淺論歌劇《弄臣》四重唱音樂(lè)藝術(shù)性

付珊+++張鵬

【摘 要】作為一種聲樂(lè)形式，重唱非常注重立體音響的效果，這樣能夠凸顯出音樂(lè)的戲劇性。文章從藝術(shù)創(chuàng)作特征和創(chuàng)作原則等方面入手，分析了朱塞佩·威爾第的歌劇《弄臣》，闡述了四重唱的戲劇性表達(dá)和表演要求，論述了歌劇的演唱方式，對(duì)歌劇四重唱藝術(shù)特征進(jìn)行了詳細(xì)分析，在對(duì)比研究之后分析了歌劇四重唱的重要性。

【關(guān)鍵詞】《弄臣》；四重唱；戲劇性；藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0079-01

四重唱是一種將樂(lè)器和人聲完美結(jié)合的演唱形式，表演時(shí)能夠?qū)⒏枨暮吐曅Ч透摺⒅?、低聲部的旋律結(jié)合在一起，有著明顯的戲劇性和感染力，在塑造人物性格及刻畫人物內(nèi)心世界等方面有著重要的作用。

一、歌劇《弄臣》四重唱中的人物分析

對(duì)于威爾第來(lái)說(shuō)，《弄臣》的成功上演是有著重要影響的，因?yàn)檫@部歌劇進(jìn)入了世界著名作曲家的行列，他的創(chuàng)作也到了最輝煌的時(shí)候。在歌劇《弄臣》中，威爾第運(yùn)用有特色的表現(xiàn)技術(shù)和生動(dòng)的音樂(lè)將主人公的形象塑造了出來(lái)，重點(diǎn)展現(xiàn)了人物的內(nèi)心情感，以及時(shí)間變遷對(duì)主人公內(nèi)心造成的傷害。公爵在A段中登場(chǎng)，并向瑪達(dá)琳娜求愛(ài)。因此A段的基調(diào)是“贊美你！愛(ài)情女神，我是你的仆人”這一主題。公爵的渴望隨著旋律的變化越來(lái)越明顯，表現(xiàn)了演唱曲調(diào)的誘惑力。進(jìn)入B段后，瑪達(dá)琳娜對(duì)公爵說(shuō)“你的謊言真妙，用來(lái)開(kāi)玩笑?！倍陂T外偷聽(tīng)的吉爾達(dá)則嘆息“啊，這謊話我也曾聽(tīng)到！”隨后就是弄臣在安慰女兒：“安靜，你何必流淚不?！睆?fù)調(diào)的手法在一段中表現(xiàn)的很清晰，使用了不同類型的音樂(lè)形式，存在于主題曲中的短暫轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)了情節(jié)的戲劇性，將緊張的沖突情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，推動(dòng)了音樂(lè)形式的轉(zhuǎn)變。

四重唱的戲劇性在A部出現(xiàn)后得到了發(fā)展，在公爵的演唱中體現(xiàn)出了明顯的戲劇性，流露出了主題動(dòng)機(jī)。公爵對(duì)瑪達(dá)琳娜的迷戀和喜愛(ài)在旋律中表露無(wú)遺，吉爾達(dá)的內(nèi)心情感通過(guò)女高音的十六分音符生動(dòng)地展現(xiàn)了出來(lái)。弄臣的低聲部使用了宣敘調(diào)的方式，一個(gè)父親的復(fù)仇愿望和內(nèi)心獨(dú)白被真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。男低音和女高音在重唱的結(jié)尾處完美地配合，將人物的情緒和內(nèi)心情感通過(guò)節(jié)奏得以體現(xiàn)，相同的伴音演奏推動(dòng)情節(jié)進(jìn)入高潮部分，突出了戲劇的沖突。音樂(lè)在四重唱的作用下走向高潮，在主調(diào)上體現(xiàn)了強(qiáng)有力的終止，戲劇效果十分飽滿。

二、歌劇《弄臣》四重唱音樂(lè)戲劇分析

在《弄臣》中很好地使用了四重唱這種抒情方式，它起到了促進(jìn)情感表達(dá)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。大致劇情是這樣的：在公爵的宮廷中擔(dān)任弄臣的利哥萊托是主人公，他有著其丑無(wú)比的外貌。公爵在年輕的時(shí)候十分好色，且愛(ài)好玩弄女性感情，大臣們對(duì)此十分不滿。在對(duì)朝中大臣們受到了侮辱的妻女進(jìn)行諷刺的同時(shí)，主人公也遭到了很多人的痛恨，失去了心愛(ài)的女兒。弄臣的女兒名為吉爾達(dá)，長(zhǎng)相純潔美麗，公爵喬裝打扮后對(duì)她展開(kāi)了追求，并且獲得了成功。在利用公爵好色的特點(diǎn)將公爵引誘到旅店住宿時(shí)，利哥萊托派出刺客刺殺公爵，但是在匿名的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)了女扮男裝的女兒吉爾達(dá)。恰巧身為刺客的少女也對(duì)公爵情有獨(dú)鐘，甘心為公爵赴死。公爵性格風(fēng)流、多情善變，主人利哥戈萊托內(nèi)心情感變化多端，吉爾達(dá)（女高音）純真深情、富于詩(shī)意幻想，以及賣笑女瑪?shù)氯R娜（女中音）這四個(gè)不同的音樂(lè)形象體現(xiàn)了歌劇中人物性格設(shè)置的巧妙。

三、結(jié)語(yǔ)

在意大利歌劇中，威爾第的《弄臣》是有著重要地位的作品，在展現(xiàn)風(fēng)格的時(shí)候使用了富有個(gè)性的旋律，旋律和人聲在四重唱的作用下相互滲透，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體感。男高音和女中音形成了鮮明的對(duì)比，前者音域?qū)掗?，具有舒展的特點(diǎn)，后者旋律特征鮮明，具有強(qiáng)烈的跳動(dòng)性。演唱者音色的鋒芒和彈性是人物情感表達(dá)過(guò)程中最重要的部分，這樣能夠形成一種輕佻的感覺(jué)，利于塑造人物形象。意大利唱腔的特點(diǎn)在這部歌劇作品中得到了很好的體現(xiàn)，意大利歌劇的特點(diǎn)與人聲之間完美的結(jié)合，體現(xiàn)了其中深刻的情感和作品濃厚的戲劇性。在歌劇作品中，四重唱是具有十分重要意義的作品，是意大利的代表作和精華。每個(gè)部分都表現(xiàn)了一種情感。管弦樂(lè)戲劇性的表現(xiàn)、旋律和人聲之間的結(jié)合，讓人物形象栩栩如生，充分地表達(dá)了內(nèi)心情感。四重唱的表現(xiàn)形式是歌劇創(chuàng)作的又一創(chuàng)新，促進(jìn)了意大利歌劇魅力的發(fā)展。

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