淺談小戲小品創(chuàng)作如何選材

穆 蘭

（石家莊市群眾藝術(shù)館 河北　石家莊　050000）

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淺談小戲小品創(chuàng)作如何選材

穆 蘭

（石家莊市群眾藝術(shù)館 河北石家莊050000）

【摘 要】小戲小品是最受百姓歡迎的現(xiàn)場演出形式之一，因其具有創(chuàng)作周期短、演出人員少、資金投入低等優(yōu)勢，是能夠生動形象、與時俱進地反映現(xiàn)實生活，引發(fā)大眾思考和覺悟的一門戲劇藝術(shù)，也成為各種主題性活動與專題晚會節(jié)目構(gòu)成的重要形式。

【關(guān)鍵詞】小戲小品；選材

小戲如何選取題材進行創(chuàng)作？一般來說，創(chuàng)作人員總是選擇一定范圍的社會生活作為材料進行藝術(shù)加工來表達一定的生活道理，所以題材是創(chuàng)作者根據(jù)自己對生活的觀察和認識，從客觀生活經(jīng)驗中選擇的可作為創(chuàng)作材料的特定生活范圍、生活現(xiàn)象和具體事實，一部戲劇作品的題材就是劇作者用以構(gòu)成劇本的具體社會生活事件或現(xiàn)象，其中包括人物形象、故事、情節(jié)等。生活就是“大千世界”，因而文藝作品的題材也是極其豐富的，只要是在提高思想意識認知、提升藝術(shù)品味方面能發(fā)揮積極作用的題材，都是可以選擇的。但是，選材就如同選擇礦石煉金一樣，如果你選擇的礦石并不含有黃金的成分，那么即使有再高超的煉金術(shù)也無法提煉出金子來。我認為創(chuàng)作伊始就應把握好以下幾點：

第一，要選擇給人以深刻教育和啟迪的題材。小戲之“小”是指其藝術(shù)形式小，而不是其思想內(nèi)容小。小戲有足夠的力度表現(xiàn)重要尖銳的主題，或者反映深邃的、有哲理性的思想或問題，這就是我們常說的“以小見大”。像第十屆中國藝術(shù)節(jié)群星獎獲獎作品話劇小品《救》《給我一個微笑》、錫劇小戲《丫丫考零分》等，抓取的都是生活中的某一個很小的片斷，但劇中事件和一個時期的整個社會面貌有著密切的聯(lián)系，主題開掘得十分深刻，對人性向善給予了積極的引導，反映了目前我們現(xiàn)實社會所存在的問題。

另一方面，現(xiàn)實生活是豐富多彩的，不僅是深刻的有思想性的作品會受到百姓歡迎，像那些描繪日常生活的輕松、有情趣的作品也應該在小戲小品創(chuàng)作中得到反映。劇作家丁西林在談到獨幕劇創(chuàng)作時曾說：“有時，一個獨幕劇的藝術(shù)使命，甚至只是為了突出地描寫某種氣氛、某種情調(diào)，或是抓住一兩個人物的個性表現(xiàn)出來某些生動的生活情趣和感受。”群星獎獲獎作品淮劇小戲《公雞作媒》以主人公生動的唱腔、細膩豐富的想像、情緒的多變起伏，表現(xiàn)了獨身的中年女性對于愛情的美好憧憬與向往。傳統(tǒng)戲中類似的名段還有很多，如京劇《拾玉鐲》、黃梅戲《夫妻觀燈》、石家莊絲弦《小二姐作夢》等，劇本中并不揭示生活中的重大矛盾，也不追求思想認識的深刻，但其生活氣息濃郁，富有詩情畫意，傳達的是人類共通的對于美好事物的愉悅感。

第二，要選擇作者真正熟悉并有獨特感受的生活為題材。編劇者大多遇到過這種情況，一個題材、一些人物在腦子里轉(zhuǎn)了兩三年都寫不出像樣的東西，但突然因為某件事情的觸動而瞬間“靈感”爆發(fā)，揮筆一蹴而得?！办`感”是偶然的，但生活的積累是長期的，沒有長期生活積累就不會有“靈感”迸發(fā)。體驗生活不夠細致入微就很難有瞬間的靈感觸動和情感迸發(fā)，寫出的作品也就難以打動人。

第三，要選擇當前百姓最關(guān)心、最歡迎的題材。戲劇歷來是最群眾化的藝術(shù)形式，它最能迅速反映群眾的思想感情?，F(xiàn)場觀眾是戲劇創(chuàng)造的參與者，他們不單單是被動地觀看，往往會與舞臺上的演員進行有益有效的互動。因此，創(chuàng)作者必須要時刻把觀眾放在心上，編劇過程中要重視觀眾心理與情感的需要。

第四，選材要符合小戲小品的藝術(shù)表達方式。戲劇的表達沒有小說、電影、詩歌那樣廣闊的天地任其自由馳騁，有的題材適合寫成小戲小品，有的題材可能更適合以詩歌、小說、報告文學等文學形式呈現(xiàn)。如跨越多個時間、多重空間、太多人物的題材都不適于小戲小品來表現(xiàn)，即使勉強運用可能也達不到很好的效果。

此外，一個好的小戲題材還需注意：一是避免“大而全”，事件忌大不忌小。小戲因為小，它的時間、地點、人物相對集中，創(chuàng)作者在選取生活片斷時要從“小處著手”，以小求深。趕一場會、觀一次花、走一段路，都可以成為編織一部小戲小品作品的好素材。二是力求新奇，忌落窠臼?！坝衅媸?，方有奇文?！毙路f奇特的故事易于抓住觀眾，戲劇選擇描寫的生活內(nèi)容要具有獨特性，平淡無奇的生活難以大放異彩而滿足觀眾的審美要求。李漁曾說：“古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見而傳之，是以得名?？梢姺瞧娌粋??！彼囆g(shù)貴在創(chuàng)新，人家寫過的題材要考慮自己是否能寫得新，開掘過程中能否賦予它新的思想和內(nèi)涵，寫出人人心中所有，人人筆下所無的東西。

參考文獻：

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［5］丁建中.試論小戲小品的以“小”見“大”［J］.影劇新作，2013，06（25）:40-47.

中圖分類號：J804

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0070-01

作者簡介：

穆 蘭（1975-），三級編劇，現(xiàn)供職于石家莊市群眾藝術(shù)館，研究方向：地域文化和戲劇文學。