流逝的歲月 流淌的歌聲

熊丹

【摘 要】本文通過對(duì)地方作家李犁作品的賞析，簡(jiǎn)述了《流年》以當(dāng)代地方農(nóng)村、城市、農(nóng)場(chǎng)生活場(chǎng)景的構(gòu)造，刻畫了20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的停滯和流變，反映了時(shí)代的心聲。輻射狀敘述和網(wǎng)狀編制結(jié)合的描寫模式，既反映了作者深厚的文學(xué)功底，字里行間更是滲透著作者對(duì)南鄂土地的熱愛。

【關(guān)鍵詞】生活場(chǎng)景；構(gòu)造；人物；刻畫

中圖分類號(hào)：I24 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0292-01

作為擁有幾千年農(nóng)業(yè)文明的古國(guó)，鄉(xiāng)村無疑有著可供挖掘的深廣的歷史內(nèi)涵。許多作家也選擇了自己最熟悉的生活環(huán)境來進(jìn)行探索，他們用自己的滿腔熱枕表現(xiàn)了不同時(shí)代不同地域的風(fēng)土人情，展示出或愚昧落后或單純美好或粗獷樸實(shí)的農(nóng)村生活，剖析底層人民的人性，具有鮮明的時(shí)代特色。

南鄂這片多山多水的土地，由于山丘連綿，阻隔了與外界的交流，使這里的經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢民風(fēng)更古樸，而如陸水等眾多河流的分布，又使這里的人民充滿了靈性，卻鮮有重量級(jí)的文學(xué)作品把視角投向她，李犁的《流年》顯然填補(bǔ)了這一塊空白，他通過敘述重現(xiàn)了一段流逝的歲月，譜寫出了一段南鄂大地上氣勢(shì)磅礴的流淌的歌聲。

這篇小說的主旨無疑是宏大的。作者李犁并不滿足于碎片化的表現(xiàn)，一開始他就目光瞄準(zhǔn)了全景，從村鎮(zhèn)、農(nóng)場(chǎng)到縣城甚至延伸到省城，把農(nóng)民、工人、個(gè)體戶到文學(xué)工作者到科研工作站到官員，全都錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，反映他們勞作、愛情等幾乎所有生活圖景，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂，以《清明上河圖》式的筆觸來勾勒出一部南鄂二十世紀(jì)末的全貌。小說的核心是以貓仔為中心的農(nóng)村生活場(chǎng)景。因?yàn)槭亲髡哂H身經(jīng)歷的，接觸得最多，觀察得最仔細(xì)，無論是田邊還是學(xué)校，無論是勞作還是情感生活，作者都有條不紊、娓娓道來，并且都傾注了作者的深情。這里的很多名稱甚至可以在他的故鄉(xiāng)咸寧找到對(duì)應(yīng)，如泗水河應(yīng)該指的就是汀泗鎮(zhèn)的泗水，五七干校應(yīng)該就是向陽湖農(nóng)場(chǎng)，開滿桂花的小縣城泗水縣城就是影射咸寧市，江城恐怕就是武漢市。人物的性格如貓仔的類同于屠格涅夫筆下的多余人羅亭“不思進(jìn)取”，燈盞的勇敢頑強(qiáng)，豆子的善良單純，暴眼的俠義擔(dān)當(dāng)，都來得那么自然那么真切。

范圍最廣的以燈盞帶出的城市生活場(chǎng)景。燈盞因不滿丈夫文昌的無能和公公的不軌，從王屋村來到石鋪高中旁開了一家小賣部，從此走上靠自己手藝生活的自由職業(yè)道路。她從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣城到省城，每一步都串起了不少性格鮮明的人物的故事，包括謝長(zhǎng)根、秦局長(zhǎng)等。她能夠改變生活軌道，勇敢地走出去，也是與會(huì)說書的父親有著密切關(guān)系。父親講述的薛仁貴征西等歷史故事使她開拓了眼界，思想更加自由，敢于抗?fàn)?，不懼冒險(xiǎn)，敢于追求幸福，是作品鮮亮的一筆。由燈盞還帶出了一個(gè)重要人物泗水縣文化局局長(zhǎng)謝長(zhǎng)根，這個(gè)人也是一個(gè)有文化、有抱負(fù)、正直的官員，他與燈盞也有一段朦朧的感情，但直到他去世，這段感情都沒有真正展開。他的出場(chǎng)，既豐滿了燈盞這個(gè)主要人物的性格特點(diǎn)，也推動(dòng)了故事情節(jié)的展開，更重要的是圍繞他，一個(gè)自私自利的文化局前任局長(zhǎng)曾名權(quán)，溜須拍馬的副局長(zhǎng)成鋼等人物走到了前臺(tái)。謝長(zhǎng)根因得罪曾名權(quán)調(diào)任縣志辦巡視員，掛了一個(gè)閑職后，把精力放在整理民間文藝方面，而燈盞的父親是個(gè)說書藝人，還收藏著一本盲文文藝作品，他成了謝長(zhǎng)根重點(diǎn)交流的對(duì)象，與燈盞也有了交集。但燈盞的父親顧遠(yuǎn)清去世后，她再次來到縣城，在尋找租房的過程認(rèn)識(shí)了行管局局長(zhǎng)秦局長(zhǎng)，秦局長(zhǎng)出于個(gè)人不可告人之目的，不僅讓燈盞進(jìn)入行管局的后勤服務(wù)公司，而且還給她安排了寬敞的住處，讓燈盞以為他就是自己的“命中貴人”，實(shí)際上，他只不過就是謝長(zhǎng)根眼中的“一個(gè)沒有什么工作能力，貪戀女色”的庸官。他的熱情不過為以后的占用埋下伏筆。豆子引出的以吳鐵頭的經(jīng)歷也是城市生活場(chǎng)景的一種補(bǔ)充。豆子進(jìn)城引出她的表舅吳鐵頭，這個(gè)“鐵頭”名不虛傳，他因耿直敢言而退居二線，但退休不休息，他作為高級(jí)畜牧獸醫(yī)師，還親自調(diào)查牲豬疫病情況，結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厣i病死率達(dá)到60%以上，他奔走呼號(hào)，幾次命懸一線，始終毫不妥協(xié)，他的硬骨頭使他當(dāng)之無愧地成為魯迅筆下的中國(guó)真正的脊梁。

謝長(zhǎng)根在某種程度上也可以說是個(gè)線索人物，他在縣志辦工作一年后，被調(diào)到五七干校擔(dān)任黨委書記，進(jìn)而展開了緊張激烈的農(nóng)場(chǎng)生活場(chǎng)景。在這里老場(chǎng)長(zhǎng)車前進(jìn)、現(xiàn)任場(chǎng)長(zhǎng)于天河和謝長(zhǎng)根志同道合，共同整頓農(nóng)場(chǎng)這個(gè)大爛攤子，他們一方面辭退吃空餉的人員，一方面生產(chǎn)自救，還成立清賬小組，在農(nóng)場(chǎng)乃至整個(gè)泗水縣掀起了一場(chǎng)“大地震”。

在諸多的生活場(chǎng)景中，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，人物命運(yùn)坎坷多變，由于作者采取輻射狀敘述和網(wǎng)狀結(jié)合的結(jié)構(gòu)寫作模式，所以讀者在閱讀時(shí)并不覺得紊亂。文章以貓仔、燈盞生活的小村莊為起點(diǎn)，向泗水縣城、五七干校、省城江城逐步擴(kuò)大，而貓仔、燈盞、豆子又成為牽線搭橋的線索，同時(shí)人物的生活軌跡又有交叉，如豆子引出的吳鐵頭后來任職于畜牧局，而貓仔也進(jìn)入了獸醫(yī)站工作，燈盞在秦局長(zhǎng)關(guān)照下開了后勤服務(wù)公司，豆子又由燈盞引薦，進(jìn)入這個(gè)公司工作，后來成為秦局長(zhǎng)的掌中之物。

《流年》構(gòu)造的是當(dāng)代農(nóng)村、城市、農(nóng)場(chǎng)的生活場(chǎng)景，刻畫的是20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的停滯和流變、人性的內(nèi)斂或張揚(yáng)，歲月雖已流逝，但李犁卻以自己粗放中蘊(yùn)含精致的語言唱出了時(shí)代共同的心聲。

作者簡(jiǎn)介：

熊 丹（1981-），女，湖北咸寧人，漢族，在讀碩士，現(xiàn)任職于咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：職業(yè)技術(shù)教育。