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      云想衣裳花想容
      ——《云裳訴》箏技與情感的完美融合

      2016-06-14 07:37:20曹麗娜上海音樂學(xué)院上海200030
      中國民族博覽 2016年5期
      關(guān)鍵詞:音樂風格古箏情感

      曹麗娜(上海音樂學(xué)院,上?!?00030)

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      云想衣裳花想容
      ——《云裳訴》箏技與情感的完美融合

      曹麗娜
      (上海音樂學(xué)院,上海200030)

      【摘要】古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是作曲家周煜國在其創(chuàng)作的《鄉(xiāng)韻》音調(diào)基礎(chǔ)上擴展而成。本文著重論述箏技探究和情感表達兩方面,從樂曲的音樂風格、主題表現(xiàn)進一步分析箏技掌握和情感把握巧妙融合,使樂曲演奏得到提高,探析樂曲的深層內(nèi)涵。

      【關(guān)鍵詞】古箏;《云裳訴》;箏技;情感;音樂風格

      “云裳”一詞,源自李白的《清平調(diào)詞》首句詩“云想衣裳花想容”。曲調(diào)運用了陜西“碗碗腔”,音調(diào)哀婉凄切,生動描繪了安史之亂時,唐玄宗和楊貴妃兩人間戲劇性的愛情悲劇。整首作品古箏與鋼琴慢板委婉悲切地對答,快板層層推進, 古樸的陜西箏曲和浪漫的現(xiàn)代曲調(diào)融為一體,渾然天成。演奏時指尖細致的強弱控制、微妙的層次把握、以及極大的爆發(fā)力和張力,無一不體現(xiàn)了樂曲對演奏者成熟的技術(shù)技巧、準確的情感拿捏和高度的藝術(shù)造詣的高要求。

      一 、《云裳訴》的技法探究

      中國古箏傳統(tǒng)曲主要分浙江、山東、河南、客家、潮州五大流派。在傳統(tǒng)樂曲中,左手的吟揉按滑技巧比較豐富,但右手的彈奏技巧只有“連彈”“花指” “勾”“拖”“抹”及其組合。河南、山東流派有類似“搖指”的大、小關(guān)節(jié)托劈,但長度一般都不超過一拍,演奏技法少而簡單。

      (一)吟揉按滑的考究

      陜西箏曲常用G調(diào)演奏,其素材主要來源于當?shù)氐膽蚯约罢f唱音樂。最具代表性的唱腔有秦腔、迷胡和碗碗腔等,為七聲音階的民族調(diào)式,音階又可細分為“歡音”和“苦(哭)音”兩種?!对粕言V》運用的是苦音音階?!翱嘁簟钡奶匦砸魹槲?F和微bB,陜西風格箏曲的鮮明特色為音律上的特殊性和二變音的游移性,七聲音階中的四級音在演奏時需要偏高,七級音偏低。

      《云裳訴》在演奏方面,主要難點在于陜西箏曲特有的大指按弦,以及F和B的按、滑、揉的聲腔化。

      譜例1 第5-8小節(jié)

      第五小節(jié)的E需要左手提前按至微#F,在右手彈下去瞬間松開,類似前點音的處理。強勁有力的旋律音在級進下行和跳進錯雜中,由慢漸快直沖而下。在這一連串音中,C -微bB和微#F-E需要左手由密顫到下滑來銜接。因A-D是一個四度大跳,可用快速的上滑音來模仿碗碗腔伴奏樂器板胡音色,讓整個樂句充滿戲劇性的張力。樂句最后由刮奏落在苦音微#F上,左手的顫音根據(jù)旋律強弱處理緩急,連續(xù)不斷的微#F近似人聲的哭腔,似乎預(yù)示著全曲強烈的悲劇色彩。

      (二)多種搖指的合理安排

      隨著各類箏曲在情感和音樂表現(xiàn)力的需求,古箏“搖指”這一指法也在不斷改革創(chuàng)新,且衍生出以拇指搖為基礎(chǔ)的多種演奏技法,如雙指搖、三指搖、八度搖、掃搖等。拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種,根據(jù)不同的流派、演奏要求可分為扎樁搖、懸腕搖、快速托劈搖等。

      慢板中,古箏與鋼琴的對話好似講述唐玄宗和楊玉環(huán)“緩歌慢舞凝絲竹”的美好生活。

      古箏相同的兩句搖指可采用扎樁搖和懸腕搖。后一句搖指頻率稍緩和,在琴弦二分之一處懸腕搖,仿佛是前一句的哭訴,婉轉(zhuǎn)綿長。

      小快板有一段長達32小節(jié)旋律性極強的長搖。曲譜中明確表明“如歌地”,但鋼琴連續(xù)的八分音符催奏,搖指卻要做到從容明快。在演奏整段搖指中,建議運用不斷游離狀態(tài)的懸腕搖做出層次,配以左手纏綿的按滑體現(xiàn)出音樂的歌唱性。

      (三 )快速指序的編排

      “任何一個流派或?qū)W派或是一個樂種、一種演奏形勢的形成、命名或定名都不會是隨意的,而是有一定的歸路和條件的?!苯┠?,快速技巧成為大家關(guān)注的焦點,古箏演奏家趙曼琴在其編寫的《古箏快速指序技法概論》中,總結(jié)了傳統(tǒng)古箏演奏技法原理,并把它進行系統(tǒng)化、規(guī)范化及科學(xué)化,總結(jié)成一套獨特的快速指序,解決了古箏在旋律進行中如何快而不慌。

      (四)拇指大關(guān)節(jié)托劈的運用:

      大關(guān)節(jié)托劈大多適用于北方箏曲(山東箏曲用小關(guān)節(jié)托劈)。而對于生長在南方,常用小關(guān)節(jié)練習的演奏者來說,有些困難,需加強訓(xùn)練。大關(guān)節(jié)托劈是在手腕和臂的自然帶動下跟關(guān)節(jié)來回運動,音色扎實,有穿透力。

      小快板開始連續(xù)的單音旋律即用大關(guān)節(jié)托劈,先做一個sfp,再漸強推進。旋律棱角分明,營造出了“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲”的錚錚然氛圍。

      二、《云裳訴》的情感體現(xiàn)

      “音樂是流動的建筑?!苯ㄖ菬o聲的,它靠自己的空間、布局,顏色等實體特征去傳達情愫。而音樂作為一種相對特殊的語言,用抽象含蓄的方式,包括旋律、節(jié)奏、和聲、織體、動機、調(diào)性等,激發(fā)聽眾無限的想像力,在時間流動中向聽眾傳達樂曲情感,傳達一種只可意會不可言傳的意境之美。

      (一)曲中聲盡情亦濃

      兩個八分音符的A后面緊接著一個八分休止,絮絮自語,欲言又止,似乎有著道不盡的情,卻又不知從何訴說。演奏時,兩組A的處理要更為細致。尤其第二組A前面的F、G可以做一個小小的音量上的推進。再到la時,做個強弱對比,讓音樂細節(jié)部分有些張力后,瞬間被后面八分音符的休止收住,猶如恍恍惚惚的凄惶處境。

      搖指由強漸弱,徐徐下行到A,委婉深情地吟唱著。八分休止如同哽咽聲,緊接上行三級跳進,C到微bB苦音的出現(xiàn),演奏時可以著重強調(diào),使音樂形象入木三分,生動感人。樂譜雖被休止符號割裂,但并未隔斷內(nèi)心情感交流。由此分析,休止符也是表達作品內(nèi)涵和營造音樂情感的重要手法。

      (二)二度創(chuàng)作的重要性

      二度創(chuàng)作是體現(xiàn)演奏者對作品深刻的理解力以及蘊含在內(nèi)心的一種豐富情感的迸發(fā)。正如小提琴家梅紐因所指出:“演奏家的任務(wù)是什么?他處在作曲家和聽眾之間,把活的因素傳給寫在譜表的音符,把它們的生活脈動恢復(fù)起來?!弊髌返某晒?,可以通過演奏家的二度創(chuàng)作,賦予音符生命力。

      此樂句選自演奏速度自由的華彩樂段。古箏solo最能體現(xiàn)演奏者的情緒,打動心靈。音樂的張力、演奏者的爆發(fā)力是觸動樂曲情感的導(dǎo)火線。樂曲六個大撮與掃弦f音量可改為鏗鏘有力掃搖,并做成sfp,左手則在搖指快結(jié)束時掃弦。第二個音時,立即弱下,接著做pp--p--mf--f--ff---fff的漸強,使音樂在漸快中拉寬拉大。譜例2中第三小節(jié)可以在C到B下滑時延長,極力強調(diào)苦音的出現(xiàn),配以左手密顫,扣人心弦。在演奏此樂段時,需要把真情實感投入,才能真實再現(xiàn)音樂的內(nèi)涵,也能體現(xiàn)演奏者二度創(chuàng)作能力,良好的爆發(fā)力以及對音樂張力的控制。

      三、結(jié) 語

      音樂表演者若僅靠表演,內(nèi)心卻冷若冰霜,是不可能成為作曲家與聽眾的完美橋梁。音樂表演還需要演奏者過硬的基本功、對音樂極高的敏銳度、豐富的想象力、貼切的理解力和良好的樂感與心理素質(zhì),并通過眼睛審美與耳朵聆聽,結(jié)合氣息的運用和肢體的運力,將之融會貫通,才能夠?qū)⒁魳繁磉_得真實而內(nèi)在,從而達到“情景交融,心手合一”。

      參考文獻:

      [1]高拂曉.感性與理性之間——德國古典美學(xué)中的音樂美學(xué)之思[J].北京:中央音樂學(xué)院報,2005(04).

      [2]李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃[M].北京:人民音樂出版社,2008.

      [3]楊健.音樂表演的情感唯度[J].上海:上海音樂藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2005(3).

      【中圖分類號】J632

      【文獻標識碼】A

      作者簡介:曹麗娜(1990-),女,漢族,江蘇省東臺市,本科,上海音樂學(xué)院學(xué)生,研究方向:民族管弦樂古箏演奏。

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