徐榮榮，雍振華

（蘇州科技學(xué)院建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，江蘇蘇州215011）

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蘇州拙政園聲景構(gòu)成研究

徐榮榮，雍振華

（蘇州科技學(xué)院建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，江蘇蘇州215011）

摘要：在中國(guó)古典園林中，通過(guò)聲音結(jié)合其他園林要素營(yíng)造景觀的不計(jì)其數(shù)。古典園林最大特點(diǎn)是意境的表達(dá)，注重人的心靈感受，其中的聲景也是意境表達(dá)的產(chǎn)物。而聲景觀是現(xiàn)代人相對(duì)于視覺(jué)景觀而提出的概念，正是研究中國(guó)古典園林聲景的重要切入點(diǎn)，文章試圖從聽(tīng)者、環(huán)境、聲音三者在構(gòu)成聲景觀過(guò)程中的關(guān)系來(lái)研究拙政園聲景構(gòu)成，以期拋磚引玉，為現(xiàn)代景觀聲環(huán)境營(yíng)造提供一些參考方法。

關(guān)鍵詞：聲景；拙政園；聲音來(lái)源；聲景環(huán)境；主觀評(píng)價(jià)

1　中國(guó)古典園林中的聲景概述

“聲景”（soundscape）一詞來(lái)源于“視覺(jué)景觀”（landscape），強(qiáng)調(diào)人對(duì)于聲音環(huán)境的感知與理解。1929年由芬蘭地理學(xué)家Granoe提出，20世紀(jì)60年代，加拿大作曲家R.Murray.Schafer重新定義聲景的概念，慢慢普及于園林景觀規(guī)劃之中，其思想源于3個(gè)相互聯(lián)系的組成部分：“聲音，環(huán)境，聽(tīng)者”，三者的相互聯(lián)系構(gòu)成了聲景環(huán)境[1]（見(jiàn)圖1）。從物理意義上的聲音而言，聲景是聲音分貝高低，聲源數(shù)量的問(wèn)題；從聲景所處環(huán)境而言，聲景是自然環(huán)境，周邊文化底蘊(yùn)的產(chǎn)物；從聲景的接受者而言，聲景是可以給人美好的感受，觸發(fā)人聯(lián)想的[2]。

圖1　聲音、環(huán)境、聽(tīng)者

中國(guó)古典園林的營(yíng)造除了給人提供美的視覺(jué)觀賞感受之外，還注重人的內(nèi)心情感體驗(yàn)，即意境的營(yíng)造，這正是研究中國(guó)古典園林的一個(gè)重要切入點(diǎn)[3]。而“聲景”概念則為中國(guó)古典園林意境研究引入切實(shí)有效的方法。中國(guó)古典園林中有很多以聲音營(yíng)造景觀的案例，常見(jiàn)的有“雨打芭蕉”、“坐雨觀瀑”、“雨打殘荷”、“梵音鐘聲”、“柳浪聞鶯”等（見(jiàn)表1）。這些聲景的構(gòu)成同樣也脫離不開(kāi)“聲音，環(huán)境，聽(tīng)者”三個(gè)聲景組成要素，文章通過(guò)聽(tīng)者、聲音、環(huán)境三方面，對(duì)拙政園聲景要素進(jìn)行調(diào)查研究。

表1　聲景案例及所處園林

2　拙政園聲景現(xiàn)狀

2.1外部城市環(huán)境的影響

“城市促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步，同時(shí)也給人類文明帶來(lái)不可磨滅的破壞”[4]。蘇州作為一座古城，具有2 000多年的歷史，而蘇州園林堪稱中國(guó)私家園林的代表。而在現(xiàn)代城市的轉(zhuǎn)型發(fā)展中，大量工業(yè)發(fā)展，外來(lái)人口不斷涌入，原本沿江南水網(wǎng)布局的道路網(wǎng)顯得異常擁堵，導(dǎo)致城市環(huán)境充斥著各種噪音污染，原本姑蘇城安靜悠閑的聲音環(huán)境被打破。

拙政園位于古城蘇州東北郊，處于蘇州市區(qū)內(nèi)部。周邊人流密集，交通擁擠。所形成的城市環(huán)境噪音同樣影響到拙政園內(nèi)部聲環(huán)境（見(jiàn)圖2）。園林外圍聲壓級(jí)的提高和現(xiàn)代聲源的雜亂侵入,干擾了人對(duì)園林聲環(huán)境的認(rèn)知與欣賞（見(jiàn)圖3）。盡管蘇州市近年來(lái)在城市規(guī)劃中開(kāi)始意識(shí)到噪音的嚴(yán)重性，并采取一定措施，但對(duì)于園林內(nèi)外部安靜自然的環(huán)境已經(jīng)無(wú)法恢復(fù)。

2.2園林性質(zhì)轉(zhuǎn)變的影響

拙政園取意于晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳；牧羊酤酪，俟伏臘之費(fèi)……此亦拙者之為政也”一句，全園以水景為主，安靜閑淡，具有濃郁的自然風(fēng)光。拙政園也是蘇州現(xiàn)存最大的古典私家園林，是文人士大夫私人所有（見(jiàn)圖4）。隨著社會(huì)的發(fā)展，拙政園的園林性質(zhì)由私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)公共園林，服務(wù)于廣大人民群眾（見(jiàn)圖5）。在國(guó)家法定假日期間每日人流量近萬(wàn)，平時(shí)也有近千人，園林環(huán)境中的聲壓級(jí)也相應(yīng)升高，這樣的性質(zhì)轉(zhuǎn)變直接導(dǎo)致園林原有內(nèi)部聲環(huán)境遭到破壞。

圖2　南面入口處

圖3　東面城市道路

圖4　私家園林性質(zhì)拙政園

圖5　公共園林性質(zhì)拙政園

3　拙政園聲景構(gòu)成研究

中國(guó)古典園根據(jù)聲環(huán)境的形成不僅僅是聲音自身的物質(zhì)特性，它由周邊的環(huán)境構(gòu)成也受周邊環(huán)境影響。聲環(huán)境的評(píng)價(jià)除了與客觀環(huán)境、聲音本身有關(guān)，還要考慮到聽(tīng)者的主觀感受，而且同一聲音，由于受眾的不同，其給人主觀感受也會(huì)有差異。

3.1拙政園聲音的來(lái)源構(gòu)成

聲音要素從聲源的重要程度可分為背景聲、信號(hào)聲和標(biāo)志聲。中國(guó)古典園林中，聲音構(gòu)成很少有信號(hào)聲類聲源，因此本文對(duì)于拙政園內(nèi)部聲音構(gòu)成從背景聲、標(biāo)志聲兩類進(jìn)行研究。

3.1.1標(biāo)志聲

標(biāo)志聲是體現(xiàn)聲環(huán)境特征的聲音，包括自然聲和人工聲兩類[5]。它作為園林中某一區(qū)域的特色聲音而存在，形成該區(qū)域特有的聲環(huán)境。有以風(fēng)聲、雨聲、流水聲等結(jié)合植物或建筑形成聲景主題，如揚(yáng)州個(gè)園之冬山，以風(fēng)聲結(jié)合墻洞營(yíng)造寒冬氛圍；也有以動(dòng)物聲音營(yíng)造聲環(huán)境，如鳥(niǎo)鳴聲、蟬叫聲等；還有人為的琴聲、鐘聲、戲曲聲、讀書(shū)聲等（見(jiàn)表2）。這些各有特色的標(biāo)志塑造了不同特色的聲景主題，且其中的標(biāo)志音構(gòu)成以自然聲為主，人工聲為輔。自然聲是指自然環(huán)境中存在的各類聲音的總稱。在自然界中許多自然聲源結(jié)合特定的環(huán)境給人帶來(lái)不同的心理感受。拙政園中有很多聲景便是以自然聲源為標(biāo)志音。園中松風(fēng)亭，取意于《南史·陶弘景傳》：“特愛(ài)松風(fēng)，庭院皆植松，每聞其響，欣然為樂(lè)”，風(fēng)起時(shí)，陣陣松濤之聲傳入亭中，怡然自得（見(jiàn)圖6）。園中的留聽(tīng)閣，取意李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲?！鼻镉赇冷罏r瀝，一人一窗，靜聽(tīng)窗前池中雨滴殘荷，怡然自得（見(jiàn)圖7）。聽(tīng)雨軒同樣也是以自然界中雨聲為主題，軒前院中一灣池水、幾葉荷花、數(shù)顆芭蕉。雨天靜坐軒中，聽(tīng)雨滴淅淅瀝瀝打在不同的景物上所衍生出的聲響，不亦樂(lè)乎[6]（見(jiàn)圖8）。中部的“雪香云蔚亭”，高居西島之頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片蒼郁，古樹(shù)撲水，細(xì)流涓涓，正如亭上的那聯(lián)“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”所說(shuō)，樹(shù)林中那片蟬噪鳥(niǎo)鳴聲反而與這幽靜的環(huán)境相呼應(yīng)，更顯島上的幽靜，同時(shí)，動(dòng)物的鳴叫聲也讓人在園林中具有安全感，對(duì)于園林生態(tài)產(chǎn)生關(guān)注（見(jiàn)圖9）。

表2　拙政園中自然聲與人工聲

人工聲是指人為活動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，園林是人活動(dòng)的場(chǎng)所，人的活動(dòng)聲也是園林聲景營(yíng)造的重要組成部分。人工聲是審美主體的情感的外在表現(xiàn)，往往是希求修養(yǎng)性情，寄托情思的需求而產(chǎn)生。人工聲可以調(diào)節(jié)環(huán)境，促進(jìn)人和園林的交流。在中國(guó)古典園林中的人工聲常見(jiàn)的有鐘聲回迭、琴聲悠揚(yáng)、漁歌唱晚、戲曲悅耳等。而拙政園“海桐春塢”位于玲瓏館東北，是一座精巧素雅的小庭院。院中建筑兩側(cè)各有一小天井，分植海棠與翠竹，并皆與建筑前小院相連，院中依白墻置太湖石數(shù)塊，配以海棠，環(huán)境幽靜清雅，室內(nèi)主人輕撫琴弦，琴音回蕩于這小小院中，仿佛矗立的頑石，輕輕搖擺的海棠、翠竹在專心傾聽(tīng)琴聲，音樂(lè)往往比其他聲音更具表現(xiàn)力，與人的心靈直接交流[7]。

(資料來(lái)源：摹自彭一剛《中國(guó)古典園林分析》)

3.1.2背景聲

在古典園林中，背景聲是相對(duì)于標(biāo)志聲而存在，且作為標(biāo)志音發(fā)生的背景，是園林或某一區(qū)域的聲音基礎(chǔ)。對(duì)于背景聲的控制和調(diào)整，在很大程度上決定了園林的風(fēng)格特征。拙政園中“梧竹幽居”中風(fēng)聲、鳥(niǎo)鳴聲，凸顯景點(diǎn)的幽靜，同時(shí)風(fēng)掠過(guò)梧桐、竹子產(chǎn)生的聲響形成區(qū)域特有的孤寂悲秋的氛圍。

3.2拙政園聲景環(huán)境營(yíng)造方法

聲景的構(gòu)成，是在聲景三要素的相互影響下而形成，自然環(huán)境構(gòu)成要素都會(huì)直接或間接影響聲音的傳播，并且使聲音在傳播過(guò)程中發(fā)生變化。古典園林中聲景的營(yíng)造，并不只是自然聲、人工聲等聲源的單獨(dú)傳播，而是通過(guò)山、水、植物、建筑等園林要素與各類聲源組合，因此在研究拙政園聲景構(gòu)成時(shí)要考慮對(duì)聲環(huán)境的研究。

3.2.1植物類型與聲景構(gòu)成

古典園林中，植物是聲景的構(gòu)成很重要的部分，植物的選擇不僅要考慮美觀，而且要考慮各種植物搭配所能產(chǎn)生的聲景效果。計(jì)成的《園冶》中的“夜雨芭蕉，似雜鮫人之泣淚；曉風(fēng)楊柳，若翻蠻女之纖腰。移竹當(dāng)窗，分梨為院；溶溶月色，瑟瑟風(fēng)聲?！闭侵参锝Y(jié)合自然氣象變化營(yíng)造聲景的案例[8]。拙政園內(nèi)的植物種類豐富，形式多樣，其中的植物種類約有85種，是蘇州古典園林中植物種類最多的，如白玉蘭、臘梅、梧桐、梅花、黃楊、芭蕉、枇杷、荷花、松柏等[9]。不同的植物在外力作用下，產(chǎn)生不同的聲音，或悠揚(yáng)雅致，或氣勢(shì)磅礴，別有一番韻味。拙政園建筑周邊廣栽芭蕉，如聽(tīng)雨軒處?kù)o聽(tīng)雨打芭蕉（見(jiàn)圖10）；山間亭畔遍植松柏，如中部東西島，綠意盎然，降低外界干擾，形成隱蔽幽靜的環(huán)境；河畔亭側(cè)特植梧桐或竹葉，如園中“梧竹幽居”，梧竹結(jié)合風(fēng)；水中植荷花，如“留聽(tīng)閣”，雨打殘荷，細(xì)膩清脆（見(jiàn)圖11）[10]。

圖10　聽(tīng)雨軒與芭蕉資料來(lái)源：摹自彭一剛《中國(guó)古典園林分析》

圖11　留聽(tīng)閣與荷花資料來(lái)源：同圖10

3.2.2地形營(yíng)造與聲景構(gòu)成

計(jì)成在《園冶》相地篇中說(shuō)，“凡結(jié)園林，無(wú)分村郭，地偏為勝……”，“市井不可園也；如園之，必向幽偏可筑，鄰雖近俗，門(mén)掩無(wú)嘩”[5]。這是古人對(duì)于營(yíng)造園林幽靜環(huán)境的要求。拙政園選址“不出郛郭，曠若郊野”，很好符合了相地的要求。如今，拙政園北部為居民區(qū)，西面，東面為城市干道，通行車輛，其中東面齊門(mén)路車流量較大，南部為入口道路，游客較多，周邊環(huán)境較為嘈雜。但在造園之時(shí)，卻布置了大進(jìn)深住宅加以過(guò)渡，形成約100 m的噪聲緩沖區(qū)，且實(shí)為鬧中取靜（見(jiàn)圖12）。

圖12　拙政園現(xiàn)狀與周邊環(huán)境資料來(lái)源：作者自繪

園內(nèi)的地形營(yíng)造也考慮到對(duì)于聲景環(huán)境構(gòu)成的需求。拙政園建園之初原本是積水洼地，在造園過(guò)程中利用這一先天優(yōu)勢(shì)，浚治成池，環(huán)以林木，形成了以水景取勝的拙政園。拙政園以水體為主體，山石環(huán)抱，同時(shí)水體也被分割成幾個(gè)部分[11]。駁岸以湖石和黃石堆疊，凹凸相間，水流流通環(huán)回。風(fēng)起時(shí)，清波緩緩拍打不同材質(zhì)的駁岸，讓游人有著不同的聲音享受。而堆疊的假山，全園一共有7座，分布在水體四周并與之交融，或是重巒疊翠或是山谷嶙峋，既可以降低外部產(chǎn)生的噪音，形成中心水體安靜的聲景環(huán)境，同時(shí)也可以利用假山堆疊的山勢(shì)，形成“高山流水”的景觀。

3.2.3建筑形式與聲景構(gòu)成

拙政園建筑形式豐富，中部建筑密度較高，建筑空間曲折變化且趨于群體組合。建筑空間整體形成安靜幽靜的內(nèi)封閉聲環(huán)境，而各個(gè)景點(diǎn)建筑結(jié)合其他造園要素形成特色的聲景空間。蘇州古典園林以私家園林居多，其中建筑以院落圍合空間為主，對(duì)外封閉，內(nèi)部開(kāi)放，拙政園也不例外。拙政園四周筑高墻，整體形成外封閉空間，與園外嘈雜的空間隔離。而園中建筑通過(guò)院落圍墻、長(zhǎng)廊等聯(lián)系交錯(cuò)在一起，形成了大圍墻套小圍墻的套匣式空間，這樣為園林營(yíng)造了幽靜的聲環(huán)境，這種空間組合對(duì)于現(xiàn)在園林安靜聲環(huán)境的營(yíng)造也提供了借鑒意義（見(jiàn)圖13）。為了證實(shí)這種猜測(cè)的科學(xué)性，筆者采用環(huán)境噪音測(cè)量中聲壓級(jí)計(jì)量單位的測(cè)量方式，在拙政園的東、南、西、北四個(gè)外墻內(nèi)側(cè)，選擇四個(gè)測(cè)試試點(diǎn)1、2、3、4（由于東部為后來(lái)增建，因此測(cè)試范圍設(shè)為中西兩區(qū)），在對(duì)應(yīng)的外墻外側(cè)同時(shí)設(shè)置設(shè)測(cè)點(diǎn)A、B、C、D，同時(shí)選取園內(nèi)外封閉式院落（以海棠春塢、玲瓏館、聽(tīng)雨軒建筑群為例，可選?。┰簝?nèi)東、南、西、北四個(gè)測(cè)量點(diǎn)a、b、c、d（見(jiàn)圖14）。測(cè)量點(diǎn)均距地面1．5 m，數(shù)據(jù)收集為連續(xù)30 min采集的平均值，測(cè)試時(shí)間為早上7:30～9:00,中午11:30～1:30和下午5:30～7:30這三個(gè)時(shí)間段，對(duì)所測(cè)12個(gè)測(cè)試點(diǎn)進(jìn)行觀察和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，并計(jì)算出各點(diǎn)的Leq值（即一段時(shí)間內(nèi)的等效連續(xù)的聲級(jí)），進(jìn)而得出結(jié)果（見(jiàn)圖15）。由測(cè)量結(jié)果可知，拙政園外墻內(nèi)側(cè)聲環(huán)境的Leq較之外墻外側(cè)聲環(huán)境有著較為顯著的下降，大約下降15．1～22．3 dB（A），墻外聲環(huán)境較為嘈雜，園墻內(nèi)側(cè)趨于安靜；而園中封閉式院落聲環(huán)境較之園墻內(nèi)側(cè)Leq下降平緩（由于聲源的不一致性，兩者不宜做數(shù)據(jù)比較），整體聲環(huán)境較為寧?kù)o，游人集散區(qū)域稍有嘈雜。

圖13　套匣式建筑空間(資料來(lái)源：李乾朗《巨匠神工：透視中國(guó)經(jīng)典古建筑》)

圖14　拙政園中西平面及測(cè)量點(diǎn)分布圖資料來(lái)源：作者自繪

拙政園建筑除了整體布局對(duì)于整體聲環(huán)境產(chǎn)生影響，不同景點(diǎn)建筑也各具特色，梧竹幽居亭四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén)，在不同洞門(mén)可以觀賞到不同的風(fēng)景，在亭中看梧竹隨風(fēng)搖擺于圓框，聽(tīng)稀稀疏疏的聲響涌入亭中；拙政園西部的卅六鴛鴦館是主人宴會(huì)友客、聽(tīng)曲品茗之處。建筑內(nèi)部呈拱狀，可以反射聲音，加強(qiáng)音效。琴音、戲曲音響起時(shí)，余音裊裊，繞梁縈回（見(jiàn)圖16）。

3.3聽(tīng)者的主觀評(píng)價(jià)

聽(tīng)者是感受聲景的主體。園林聲景魅力的體現(xiàn)，往往取決于能否引起聽(tīng)者的情感激發(fā)和理念聯(lián)想?！度祟惖囊魳?lè)》作者梅紐因說(shuō)：“人耳難以想象的靈敏對(duì)我們的聽(tīng)覺(jué)與情感之間的復(fù)雜互動(dòng)起著巨大的作用”。聲景在園林中的作用不是我們輕易體會(huì)的，它不只是我們直覺(jué)上的好聽(tīng)或不好聽(tīng)，它可以與我們的情感共鳴，具有特色的聲景可以使人觸景生情，喚醒人們美好的記憶。

圖15　拙政園內(nèi)外環(huán)境測(cè)試結(jié)果dB（A）

3.3.1主觀評(píng)價(jià)調(diào)查內(nèi)容與方法

為了對(duì)拙政園聽(tīng)者的主觀評(píng)價(jià)進(jìn)行研究，在2015年3月對(duì)拙政園進(jìn)行調(diào)查，在拙政園空間布局的實(shí)地調(diào)查的基礎(chǔ)上，進(jìn)行相應(yīng)的問(wèn)卷調(diào)查。（為了確保測(cè)量數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，在進(jìn)行調(diào)查時(shí)對(duì)工作日和雙休日分別調(diào)查，對(duì)一天中早，中，晚三個(gè)時(shí)間段進(jìn)行分別調(diào)查,整理各個(gè)時(shí)間段調(diào)研數(shù)據(jù)，歸納總結(jié)。）問(wèn)卷調(diào)查是對(duì)拙政園游客進(jìn)行隨機(jī)調(diào)查，為了保證調(diào)查對(duì)象對(duì)問(wèn)卷的準(zhǔn)確理解，需要提前對(duì)調(diào)查對(duì)象進(jìn)行講解。請(qǐng)游客在拙政園中活動(dòng)時(shí)記錄到所聽(tīng)到的聲音，并對(duì)這些聲音的好感度（見(jiàn)圖7）以及聲音與周邊景觀的協(xié)調(diào)度進(jìn)行評(píng)價(jià)（見(jiàn)圖18）并且談一談對(duì)這些聲音的主觀印象。調(diào)查一共發(fā)放問(wèn)卷250份，收回250份，有效問(wèn)卷237份，有效率為4.8%。問(wèn)卷采用7段式SD語(yǔ)義差異法[12]進(jìn)行評(píng)價(jià)，分別賦值為+3、+2、+1、0、-1、-2、-3。利用好感度（協(xié)調(diào)度H=ΣPi/237（其中為第i個(gè)評(píng)價(jià)者對(duì)于某一個(gè)聲景的好感度評(píng)價(jià)分值，i=1，…，237）[13],得到各種聲音好感度并對(duì)主觀評(píng)價(jià)項(xiàng)目進(jìn)行得分計(jì)算，并根據(jù)各區(qū)域聲景好感度和協(xié)調(diào)度評(píng)價(jià)繪制分布圖（見(jiàn)表3）[14]。

圖16　三十六鴛鴦館建筑內(nèi)部

圖17　拙政園聲景要素好感度七段式評(píng)價(jià)

圖18　拙政園聲景要素協(xié)調(diào)度七段式評(píng)價(jià)

表3　游客對(duì)拙政園聲景要素的主觀評(píng)價(jià)

3.3.2主觀評(píng)價(jià)調(diào)查結(jié)果

從調(diào)查數(shù)據(jù)可以看出，讓人體驗(yàn)自然、遠(yuǎn)離喧囂的自然聲，如梧竹幽居的竹葉沙沙聲，雪香云蔚亭周邊的鳥(niǎo)鳴聲，聽(tīng)松風(fēng)處風(fēng)吹松濤聲，東西島溪澗潺潺流水聲等，好感度與協(xié)調(diào)度都較高；對(duì)于能讓人感到愉快而舒暢的人工聲，人們也表示出了好感，好感度與協(xié)調(diào)度較自然聲稍低。這與游客來(lái)拙政園的目的有一定關(guān)系，游客來(lái)拙政園是為了親近自然，尋求一份悠閑寧?kù)o。因此，能滿足人們需求的聲要素會(huì)有較高的評(píng)價(jià)，給人的主觀印象也是“自然的”、“舒暢的”、“幽靜的”等較好的評(píng)價(jià)詞；同時(shí)導(dǎo)游廣播聲，周邊交通聲，較多的交談聲等，這些又讓人回到城市生活氛圍的聲音都得到了較低的評(píng)價(jià)，人們的主觀印象也是“煩悶的”、“嘈雜的”、“雜亂的”等具有負(fù)面情緒的詞。在通過(guò)對(duì)于拙政園聲景要素的好感度與協(xié)調(diào)度的主觀評(píng)價(jià)調(diào)查后，我們發(fā)現(xiàn)兩者具有一致性，好感度較高的聲景要素，協(xié)調(diào)度也較高（除了第三項(xiàng)和第四項(xiàng)，由于兩者評(píng)價(jià)近似，導(dǎo)致協(xié)調(diào)度和好感度出現(xiàn)不一致）。所以，拙政園中聲景要素的好感度與周邊景觀配置的協(xié)調(diào)程度有著密切的關(guān)系，也證明了，聲景營(yíng)造不只是各個(gè)聲源的構(gòu)成，它更是整個(gè)景觀環(huán)境中不可或缺的一部分，同時(shí)也受物質(zhì)空間環(huán)境的影響。

但由于現(xiàn)在拙政園屬于公園性質(zhì)，并非私人所有，每天會(huì)有大量游客來(lái)訪，來(lái)訪游客所產(chǎn)生的腳步聲、交談聲、導(dǎo)游講解聲等達(dá)到一定程度會(huì)對(duì)園林聲環(huán)境產(chǎn)生影響。少量的活動(dòng)聲會(huì)使得園林聲環(huán)境變得熱鬧、溫暖，但活動(dòng)聲不斷增加時(shí)，人們對(duì)于這些聲音的好感度會(huì)下降，并且與拙政園整體環(huán)境不協(xié)調(diào)。

4　結(jié)語(yǔ)

綜上所述，拙政園中聲景營(yíng)造是客觀存在，且將園林聲景融入整個(gè)園林中。整個(gè)園林環(huán)境自然、安靜，人們對(duì)園中聲景的好感度也較高。但較之現(xiàn)代聲景研究中成熟的物理檢測(cè)技術(shù)和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的模式，拙政園中的聲景構(gòu)成顯然是憑借造園者的經(jīng)驗(yàn)把握。

聲景的營(yíng)造在中國(guó)傳統(tǒng)園林中便已產(chǎn)生，它融合在園林的造園理念中。然而在歷來(lái)中國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中更注重視覺(jué)的感受，對(duì)于聲景營(yíng)造大多停留在表面。通過(guò)對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)園林聲景的研究，可以為現(xiàn)代園林聲景營(yíng)造引入新的理念。

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（責(zé)任編輯：盧文君）

Research on the composition of soundscape of Suzhou Humble Administrator's Garden

XU Rongrong，YONG Zhenhua
（School of Architecture and Urban planning，SUST，Suzhou 215011，China）

Abstract：In Chinese classical gardens, many scenic spots are formed by the combination of sound with other garden elements.The classical garden is characteristic of the expression for artistic conception and consideration of people’s feeling, and the soundscape is the product of the artistic conception.The viewpoint of soundscape is a concept put forward in the modern society based on the visual landscape, which is a significant research point in the Chinese classical garden soundscape.By introducing the concept of soundscape of Humble Administrator’s Garden, this essay analyzes the characteristics of soundscape construction of the Garden from the relations of the sound source, the listener and the environment in the formation of soundscape, in order to provide some references for soundscape in the modern landscape design.

Key words：soundscape; Humble Administrator’s Garden; sound sources; acoustic environment; subjective evaluation

中圖分類號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672-0679（2016）01-0071-06

[收稿日期]2015-05-12

[作者簡(jiǎn)介]徐榮榮（1991-），男，江蘇鹽城人，碩士研究生。