熊丹
【摘 要】本文通過對(duì)地方作家李犁作品的賞析,簡(jiǎn)述了《流年》以當(dāng)代地方農(nóng)村、城市、農(nóng)場(chǎng)生活場(chǎng)景的構(gòu)造,刻畫了20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的停滯和流變,反映了時(shí)代的心聲。輻射狀敘述和網(wǎng)狀編制結(jié)合的描寫模式,既反映了作者深厚的文學(xué)功底,字里行間更是滲透著作者對(duì)南鄂土地的熱愛。
【關(guān)鍵詞】生活場(chǎng)景;構(gòu)造;人物;刻畫
中圖分類號(hào):I24 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0292-01
作為擁有幾千年農(nóng)業(yè)文明的古國(guó),鄉(xiāng)村無疑有著可供挖掘的深廣的歷史內(nèi)涵。許多作家也選擇了自己最熟悉的生活環(huán)境來進(jìn)行探索,他們用自己的滿腔熱枕表現(xiàn)了不同時(shí)代不同地域的風(fēng)土人情,展示出或愚昧落后或單純美好或粗獷樸實(shí)的農(nóng)村生活,剖析底層人民的人性,具有鮮明的時(shí)代特色。
南鄂這片多山多水的土地,由于山丘連綿,阻隔了與外界的交流,使這里的經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢民風(fēng)更古樸,而如陸水等眾多河流的分布,又使這里的人民充滿了靈性,卻鮮有重量級(jí)的文學(xué)作品把視角投向她,李犁的《流年》顯然填補(bǔ)了這一塊空白,他通過敘述重現(xiàn)了一段流逝的歲月,譜寫出了一段南鄂大地上氣勢(shì)磅礴的流淌的歌聲。
這篇小說的主旨無疑是宏大的。作者李犁并不滿足于碎片化的表現(xiàn),一開始他就目光瞄準(zhǔn)了全景,從村鎮(zhèn)、農(nóng)場(chǎng)到縣城甚至延伸到省城,把農(nóng)民、工人、個(gè)體戶到文學(xué)工作者到科研工作站到官員,全都錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起,反映他們勞作、愛情等幾乎所有生活圖景,表現(xiàn)他們的喜怒哀樂,以《清明上河圖》式的筆觸來勾勒出一部南鄂二十世紀(jì)末的全貌。小說的核心是以貓仔為中心的農(nóng)村生活場(chǎng)景。因?yàn)槭亲髡哂H身經(jīng)歷的,接觸得最多,觀察得最仔細(xì),無論是田邊還是學(xué)校,無論是勞作還是情感生活,作者都有條不紊、娓娓道來,并且都傾注了作者的深情。這里的很多名稱甚至可以在他的故鄉(xiāng)咸寧找到對(duì)應(yīng),如泗水河應(yīng)該指的就是汀泗鎮(zhèn)的泗水,五七干校應(yīng)該就是向陽湖農(nóng)場(chǎng),開滿桂花的小縣城泗水縣城就是影射咸寧市,江城恐怕就是武漢市。人物的性格如貓仔的類同于屠格涅夫筆下的多余人羅亭“不思進(jìn)取”,燈盞的勇敢頑強(qiáng),豆子的善良單純,暴眼的俠義擔(dān)當(dāng),都來得那么自然那么真切。
范圍最廣的以燈盞帶出的城市生活場(chǎng)景。燈盞因不滿丈夫文昌的無能和公公的不軌,從王屋村來到石鋪高中旁開了一家小賣部,從此走上靠自己手藝生活的自由職業(yè)道路。她從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到縣城到省城,每一步都串起了不少性格鮮明的人物的故事,包括謝長(zhǎng)根、秦局長(zhǎng)等。她能夠改變生活軌道,勇敢地走出去,也是與會(huì)說書的父親有著密切關(guān)系。父親講述的薛仁貴征西等歷史故事使她開拓了眼界,思想更加自由,敢于抗?fàn)?,不懼冒險(xiǎn),敢于追求幸福,是作品鮮亮的一筆。由燈盞還帶出了一個(gè)重要人物泗水縣文化局局長(zhǎng)謝長(zhǎng)根,這個(gè)人也是一個(gè)有文化、有抱負(fù)、正直的官員,他與燈盞也有一段朦朧的感情,但直到他去世,這段感情都沒有真正展開。他的出場(chǎng),既豐滿了燈盞這個(gè)主要人物的性格特點(diǎn),也推動(dòng)了故事情節(jié)的展開,更重要的是圍繞他,一個(gè)自私自利的文化局前任局長(zhǎng)曾名權(quán),溜須拍馬的副局長(zhǎng)成鋼等人物走到了前臺(tái)。謝長(zhǎng)根因得罪曾名權(quán)調(diào)任縣志辦巡視員,掛了一個(gè)閑職后,把精力放在整理民間文藝方面,而燈盞的父親是個(gè)說書藝人,還收藏著一本盲文文藝作品,他成了謝長(zhǎng)根重點(diǎn)交流的對(duì)象,與燈盞也有了交集。但燈盞的父親顧遠(yuǎn)清去世后,她再次來到縣城,在尋找租房的過程認(rèn)識(shí)了行管局局長(zhǎng)秦局長(zhǎng),秦局長(zhǎng)出于個(gè)人不可告人之目的,不僅讓燈盞進(jìn)入行管局的后勤服務(wù)公司,而且還給她安排了寬敞的住處,讓燈盞以為他就是自己的“命中貴人”,實(shí)際上,他只不過就是謝長(zhǎng)根眼中的“一個(gè)沒有什么工作能力,貪戀女色”的庸官。他的熱情不過為以后的占用埋下伏筆。豆子引出的以吳鐵頭的經(jīng)歷也是城市生活場(chǎng)景的一種補(bǔ)充。豆子進(jìn)城引出她的表舅吳鐵頭,這個(gè)“鐵頭”名不虛傳,他因耿直敢言而退居二線,但退休不休息,他作為高級(jí)畜牧獸醫(yī)師,還親自調(diào)查牲豬疫病情況,結(jié)果發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厣i病死率達(dá)到60%以上,他奔走呼號(hào),幾次命懸一線,始終毫不妥協(xié),他的硬骨頭使他當(dāng)之無愧地成為魯迅筆下的中國(guó)真正的脊梁。
謝長(zhǎng)根在某種程度上也可以說是個(gè)線索人物,他在縣志辦工作一年后,被調(diào)到五七干校擔(dān)任黨委書記,進(jìn)而展開了緊張激烈的農(nóng)場(chǎng)生活場(chǎng)景。在這里老場(chǎng)長(zhǎng)車前進(jìn)、現(xiàn)任場(chǎng)長(zhǎng)于天河和謝長(zhǎng)根志同道合,共同整頓農(nóng)場(chǎng)這個(gè)大爛攤子,他們一方面辭退吃空餉的人員,一方面生產(chǎn)自救,還成立清賬小組,在農(nóng)場(chǎng)乃至整個(gè)泗水縣掀起了一場(chǎng)“大地震”。
在諸多的生活場(chǎng)景中,人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,人物命運(yùn)坎坷多變,由于作者采取輻射狀敘述和網(wǎng)狀結(jié)合的結(jié)構(gòu)寫作模式,所以讀者在閱讀時(shí)并不覺得紊亂。文章以貓仔、燈盞生活的小村莊為起點(diǎn),向泗水縣城、五七干校、省城江城逐步擴(kuò)大,而貓仔、燈盞、豆子又成為牽線搭橋的線索,同時(shí)人物的生活軌跡又有交叉,如豆子引出的吳鐵頭后來任職于畜牧局,而貓仔也進(jìn)入了獸醫(yī)站工作,燈盞在秦局長(zhǎng)關(guān)照下開了后勤服務(wù)公司,豆子又由燈盞引薦,進(jìn)入這個(gè)公司工作,后來成為秦局長(zhǎng)的掌中之物。
《流年》構(gòu)造的是當(dāng)代農(nóng)村、城市、農(nóng)場(chǎng)的生活場(chǎng)景,刻畫的是20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的停滯和流變、人性的內(nèi)斂或張揚(yáng),歲月雖已流逝,但李犁卻以自己粗放中蘊(yùn)含精致的語言唱出了時(shí)代共同的心聲。
作者簡(jiǎn)介:
熊 丹(1981-),女,湖北咸寧人,漢族,在讀碩士,現(xiàn)任職于咸寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,研究方向:職業(yè)技術(shù)教育。