，影視主題音樂更好地表達了影視作品的基本核心與主要思想，影視作品在一定程度上也促進了影視主題音樂的發(fā)展，所以影視主題音樂對影視事業(yè)發(fā)展起著重要作用，且逐漸被人們所重視。然而關于影視主題音樂創(chuàng)作的藝術特征也逐漸被人們廣泛關注，目前，我國很多學者對其進行了分析與探討，學者們的研究毋庸置疑更加加快了影視主題音樂創(chuàng)作以及影視創(chuàng)作的前進步伐。因此，我們主要從以下三個方面對影視主題音樂創(chuàng)作的藝術特征進行了概述。

一、風格鮮明

音樂風格是一個綜合的概念，是一個民族、一個時代或者個人作品所體現(xiàn)出來的藝術特征與主題思想，主要包括精神樣貌、思想情感與風俗習慣的反應。一般而言，一首膾炙人口的歌曲都有著自己獨立的風格特征，鮮明的風格特征既可以表達歌曲的主題思想，又可以給人們留下深刻的印象。鮮明的風格一般是由特指型民族風格、寬泛型民族風格與特色性民族風格三個方面組成。

（一）特指型民族風格

特指型民族風格是指在影視意境與歌詞描繪內容的基礎上，發(fā)現(xiàn)較為明確的民族與地區(qū)的特征，從而幫助作者聯(lián)想到以特定地區(qū)的民族音樂材料為背景進行主題音樂創(chuàng)作。很多影視主題音樂都是依據(jù)影視作品的基本材料，如地區(qū)與人物特征等，然后再依據(jù)該地區(qū)的特質與人物的特質進行深化內容，從而創(chuàng)作出特指型民族風格的主題音樂。

（二）寬泛型民族風格

寬泛型民族風格與特指型民族風格有所不同，即這一類型的主題音樂創(chuàng)作旋律應用于中國氣派與風格比較適宜，但其主題音樂創(chuàng)作不僅要重視民族的思維方式與中華民族音樂傳統(tǒng)的風格，而且要在我國國情的基礎上借鑒國外優(yōu)秀的音樂文化與創(chuàng)作手法。

（三）特色性民族風格

特色性民族風格是指以追求民族特色為目的將多種民族與民間音樂元素相融合，并應用于影視主題音樂創(chuàng)作之中，很多影視都支持特色性民族風格，如《劉三姐》就是最具有民族特色與民族風格的影視作品。

二、形式多樣

傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂演奏方式主要以民樂與交響樂為主，另外主題音樂演唱方式主要包括獨唱、齊唱與二重唱等。社會的不斷進步推動著影視事業(yè)以及影視主題音樂的發(fā)展。20世紀80年代初期，傳統(tǒng)的影視作品的主題音樂演奏與演唱方式已經(jīng)不能滿足當時影視事業(yè)的需求，通俗音樂與電子音樂的出現(xiàn)逐漸受到人們的高度關注與歡迎，直到后來出現(xiàn)的電腦音樂打破了通俗音樂與電子音樂的地位，電腦音樂的出現(xiàn)不僅為影視事業(yè)注入了動力，還促進了影視事業(yè)的快速發(fā)展。

三、手法多變

我國影視藝術的快速發(fā)展促進了音樂創(chuàng)作手法的發(fā)展，傳統(tǒng)的單線條模式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在影視事業(yè)的需求，我們主要從以下三個方面介紹現(xiàn)在的音樂創(chuàng)作手法。

（一）色彩和聲

色彩和聲作為一種新的創(chuàng)作思想，主要是由“對置”型、“疊置”型、“音塊”型等和聲處理手法組成，色彩和聲的處理既解決了主題音樂的單調性，又滿足了現(xiàn)在影視事業(yè)發(fā)展的需要。

（二）曲體結構

一般而言，曲體結構都是完整的，尤其是在影視作品的片頭與片尾里的主題歌曲都是以完整的曲體結構收尾。與片頭和片尾里的主體歌曲相比，影視作品中的主題曲就有所不同，即主題曲是以一小段或者間接出現(xiàn)的曲體結構渲染著整部作品的情節(jié)與情感。例如，當影視作品中為了突顯人物形象或者渲染人物情感時就會播放特定的音調，間接出現(xiàn)的主題形式不僅豐富了人物的情感特征，而且吸引了觀看者的注意力。

（三）調式特征

調式的目的在于賦予影視主題的色彩與豐富人物的風格特征，調式一般分為大調式與小調式。大調式一般是應用于有教育意義與傳播正能量的影視題材作品中，小調式用于體現(xiàn)回憶與想念更為適宜。

四、結語

綜上所述，影視主題音樂創(chuàng)作對影視事業(yè)的發(fā)展至關重要，不僅能夠刻畫人物形象而且能夠渲染劇情，主題音樂創(chuàng)作的藝術特征已經(jīng)逐漸得到人們的高度關注與重視，因此需要在我國國情的基礎上借鑒國外優(yōu)秀的音樂文化與創(chuàng)作手法，真正將影視作品與主題音樂創(chuàng)作相融入，從而促進我國影視事業(yè)的發(fā)展。

參考文獻：

［1］趙燕.當今電影音樂的創(chuàng)作理論與藝術特征［J］.電影文學，2012（04）.

［2］紀歡格.影視配樂的創(chuàng)作手法與錄制［J］.廣東技術師范學院學報，2014（10）.

（責任編輯 劉冬楊）

作者簡介：（黃心怡，女，河北科技大學影視學院2015級研究生，研究方向：影視音樂創(chuàng)作）