吳亮++黃德海++走走

黃德海：《朝霞》這部長篇的構(gòu)想，大約是從什么時(shí)候開始的？又是從什么時(shí)候開始，確定了寫出這樣一部事先并未完全想好的小說？你曾經(jīng)隨口感慨過：“難以置信！這部只用了五個(gè)月的時(shí)間就寫就的長篇小說，但是作者為此已經(jīng)準(zhǔn)備了半個(gè)世紀(jì)……”為此準(zhǔn)備的半個(gè)世紀(jì)，包括哪些方面？精神的？寫作的？閱讀的？對社會的觀察？是不是正是目前的寫作形式，把此前累積的能量都調(diào)動(dòng)起來了？

吳亮：寫小說，就為了有點(diǎn)想象空間，不要那么落實(shí)，就是這個(gè)很簡單的原因。寫作寫到現(xiàn)在，我從來沒有想過要寫小說。我1980年代、1990年代曾經(jīng)寫過幾篇小說，寫著玩的，一個(gè)故事，甚至是做了一個(gè)夢，我就給寫成了短篇。很快，兩小時(shí)就能寫完。給《收獲》寫過一個(gè)短篇，一萬多字，起因是我連續(xù)做了兩個(gè)夢，第一天做了第一個(gè)夢之后第二天又接了一個(gè)夢，把前一天的夢接完，太奇怪了，就起念頭寫出來。那時(shí)候大量看影片，思維、想象完全在電影當(dāng)中。在家里看影片的感覺跟在電影院不一樣，電影院就是集體關(guān)進(jìn)一個(gè)黑房子，在家里，房間開著，可以上廁所，可以停一停，它是在一個(gè)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中有另外一個(gè)非現(xiàn)實(shí)，同時(shí)出現(xiàn)，感覺特別迷幻。當(dāng)時(shí)一天看四部電影，太厲害了，內(nèi)容完全都混掉了。這種觀看電影的經(jīng)驗(yàn)就在夢里呈現(xiàn)出來，帶有預(yù)言性質(zhì)。當(dāng)時(shí)我和西飏有來往，西飏那

會在寫小說，我把這兩個(gè)夢記下來之后稍微夸張了一下講給他聽，他說完全像電影一樣。我就把它寫出來給了程永新，后來就在《收獲》發(fā)了一次，又在北島的《今天》發(fā)了一次。（走走注：1991年《收獲》第2期，《吉姆四號》）

這完全是偶然，我這前半生，雖然各種文體都寫過，尤其評論，我總是要變換一些花樣，語言游戲還是挺熱衷的，但確實(shí)沒有想過要寫小說。1990年代以后寫些隨筆，就把自己帶進(jìn)去了，有些時(shí)候用第三人稱，有些時(shí)候用第一人稱，開始有了一些敘事，發(fā)現(xiàn)自己敘事還可以，但寫不長，我平時(shí)對日常生活不是很注意。再往下寫的時(shí)候就抓不住了，這是我很大的缺陷，只能在語言當(dāng)中。所以你們看《朝霞》，就像是一個(gè)個(gè)鏡頭，有的是十五秒，也有的是五十秒，每一自然段，不是持續(xù)性很長的。

到了2000年以后，我出過一些散文集，有一點(diǎn)小小的敘事在里面，汪民安說，老吳你敘事能力很強(qiáng)。雖然那時(shí)候大家基本已經(jīng)相互不看東西了，可是我還愿意為朋友寫作，對我來說，朋友的評論很重要，我不知道讀者在哪里。那時(shí)候我仍然沒有什么敘事的欲望，就因?yàn)槲覍懥艘槐尽段业牧_陀斯》，后來金宇澄也說，吳亮你敘事能力很好，很能講故事。那本書一開始也沒有想講故事，就像我在后記中講的，“2009年秋季，當(dāng)李慶西和蔡翔差不多同一天囑我為他們共同編輯的《書城》雜志撰寫專欄的時(shí)候，不假思索的我欣然同意了”，我不是一個(gè)非常有主動(dòng)性的人，沒什么計(jì)劃。當(dāng)年我寫了一篇《藝術(shù)家和友人對話》，周介人說你可以寫一本書了，你有這個(gè)潛力，于是我就寫了。我的潛力都是人家發(fā)現(xiàn)的，一直是別人推著我。

《書城》約我寫書評，我說現(xiàn)在那些書，我已經(jīng)看不過來了，太多了，而且那些書大家都在看，再說有什么好說的？我說不出更好的觀點(diǎn)。要不然，我就寫寫1970年代所讀過的那些舊書吧，那些書名你們一定也很熟悉。那時(shí)候我們沒有書看，所以每一本書都很新鮮，我們在農(nóng)場、鄉(xiāng)下都看書。我這個(gè)專欄是從2010年開始第一篇一直到2011年，一共寫了十八篇。寫第一篇的時(shí)候沒有想過要寫一個(gè)系列，后來他們說那篇文章簡直就是一個(gè)序言，點(diǎn)出了很多線索，每個(gè)線索都可以寫一篇文章。因?yàn)槲覍懗隽艘粋€(gè)當(dāng)時(shí)讀書的氛圍，從我中學(xué)剛剛畢業(yè)進(jìn)入工廠開始，每一篇題目，就成了我書里面的章節(jié)，當(dāng)時(shí)的題目叫《我的閱讀前史》，圍繞著書帶出了很多人，譬如這書是爸爸的、祖父的、鄰居的、同學(xué)的，順便就把那些朋友說一說，我是因?yàn)闀J(rèn)識那些人的。所有的人都在這里，所有的人都真實(shí)。我當(dāng)時(shí)做工人混病假，就是為了贏得讀書時(shí)間。

剛開始寫的時(shí)候就是圍繞著書，我沒想過要寫回憶錄，寫到中間發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了。我開始有意識加強(qiáng)那些人物的命運(yùn)，比如我的鄰居有自殺的、被抄家的，諸如此類。這是我第一次以敘事為主要手段的寫作。人民文學(xué)出版社出書前，我最后寫后記，順手寫了一句：“《我的羅陀斯》，一本回憶錄，說不定它將是我多卷回憶錄的第一卷，或其中之一?！爆F(xiàn)在回頭看，那本書就是閱讀的回憶錄而已，不是我的回憶錄，因?yàn)槲一旧蠜]有談自己。2012年我開始給《上海文學(xué)》寫專欄，寫了五六期，后來因故沒有狀態(tài)繼續(xù)寫了，這是外部原因。過了一段時(shí)間我又想接著寫下去，感覺語感已經(jīng)接不上了，我的語感很難改變，寫不下去的主要障礙是，我沒有辦法真實(shí)地回憶這段歷史。

1970年代，從宏觀來說是“文革”時(shí)代，后來講發(fā)展，“文革”是被否定了，對“文革”中的一些事可以適當(dāng)?shù)?、有?jié)制地描述；還有一點(diǎn)，那時(shí)我在成長過程中，我被蒙蔽，我思考很淺，都是歷史環(huán)境造成的；我寫的人都是我爸爸媽媽鄰居，都是我私人朋友，少年時(shí)代的朋友，都沒什么問題，當(dāng)然有的鄰居名字改了改，但1980年代以后我怎么寫？我完全成熟了，我是以寫作為生的評論家，任何事情都應(yīng)該有觀點(diǎn)，中國意識形態(tài)特別和文藝和寫作有關(guān)，我經(jīng)歷很多，我能寫嗎？我真正的態(tài)度，我和朋友大量的討論，能寫嗎？我又怎么寫1980年代末？我是直接寫自己1990年代初精神狀態(tài)？就是一下子，時(shí)間在那里，一切關(guān)系全部中斷，不想出門，無聊、喝酒、聽音樂，諸如此類，必須要回到這個(gè)現(xiàn)實(shí)，我寫了1980年代初和1990年代初，1980年代末沒辦法觸及。另外一點(diǎn)，我的成年時(shí)代，我認(rèn)識那么多人，少說也有幾十個(gè)，多則一兩百個(gè)有名有姓的，我都還記得，我能夠直呼其名嗎？他講的話我能說嗎？也許他會賴賬，或者他已完全忘記。

我本來想寫三部曲，先寫1980年代，然后再寫新世紀(jì)，但就是上述這些原因想來想去，沒能寫下去。

至于寫這個(gè)長篇，有兩件事情對我觸動(dòng)很大，是直接產(chǎn)生促成關(guān)系的。一是程德培的寫作，他六十歲以后寫的那些文章，大部分都發(fā)在我主編的《上海文化》上，他談笑風(fēng)生打麻將寫文章，寫得還比以前好很多。還有金宇澄，六十歲這一年拿出了《繁花》。我想，原來六十歲還是有很多可能性的，我也六十了，就一直想著，有空我要寫一本書，但沒有寫過一個(gè)字。2015年8月26日，老金跑到我辦公室來玩，“吳亮，你寫小說啊”。他以前也講過這話，但我到那時(shí)動(dòng)心了，我說怎么寫？他說你也在“弄堂網(wǎng)”上寫嘛，我說這個(gè)我有興趣，他說“弄堂網(wǎng)”那批人都是老上海，知道一點(diǎn)文學(xué)，不會給寫作者構(gòu)成很多干擾，他們喜歡懷舊。我說好，現(xiàn)在不要大家都看到。我決定試試看，有一個(gè)構(gòu)思出現(xiàn)了。這天以前，我真是沒有想過寫小說，沒有真正地起念。上“弄堂網(wǎng)”注冊需要一個(gè)網(wǎng)名，我一看，別人起的都是什么“老爺叔”、“三娘舅”，就不想弄一個(gè)中國名字，干脆弄一個(gè)奇怪的名字吧。我有個(gè)朋友在北方，叫八爺，感覺挺牛的?！鞍藸敗碧珡垞P(yáng)，于是改成諧音的巴耶，又似乎缺一個(gè)字，就加了興隆的“隆”，注冊好以后我就上網(wǎng)，再看“隆巴耶”這個(gè)名字，好像似曾相識，像是巴爾扎克小說里的某個(gè)人物。

接下來就需要一個(gè)小說名字。當(dāng)時(shí)隨手取了一個(gè)，非常簡單，“昨天不再來”，然后，8月27日這天，我寫了第一段。假如你們有興趣可以上去看看，看了之后就可以知道我的寫作頻率。每天寫了多少，都是什么時(shí)候?qū)懙?。下面有人跟帖發(fā)問：這個(gè)人什么時(shí)候睡覺？我每兩個(gè)小時(shí)寫一段，感覺中間沒有間斷。有時(shí)早上兩點(diǎn)發(fā)一條，三點(diǎn)半一條，六點(diǎn)又一條，我馬上進(jìn)入非?？簥^的狀態(tài)。

走走：最早出現(xiàn)的那個(gè)開始講故事的人物，是誰？阿諾？少年的你？

吳亮：阿諾就是阿諾，一開始他沒有名字，他只是我講的故事中的另一個(gè)視角，同時(shí)又是劇中人，慢慢地，這個(gè)當(dāng)年才十幾歲的男孩與故事里的許多角色形成了對話關(guān)系，其他人必須稱呼他的名，于是他就叫阿諾了。

《朝霞》的寫作過程很難復(fù)述，為此思考的許多東西還記得不少，就是那個(gè)“寫作中的狀態(tài)”和“情緒與對話”以及“即時(shí)靈感”怎么出來的，我都無法解釋。最焦慮的，是在辦公室里走來走去，一個(gè)字都寫不出……一家之言，靈感，就是一種瞬間的或短時(shí)段的人格分裂與鬼神附體。一般都在半小時(shí)左右，一種迷狂狀態(tài)，手腦不分。

黃德海：過來了，那些焦慮的時(shí)間變得幸福。

吳亮：啊哈，德海見證了這些……

黃德海：見到了焦慮的惶惑，也見證了那些不可替代的萌生時(shí)的動(dòng)人活力。

吳亮：寫到一小半以后我自己對自己比較意外、比較欣喜的是，我寫具體的東西很好，我以前覺得我可能寫不好，我可能會用自己的晦澀和看不懂來嚇唬人家，我想我很可能會這樣。但是不是。2月5號下午，《朝霞》寫下最后一個(gè)句點(diǎn)，疲憊而嗜睡，醒來則無聊，讀書無法集中精力……如果這個(gè)狀況不改變，是否要考慮再寫一個(gè)能夠讓我興奮的東西？要積蓄能量……然后，等待契機(jī)，沖動(dòng)不可抑制，《朝霞》就是這樣的，這個(gè)情況還會有第二次嗎？

走走：德海你身為青年評論家，怎樣看待《朝霞》這樣一個(gè)文本？還記得自己當(dāng)初讀到《朝霞》時(shí)，是怎樣的感受嗎？

黃德海：開始讀的時(shí)候，我覺得一個(gè)龐然大物來了，遲緩、沉重、憂心忡忡，甚至有些滯澀，處處是阻礙。這時(shí)，就像看到水面整塊的平靜涌起，慢、大，甚至是安靜的，但你知道，大魚來了！

吳亮：德海閱讀《朝霞》，與我寫《朝霞》有個(gè)根本不同：他讀的時(shí)候，后面有個(gè)大東西等他；我寫的時(shí)候，后面什么東西都沒有！每寫一段或連續(xù)寫幾段，得意和惶恐交替出現(xiàn)……惶恐的不是剛才寫得不好，而是根本不知道往下怎么寫！我寫評論從未惶恐。

走走：為什么？手熟？已知和未知的不同？

吳亮：寫評論對自己要說什么很明確。寫小說完全不同。

走走：小說更需要解決的不是“說什么”，而是“怎么說”？

吳亮：每個(gè)人物都有自由意志，可能性太多了。

走走：德海你覺得《朝霞》是在你的情感體系、思想體系之中還是之外？

黃德海：對這本小說，我覺得最有意味的是，它漸漸地延伸出（或者確切地說，生長到）作者開始沒想到的很多角落，包括思考的、情感的、身體的……這些角落原先就在，可是一個(gè)虛構(gòu)文本把這些角落照亮，緩緩顯露出來，這是虛構(gòu)給予寫作者的報(bào)償，同時(shí)也是挑戰(zhàn)。因此，以我對吳亮的認(rèn)識，有些方面是在我情感和思想體系之內(nèi)的，有些則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的“前見”。

走走：能具體講講這內(nèi)和外嗎？比如你的“前見”是什么，你對文本的潛在判斷建立在什么基礎(chǔ)上？可能只有知道一個(gè)評論家所代表的普遍視野之后，我們才能更容易理解這一個(gè)文本的位置？

黃德海：其實(shí)不是。因?yàn)槟銌柕轿业那楦泻退枷塍w系，我不得不先說此前的情形。除開這個(gè)，這個(gè)小說本身有自己的意義（不是每個(gè)人都是對作者非常了解了才去讀一本書，不是嗎？），這意義在于，盡管作品建立在虛構(gòu)基礎(chǔ)上，也并不是連貫性的故事，甚至有些跳躍和拼貼，但其中的情感和思想?yún)s是完整而豐富的，有所寫那個(gè)時(shí)段的總體感。更有意思的是，作品居然在這些之上有一種自帶的反思功能，你在作品里感受到的，更多的是那種反思的力量，也就是我們說的思想性。

走走：你們覺得思想這個(gè)詞適合用來形容《朝霞》嗎？

吳亮：你用了“思想”概括這個(gè)小說的特征，問我對這樣“形容”有什么意見，我想可能有兩個(gè)原因讓你提出這個(gè)看法：一是小說作者是個(gè)批評家，二是小說本身確實(shí)涉及了許多知識領(lǐng)域……當(dāng)然，《朝霞》中有不少涉及思想的情節(jié)與段落，對話、讀書札記、引用典籍、作者或敘述者的議論等等，毫無疑問，這些內(nèi)容都是直接思想的，懷疑、來自正統(tǒng)體系的反詰、其他體系的接觸、邏輯與常識、甚至接近于危險(xiǎn)邊緣的想法、不為人知的獨(dú)立思考等等，這些思想活動(dòng)在那個(gè)年代從來就沒有被徹底清除，要不然就無法解釋1976年之后的思想解放運(yùn)動(dòng)與改革開放，不過同時(shí)，正如你不斷提醒我的，這個(gè)必要部分的表達(dá)在技術(shù)上非常困難，這的確讓我難以放手來寫，現(xiàn)在的定稿對原稿做了許多無可奈何的刪改，這樣一來，思想的含量與直接性都產(chǎn)生了一定程度的減弱，但是反過來說，說不定所謂思想性的弱化對小說的藝術(shù)性和多義性以及模糊性是有好處的，把人物放到歷史情境中，同時(shí)把作者放在歷史情境中，讓讀者與作家同行自己去思想吧！

從宏觀到微觀，從古代到當(dāng)下……它們都有具體的抓手，也有幾次天馬行空式的，好像從這座城市頭上掠過的風(fēng)……我難以還原寫作時(shí)的思維過程，我更喜歡他們談話中無意抖落出來的知識，而不是那幾段郵票與熱帶魚的，太像上課，勞尼舅舅的雜碎閑扯很好，很松弛，從容和無意義……

黃德海：我對這個(gè)作品的思想性段落——如果非要這么稱呼的話，懷著非常濃烈的興趣，一方面是剛才吳亮說的，不管在什么情形下，思想并沒有完全消失或被同質(zhì)化。同時(shí)，小說擯棄思想性似乎是一種“藝術(shù)正確”，但思想從沒在小說里絕跡，只是很多所謂的思想不過是平庸的常識。這個(gè)小說中的思想，沒有脫離人物，而這些思想，即使現(xiàn)在，也仍然是很多人的思維死角。在這個(gè)意義上，這本被吳亮自己認(rèn)為回到了19世紀(jì)寫法的小說，可以認(rèn)為是回到了小說有更龐雜容量，也有更堅(jiān)韌活力的傳統(tǒng)。而在小說越來越孱弱的今天，這活力，對我來說就是一種新的東西（因?yàn)楝F(xiàn)在的思想進(jìn)入，已經(jīng)不是小說的本能，而是思考的結(jié)果）。

走走：這部長篇某種角度上說是反小說、拒絕讀者的，沒有必然的開頭，也沒有必然的結(jié)尾。讀者其實(shí)可以從99節(jié)的任意一節(jié)開始閱讀，也可以隨意中止、繼續(xù)……小說目前的開頭第一句是“邦斯舅舅回到溧陽路麥加里的那年已經(jīng)六十五歲了”，但其實(shí)，小說中敘述的主要時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于這個(gè)開始，許多事早已發(fā)生。結(jié)尾是“阿諾睡著了，他夢見了馬思聰”。其實(shí)在這句話之前，“文革”已然結(jié)束，許多事已經(jīng)在無動(dòng)于衷地繼續(xù)前行……對于你來說，這個(gè)小說存在明確的起點(diǎn)和終點(diǎn)嗎？也許就像這個(gè)世界，沒有必然的起點(diǎn)和終點(diǎn)？

吳亮：我現(xiàn)在可以用評論者的眼光看《朝霞》了。重讀，發(fā)現(xiàn)了中間部分的復(fù)雜性，尤其在于敘事形式與信息的紛繁，有隱喻也有莫名之處。因?yàn)楹蟀氩糠值倪^于吸引人，包括吸引我自己，中間部分的復(fù)雜性、隱喻、思想以及形式意味，會被忽略或擱置。中間部分，是渾沌……

小說采取了回述的形式展開，敘事中的順序不是完整連貫從一個(gè)起點(diǎn)均勻地向此刻走來，而是根據(jù)敘事者的片斷記憶、一個(gè)單元一個(gè)單元呈現(xiàn)，它們招之即來，偶然、浮現(xiàn)、追述、聯(lián)想、喚醒、回憶……它的視角與時(shí)間意識是主觀的，同時(shí)又是盡可能忠實(shí)于客觀時(shí)間與客觀真實(shí)的，某種程度上，這是一部起源于現(xiàn)代小說形式觀念、卻漸漸回到19世紀(jì)傳統(tǒng)小說形式與19世紀(jì)文學(xué)精神的虛構(gòu)作品。

整個(gè)小說從阿諾先后離開牛皮筋與殷老師回到纖纖身邊后，戲劇性開始凝聚起來了，敘事形式漸漸簡化了，好像一個(gè)主旋律誕生，郵票聚會、天津館雪夜吃餃子、老鼠與貓系列事件、無名信、被掩蓋的洪災(zāi)報(bào)信人、賀子藍(lán)的出現(xiàn)……

19世紀(jì)在這個(gè)意義上歸來了。

走走：那在你看來，19世紀(jì)的文學(xué)精神是什么？

吳亮：19世紀(jì)小說的要義：命運(yùn)、性格、個(gè)性……我本來以為我會寫出一個(gè)非驢非馬的作品，結(jié)果沒有。讓小說中的人物思考是19世紀(jì)的，讓作者直接在小說中議論也是19世紀(jì)的，“回到19世紀(jì)”包括這一層意思。

黃德海：小說在18世紀(jì)就這樣，19世紀(jì)已經(jīng)整飭多了。如果把小說的源頭追溯得更早，那么較早期的希臘長篇敘事，更是思想的。我覺得吳亮這里說的“回到”，更像是“復(fù)興”的意思，把一個(gè)過去的東西，在現(xiàn)時(shí)代復(fù)活，重新有意義。

吳亮：我的個(gè)人自我啟蒙，統(tǒng)統(tǒng)在1970年代完成的，思想來源即19世紀(jì)，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)啊。撇開個(gè)人經(jīng)驗(yàn)不論，19世紀(jì)離我們最近，此其一；19世紀(jì)世界大變局開始，此其二。故19世紀(jì)非常非常重要。

黃德海：可是你對很多新藝術(shù)形式的確認(rèn)和新的寫作方式的嘗試，也似乎讓人覺得你的思想來源經(jīng)過特殊的調(diào)整……

吳亮：1970年代末開始接觸薩特、弗洛伊德，1980年代初起全面接觸現(xiàn)代主義，現(xiàn)實(shí)主義刀槍入庫了。

黃德海：現(xiàn)在，通過小說，又出來啦（微笑）。

走走：這部長篇形式上是會令期待強(qiáng)情節(jié)的讀者生畏的，涉及的知識面即使不是深邃至少也是繁雜的，充滿各種象征（模型、鼠災(zāi)、手繪地圖……）與縱橫恣肆的旁征博引（古詩、《圣經(jīng)》段落、歌詞……），像邦斯舅舅的信就很有趣，涉及醫(yī)學(xué)、煙草等方方面面的小知識。

吳亮：如你指出的“繁雜”倒是我計(jì)劃中的，這不僅來自我的部分經(jīng)驗(yàn)，也來自我后來了解到的其他同代人的間接經(jīng)驗(yàn)。真實(shí)生活中我有個(gè)舅舅，寫的家信中經(jīng)常有這樣的東西，但是沒有我寫的那么專業(yè)。我其實(shí)是削掉了很多，很多枯燥的東西給削掉了，把一些想象出的經(jīng)驗(yàn)放在這當(dāng)中。我一直有一個(gè)看書的習(xí)慣，筆記一直有的，筆記本是商務(wù)印書館的，薄薄的，做得很漂亮?，F(xiàn)在家里有二十來本，都沒有寫完，不同類型的我都記在里面，有抄的，有感想，也有一些關(guān)鍵詞，還有我想寫的東西，諸如此類，很亂。

每次看這一大堆筆記，看到一半就不看了，因?yàn)橛X得太亂。另外加入微信以后，不知道你們看沒看過我的微信？每天晚上我都要東拉西扯發(fā)五六條，都是我每天讀書的印象或者是思考的問題。從工廠時(shí)代我就開始養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，每天都要看書。我工作的地方是一家很小的廠，我在那里學(xué)會了抽煙，只有抽煙的時(shí)候，不工作是合法的，連續(xù)抽煙就可以連續(xù)不上班。那時(shí)都不講效率，上班的時(shí)候大家都在偷懶，很松散，工廠里面有很多空子可以鉆。躲在什么地方看書，都可以。甚至有的老師傅拿《解放日報(bào)》在廁所里面一坐就是半個(gè)小時(shí)。1970年代末那會兒，我還在廠里，開始管得嚴(yán)，我看書，我們廠長看到就扣工資，“看書就看書，還看‘馬列？”這話很惡毒，好像我在裝什么蒜，后來就沒有辦法拿書看了。那時(shí)我訂了幾份雜志，一份是《歷史研究》，一份是《經(jīng)濟(jì)研究》，還有一份叫《哲學(xué)譯叢》，另一份忘記了，總共四份雜志。花了我很多錢，應(yīng)該很珍貴吧？我太渴望讀書了，就一篇篇論文兩頁三頁給撕下來，折成豆腐干拿在手里，沒事就看，每天細(xì)讀一篇文章，總不能再把我的紙頭收走吧。就是到了這種程度。說我自學(xué)成才實(shí)際上是抬舉我了，我就覺得看書的時(shí)候最充實(shí)，真正的充實(shí)，看文字比工作有意思，沒有想過看了有什么用。

走走：你現(xiàn)在每天都看些什么書呢？

吳亮：非常雜。中國的作品也看，但中國文學(xué)還是看得少。只是不太說，大家都在做這個(gè)事，我說不看，不太禮貌。確實(shí)我年紀(jì)大了，眼睛要看一些更重要的東西，所以就看得少一點(diǎn)，寫這個(gè)小說，我使用了大量讀書筆記，有直接抄錄，也有自己想象，還有許多有趣內(nèi)容沒有用上。

找到兩頁沒有使用的“提示”：前一頁，原計(jì)劃寫林林與幾個(gè)人的秘密活動(dòng)，后放棄；第二頁，好像應(yīng)該放在內(nèi)心獨(dú)白中，不確定的主體……（見圖1）

另一本：左側(cè)是核心觀念，用來提醒；右側(cè)關(guān)于大衛(wèi)·鮑伊，沒有撕掉……（見圖2）

在我本來預(yù)想中，想捏造一些并不存在的知識，或扭曲一些知識，結(jié)果沒有實(shí)行，其實(shí)應(yīng)該有這個(gè)。曾經(jīng)的常識，后被認(rèn)為是謬誤，不勝枚舉：牛頓都相信過煉金術(shù)，拿破侖相信奎寧可以治百病。

我在翻我筆記的時(shí)候想再寫一個(gè)小說，把我這些讀書筆記放進(jìn)去。里面會出現(xiàn)一個(gè)主要的人物，他和很多人交往，他回到家里每天一直寫回憶錄，把自己的思考也放進(jìn)去。但是他最終一直沒有辦法寫完。我就是想寫一個(gè)寫作的過程，當(dāng)然這僅僅是一個(gè)概念而已，還沒有著手。

走走：《朝霞》的敘述風(fēng)格大大挑戰(zhàn)了當(dāng)前的快速消費(fèi)文化，我覺得適合這個(gè)文本的理想的讀者是愿意與作者共同創(chuàng)造的，創(chuàng)造的是經(jīng)由你的經(jīng)驗(yàn)捕捉到的自己的經(jīng)驗(yàn)，還有意識的跳躍、變動(dòng)。這部長篇令我著迷的還有，它瓦解了單一向度的大敘事，是一群微小的小敘事所組成，每段敘事各自擁有一個(gè)人物的一個(gè)面向的生活，有趣的就是，小說從少年阿諾開始寫起，到結(jié)尾他長大成人，我們讀者其實(shí)不知道那些瑣碎的小事件，比如讀書、討論、弄堂暗巷的冒險(xiǎn)、暗戀、與年長女子的生理體驗(yàn)……對他這個(gè)人的將來會產(chǎn)生怎樣的影響，哪些會是決定性的影響……據(jù)說你曾經(jīng)設(shè)想過每個(gè)人物的未來，那些曾經(jīng)特別獨(dú)立思考的腦袋，最終大部分是平庸化的，我覺得尊重這種未知就是在尊重這個(gè)世界，沒有去輕易簡化它。

吳亮：《朝霞》以為要寫四十萬字，邊寫邊留下未來線索，隨機(jī)會造一個(gè)角色出來，如姚宗藻、張守誠、董醫(yī)生、郭小紅、顧安邦、卡娜依姆（馬立克在新疆的女朋友）等等，還有沒有深入寫的殷老師、陳子謨，最后又冒出幾個(gè)重要角色，但是故事必須要落幕了……不必所有人名都要交代清楚，所謂“掛在墻上的獵槍一定要打響”。隨著人物的一個(gè)一個(gè)出場，隨著他們的成長，故事越來越緊湊，人物關(guān)系以及他們的欲望、命運(yùn)、企盼、等待、迷茫一起涌向了結(jié)尾，似乎走向那個(gè)似乎有朝霞的柏拉圖洞穴出口……為那些小說中的人物們設(shè)想各自的未來命運(yùn)，乃至為其中的幾個(gè)角色安排最后結(jié)局，是小說寫到后半程產(chǎn)生的念頭，似乎這是一部長篇小說應(yīng)有的交待，大概有一個(gè)多月的時(shí)間我為之傷透了腦筋，最后我還是放棄了這個(gè)計(jì)劃，我可能因?yàn)槔狭?，害怕為別人安排結(jié)局其實(shí)是不愿意看到結(jié)局，尤其是，我已經(jīng)愛上了這個(gè)小說中幾乎所有的角色，他們一開始只是一個(gè)符號、一個(gè)身份、一個(gè)臨時(shí)想象出來的扁平人物，漸漸地，這些男男女女一個(gè)個(gè)鮮活起來，活動(dòng)變?yōu)槿诵危麄兒糁?，在寫作的后半階段我與他們生活在一塊兒難舍難分。

把《朝霞》所有的人物做了一次清點(diǎn)，有名有姓者有四十余，并初步對他（她）們進(jìn)行社會學(xué)分類，頗為有趣。不是人物性格分析，是“文革”時(shí)期的社會學(xué)分析。

寫作這樣的小說很容易讓人懷舊，我無意識地展示這種指向過去的懷舊，我的讀者仿佛不是當(dāng)代的年輕人，而是半個(gè)世紀(jì)前的年輕人，我愿意將他們停格在我的小說尾聲，停格在我這個(gè)文本當(dāng)下，他們的面容、行止、姿態(tài)、期盼與憂傷統(tǒng)統(tǒng)凝固在其中，永遠(yuǎn)在場，不被遺忘，不被抹去……昨晚又回溯性地讀《朝霞》，因模糊記得其中有若干對這個(gè)小說本身的闡釋與解析，結(jié)果找到一段，殊為重要：第36節(jié)第一自然段，終于用明晰語言描述了這個(gè)小說的“生成”，它必須通過寫作本身來達(dá)成，漸漸明朗，于是在第36節(jié)被揭示出來。由于這個(gè)作品內(nèi)容過于豐繁，別人問起，我常會語塞。

（走走注，第36節(jié)第一自然段：“一個(gè)宏偉的小說構(gòu)思，不會是某個(gè)夜晚降臨的偶然意念所能推動(dòng)得了的，這不一定是規(guī)模的宏偉，更是容量的宏偉，從一句話開始，作為開端，敲響了第一個(gè)音符，第二個(gè)，第三個(gè)，一句話的生成，然后向某個(gè)不清楚的方向緩慢流動(dòng)，漸漸加速，分岔，兩個(gè)或者三個(gè)分岔，水越蓄越多，能量隨之集中，需要更多的出口，句子和句子前赴后繼，句子已經(jīng)不為注意，句子匯合成句叢，一個(gè)一個(gè)句叢的團(tuán)塊，塊莖，有自己的生命，它們開始自作主張，它們有了內(nèi)部的欲望，還有自己的意志，那個(gè)叫做人物的角色，他，他和她，更多的他和她，他們！雜亂無章的堆積，他們彼此相識，最初的幾個(gè)星期，他們各行其是，分頭行動(dòng)，后來他們把拼圖找到了，但是新的誤解，困惑，未知，他們將要做什么，其實(shí)是，他們在過去了的那個(gè)最為怪異最為枯索最為難以命名的時(shí)代，究竟還做過些什么驚天動(dòng)地和不值得一提的無意義的必須之事，每時(shí)每刻，滑稽，經(jīng)濟(jì)，哲理，上帝，野心勃勃，搔首弄姿，幻影與三棱鏡，必須有一個(gè)光輝的結(jié)局，為了阿諾的巴爾扎克與福樓拜，為了發(fā)生過的一切生活痕跡留下文字，在虛空里消逝?！保?/p>

走走：也是在閱讀這個(gè)文本時(shí)，我再一次明確地意識到何為文學(xué)的語言，它們具備深度、節(jié)奏、層次感，語言終于不再只是講述情節(jié)的工具。必須關(guān)注文字本身。所以，所有敘述都通過語言發(fā)生……

吳亮：這個(gè)“語言自覺”我一直是有的，不過寫這部小說有了新體驗(yàn)：寫人物對話似乎不是我想象的，是“他們”在說，我則在速記，速度很快。

走走：那你信任這樣的語言嗎？

吳亮：要聽你們的感覺，聽你們的意見了。

走走：你筆下的對話非常棒，它們?nèi)慷际俏覀內(nèi)粘Ｊ褂玫恼Z言，沒有故意為了所謂文學(xué)化而扭曲，但非常具有意義的彈性，也準(zhǔn)確地反映出我們的真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)，這是怎么做到的？

黃德海：我覺得吳亮這次的對話是一絕。這個(gè)速記的說法，很有意思。其實(shí)在寫這小說之前，吳亮的對話才能已經(jīng)展示過了，比如在那個(gè)著名的批評一個(gè)學(xué)者的長長的帖子里，就有很多戲擬的對話，活靈活現(xiàn)。程德培的文章里就專門討論了吳亮的對話。所以這種高峰體驗(yàn)式的寫作，歸根結(jié)底也是這方面的才能和練習(xí)而來，這樣筆才能跟得上。

吳亮：寫多人對話，特別嗨，大部分是迅速完成的。

走走：我覺得訣竅是非常簡潔，除了動(dòng)詞，其他能省則省，沒有多余的情感累贅，特別寫實(shí)主義風(fēng)格，每個(gè)字詞都透明地實(shí)在地說著事兒。

吳亮：眼前有場景幻覺，卻并不考慮語言問題，但會記得人物的性格與文化特征。

黃德海：簡潔，了解那些人的基本思路和判斷事物的標(biāo)準(zhǔn)，在虛構(gòu)里寫出的是真實(shí)的人的想法。

吳亮：脫口而出，就這么簡單。

走走：不過有意思的是，整個(gè)文本形式復(fù)雜，內(nèi)容卻是單純的。這種單純也許是因?yàn)閹缀跛腥宋?，他們之間的關(guān)系是單純的。（即便是尚未刑滿釋放的姚宗藻托人想辦法帶給張守城的信，威脅也是赤裸裸表現(xiàn)在紙面上的。）沒有復(fù)雜的潛文本。沒有隱藏的另一種關(guān)系，沒有在表面下面隱藏沖突、緊張、惡意等等，所以這其實(shí)是個(gè)特別單純特別干凈的小說。

吳亮：謝謝走走讀得這樣仔細(xì)。其實(shí)《朝霞》中有告密，有檢舉，邦斯舅舅為什么去勞改？兆熹為什么被判徒刑？林家兄弟為什么逃亡？我一開始就寫了，只是不那么觸目驚心，這已經(jīng)常態(tài)化了。

我在《我的羅陀斯》里面有一章寫到“死掉的父親”。一個(gè)是我姨夫，就是我媽媽的妹妹的丈夫，揚(yáng)州人，失蹤了，就是跳江死了，找不到了。還有就是我鄰居，和我玩得很好的小伙伴，其中一個(gè)父親跳樓自殺了，在1970年左右。他自殺前我還看到他，這個(gè)男的是一個(gè)資本家，長期高血壓。那時(shí)他還有一點(diǎn)閑錢，五塊錢一把的象牙筷子去買回來，還買一些小小的紅木凳子，兩塊一把，很有眼光吧？他太優(yōu)哉游哉，有人就想到，這個(gè)人一直隱藏著嘛，給揪出來，斗了一次，就跳樓自殺了。我寫過很多我鄰居的死亡，死人不說話，每一個(gè)人的死亡都是世界末日。死了這世界就沒了，就是一片黑暗。活下來的人都不知道。對死有點(diǎn)感受的話你就知道，極限在什么地方。

但是我已經(jīng)寫過了，這次是寫小說，不能冷冰冰地寫。

我這個(gè)小說倒不是想寫那些深淵的東西，雖然可能中間會出現(xiàn)一些深淵的思考，我的主旋律就是一種生的韌性，怕與愛，盡管他們這么茍且地生活，編故事啊、不見人等等，但是還是要自己的生。

捷克詩人、1984年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者塞弗爾特晚年撰寫了一本回憶錄《世界美如斯》，這本書令我產(chǎn)生共鳴，這本書很厚，塞弗爾特都八十歲左右了，寫的都是他以前認(rèn)識的朋友，捷克文壇上的人等等，像寫日記一樣，寫得非常好，能看出來里面的氣息。他本身不是沒有政治立場，但不那么尖銳，就是在夾縫當(dāng)中，生活得還可以，看起來也沒有做過什么壞事。他在書里面歌頌自然、風(fēng)光、友誼，當(dāng)然這里面不完全那么美，也有很多的死亡，他去悼念。如果把他的書和哈維爾的放在一起看，你可以看到他的生活是另外一個(gè)部分，另外一種生活，他沒有說謊，他很真實(shí)。他不是在贊美這個(gè)時(shí)代。即便這個(gè)時(shí)代有各種悲劇與黑暗，人們還是有快樂的，有傷感、離別、死亡，有親情、友誼。當(dāng)然我不會像他那么有詩情，容易發(fā)現(xiàn)美，在我的小說里面看不到太多美的描繪。

走走：對，背景仍然是肅殺的，但我想說的是，在那樣一個(gè)政治高壓的年代，這些年輕人的關(guān)系特別美好，沒有告密，沒有權(quán)力的爭斗，沒有支配與操縱，甚至沒有虛偽……

吳亮：因?yàn)樗麄兊年P(guān)系很單純：同學(xué)、鄰居、親人……他們從復(fù)雜的社會關(guān)系中“脫落”下來，病假、逃避、賴在家中，這個(gè)狀況在1970年代初開始出現(xiàn)了。

走走：但是我看過一些關(guān)于“文革”告密的研究文章，正是上述的親近關(guān)系，滋生出大量告密、匯報(bào)的材料。

黃德海：我覺得也是這些人沒有那樣，父子成仇、夫妻反目、以鄰為壑，我們見得也聽得多了。這個(gè)，就是一個(gè)小說純凈的地方，它來自作者，也讓小說不再是習(xí)見的，只跟隨運(yùn)動(dòng)起伏的某種作品。

走走：所以還是心怎樣，看到的/寫出的世界就是怎樣。

黃德海：完全贊同。

（本訪談?wù)碜粤奶熹浺襞c微信對話）