解讀電影《我是證人》中環(huán)境音響的作用

郭 璇

（中原工學(xué)院　新聞與傳播學(xué)院，河南　鄭州　450000）

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解讀電影《我是證人》中環(huán)境音響的作用

郭 璇

（中原工學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，河南鄭州450000）

【摘 要】在客觀世界和藝術(shù)世界里，各種聲音都具備傳達一定信息的能力，也都蘊含著豐富的表現(xiàn)力。電影《我是證人》中女主角盲人的身份設(shè)置，使得環(huán)境音響對于該片意義非凡，本文揭示了環(huán)境音響在影片中富有獨特意義的存在形式與各種不同的作用。

【關(guān)鍵詞】我是證人；環(huán)境音響；作用

視聽語言中的音響指的是除了人聲、音樂之外，在影視時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然環(huán)境與人造環(huán)境里一切聲音的統(tǒng)稱［1］。在影視作品中，不但自然界中的各種聲響屬于音響范疇，就連作為背景出現(xiàn)的人聲和音樂也被看作是音響，因此，音響又稱環(huán)境音響。在根據(jù)韓國電影《盲證》改編的我國影片《我是證人》中，車禍案的關(guān)鍵證人主角路小星是一位盲人，所以環(huán)境音響在該片中大多時候作為線索出現(xiàn)，同時環(huán)境音響又作為一種藝術(shù)元素被納入到電影中去，成為藝術(shù)創(chuàng)作的一種特有的表現(xiàn)手段，在影片中起到至關(guān)重要的作用。

一、塑造環(huán)境空間的真實感

影視作品中音響的出現(xiàn)在于創(chuàng)造一個真實生動的環(huán)境空間，提供一種逼真的藝術(shù)真實。比如電影《我是證人》開頭的一場戲，由楊冪飾演的路小星曾是警校的一名高材生，三年前一場嚴重的交通意外奪走了她的光明與前程，讓她無法重回警校、無法成為一名女警。從警校出來惘然若失的路小星在過馬路時遭遇了“盲人過街提示器”出故障的尷尬，看不見紅綠燈的她由于聽到身邊有人過馬路的聲音而跟著走上了斑馬線，正當她走到馬路中間的時候，被一輛汽車的鳴笛聲和剎車聲喝止，司機不明就里的對她一通臭罵，意識到此刻是紅燈的路小星站在馬路中央不知所措，她被各種汽車呼嘯而過的聲音和鳴笛的聲音包圍著，神情慌亂的她在導(dǎo)盲犬的幫助下跌跌撞撞地逃到馬路的另一邊，卻被路邊的石柱撞破了腿。這場戲中路人過馬路的聲音、鳴笛聲、剎車聲、汽車呼嘯而過的聲音，包括路小星跌倒的聲音，這些所有的音響不但交代了事件發(fā)生的自然環(huán)境，也讓觀眾感受到片中有聲有色的“真實世界”。

二、銜接前后鏡頭，參與劇情發(fā)展

影片中路小星偶然成為一場車禍的證人，警察到家里向她錄取口供，她回憶著復(fù)述起自己經(jīng)歷的案發(fā)過程，在路小星說出“9點鐘左右”之前背景中出現(xiàn)了一陣撥動表針的聲音，緊接著畫面從她坐在自己家里的場景切換到案發(fā)時的汽車里，先行出現(xiàn)的撥動表針的聲音不但將觀眾的視線帶回到案發(fā)現(xiàn)場，也預(yù)示了劇情即將出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折。片中因失明而刺激了身體其他感官異?；钴S的盲女路小星，通過案發(fā)時坐在后排聽到了身體從車頂滾過發(fā)出的聲音，還有出租車頂燈破碎的聲音，從而推斷出司機撞的是一個人而不是一條狗，片中對應(yīng)這些細節(jié)描述出現(xiàn)的音響既增強了空間環(huán)境的真實感，也增強了路小星口供的可信度。另外影片中《蟲兒飛》這首歌曲作為一個很重要的音響元素被反復(fù)使用，這首歌在片中涉及一個犯罪推理過程，鎖定犯罪嫌疑人正是通過這首歌的歌詞［2］，因此，《蟲兒飛》在這里作為音響不僅參與了劇情發(fā)展，還成為警方破案的重要線索。

三、營造特殊的意境和氛圍

在影視作品中，有時候可以運用音響營造特殊的意境和氛圍。比如在《我是證人》的結(jié)尾，警方根據(jù)《蟲兒飛》的歌詞線索順藤摸瓜來到嫌犯藏身的地點，魯力隊長在其中一個房間的柜子里找到了一堆疑似嫌犯作案時用的假車牌，本想叫他的助手一起查看卻引來嫌犯現(xiàn)身，兩人在屋內(nèi)展開一場肉搏。這場戲中或是拳腳相加帶出的聲響，或是身體重重撞在墻上發(fā)出的悶響，又或是桌上的東西被擊落一地發(fā)出的聲響等等，這些動作聲牽動著觀眾的心，使觀眾隨著劇情為之緊張激動。在嫌犯用手術(shù)刀致使魯力隊長昏迷后，又來到路小星家意圖對證人路小星和林沖實施滅口，機智的路小星無力還手只好想辦法將房間斷電來拖延時間，黑暗中嫌犯上樓的腳步聲、打打火機的摩擦聲，以及窗外傳來的電閃雷鳴聲，這些聲響都渲染了影片恐怖的氛圍。

四、表現(xiàn)片中人物的心境

音響在影視作品中具有積極的造型能力，常被用來強化或烘托人物的心境，是表現(xiàn)人物心理的一種重要手段。比如，還是影片結(jié)尾在路小星家中那場戲，身受重傷的林沖和處于弱勢的路小星危在旦夕，當嫌犯的腳步聲越來越近的時候，導(dǎo)演通過放大路小星急促的呼吸聲來凸顯其內(nèi)心的緊張。

影片《我是證人》的翻拍雖然再次印證了“一部劇本兩國拍攝”已經(jīng)成為中韓電影市場發(fā)展的新趨勢［3］，但是該片對于環(huán)境音響的獨特運用卻為電影創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路，使電影創(chuàng)作者們意識到揭示音響在影片中富有獨特意義的存在形式與功能將會帶給觀眾以特殊的審美享受。

參考文獻：

［1］邵清風(fēng)，李駿，俞潔，彭驕雪.視聽語言［M］.中國傳媒大學(xué)出版社，2013.12.

［2］顧小白，楊天東，曲展.《我是證人》編劇談［J］.當代電影，2015.12.

［3］姜夏.韓國電影《盲證》的敘事策略［J］.電影文學(xué)，2015.24.

中圖分類號：J915

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0112-01

作者簡介：

郭 璇，中原工學(xué)院新聞與傳播學(xué)院廣播電視編導(dǎo)系教師。