文／黃介農(nóng)（北京市文聯(lián)評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）

圖／寧根福提供

追尋雜技走向藝術(shù)的夢(mèng)
——記寧根福榮獲蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)40周年“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”

文／黃介農(nóng)（北京市文聯(lián)評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）

圖／寧根福提供

[編者按]

2016年1月，蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)迎來(lái)了40周年慶典。本次慶典特設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”頒給了兩位中國(guó)雜技藝術(shù)家：寧根福、孫力力。本刊特致祝賀并予報(bào)道。

寧根福與蒙特卡洛馬戲節(jié)主席斯蒂芬妮公主（左二）吳正丹、魏葆華夫婦（右）在第40屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)合影

寧根福、宓魯（左）與摩納哥大公國(guó)阿爾貝二世親王在第40屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)合影

2016年元旦后，摩納哥到處沉浸在一年一度的蒙特卡洛馬戲節(jié)的歡快氣氛中。自1月14日至24日，蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)迎來(lái)了第40屆慶典。經(jīng)過40屆累積沉淀，這里已經(jīng)成為馬戲的最高殿堂，成為全球馬戲藝術(shù)家向往的圣地。

應(yīng)蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)組委會(huì)主席斯蒂芬妮公主和副主席烏斯·皮爾茲的邀請(qǐng)，廣東省雜技家協(xié)會(huì)主席、原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)寧根福出席了本屆隆重?zé)崃业膽c典活動(dòng)，并獲得蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

寧根福獲蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)40周年“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”證書

本屆馬戲節(jié)共邀請(qǐng)了來(lái)自中國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、烏克蘭、意大利、俄羅斯、葡萄牙、加拿大、白俄羅斯等國(guó)家的30多個(gè)馬戲團(tuán)體、170余位演員參加表演，其中14個(gè)團(tuán)體曾獲蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)最高獎(jiǎng)“金小丑”獎(jiǎng)，5個(gè)團(tuán)體曾獲馬戲節(jié)“銀小丑”獎(jiǎng)。本次慶典特設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”則頒給了兩位中國(guó)雜技藝術(shù)家，其中之一就是寧根福。

1月15日開始的回顧演出，把慶典活動(dòng)推向高潮。戰(zhàn)士雜技團(tuán)的《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》細(xì)膩優(yōu)雅，中國(guó)雜技團(tuán)的《俏花旦——集體空竹》風(fēng)韻華麗，《圣斗——地圈》氣勢(shì)威猛，中國(guó)節(jié)目以獨(dú)樹一幟的風(fēng)格和氣派奪人眼目，給馬戲節(jié)帶來(lái)了巨大的震撼。 寧根福在掌聲和歡呼聲中，感受到全球馬戲同行奮斗拼搏的脈動(dòng)。

此時(shí)，他心潮起伏思緒萬(wàn)千。一生所從事的雜技，一輩子追尋的夢(mèng)幻，都濃縮在一種如愿以償?shù)男牢恐小＿@不是一次舊地重游，而是人生經(jīng)歷的回顧和生命體驗(yàn)的重溫。

第40屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)慶典晚會(huì)上表演的《馴象跳板》

他5歲學(xué)雜技，7歲登臺(tái)，雜技幾乎成為了他生命的全部。早在年輕時(shí)他就熱心雜技的改革創(chuàng)新。從自己表演的雜技節(jié)目開始，他先在《舉桿》節(jié)目創(chuàng)編上一試身手，新穎別致的創(chuàng)新形式引起了國(guó)內(nèi)同行的關(guān)注，香港鳳凰影業(yè)公司也不失時(shí)機(jī)地將他攝進(jìn)了電影《雜技英豪》。這一來(lái)，憋足了勁的寧根福，一不做二不休，又在《舉桿》的基礎(chǔ)上發(fā)展了《搖肚桿》，再后來(lái)又發(fā)展成《雙扛桿飛人》。尤其是原創(chuàng)的雜技（雙肩扛三人脖支單杠）節(jié)目，使觀眾感到耳目一新，獲得第4屆全軍文藝會(huì)演的創(chuàng)作獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)。 從此，他更加執(zhí)著于雜技節(jié)目的創(chuàng)新。

他慶幸自己趕上了一個(gè)改革開放的新時(shí)代。隨著國(guó)家對(duì)外開放步伐的延伸，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)走出國(guó)門，足跡走遍世界五大洲，他的視野一下子觸及到世界文化藝術(shù)發(fā)展的前沿。在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的大背景中考察，他看到演藝界新表演形式、新作品日益涌現(xiàn)，他逐步認(rèn)識(shí)到，中國(guó)雜技在技巧水平和節(jié)目品種的豐富性方面雖然具備國(guó)際一流水平，但也有很多不足。比如，雜技節(jié)目重“技”而輕“藝”，綜合藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)和演員表現(xiàn)能力都存在差距，在國(guó)際演出的市場(chǎng)格局中還處于低價(jià)、低端層面，國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)。“雜技要改革”成為寧根福內(nèi)心深處的強(qiáng)音。

1990年，寧根福被任命為廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，1991年底，戰(zhàn)士雜技團(tuán)獲得中央軍委授予 “藝壇楷?！睒s譽(yù)稱號(hào)。盛名之下，他一方面感到巨大的壓力，另一方面也獲取了巨大的動(dòng)力。歷史的發(fā)展要求任何一種藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn)。每一代雜技人都應(yīng)該積極主導(dǎo)節(jié)目創(chuàng)新，做出無(wú)愧于時(shí)代和歷史的貢獻(xiàn)。作為一個(gè)積淀深厚的院團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，寧根福感到有了實(shí)現(xiàn)雜技改革創(chuàng)新的平臺(tái)和機(jī)遇。雜技傳統(tǒng)深厚，內(nèi)容和形式上比較固態(tài)，創(chuàng)新周期長(zhǎng)。抓業(yè)務(wù)建設(shè)必須有科學(xué)的預(yù)見性，他提出要看準(zhǔn)今年、想好明年、預(yù)見后年，由此做好長(zhǎng)計(jì)劃短安排——努力做到三個(gè)必須：必須現(xiàn)在臺(tái)上有表演的；必須時(shí)時(shí)臺(tái)下有儲(chǔ)備的；必須天天后臺(tái)有新練的。在業(yè)務(wù)發(fā)展上要在國(guó)內(nèi)外同行中形成“人無(wú)我有，人有我新，無(wú)新不出臺(tái)，無(wú)精不參賽”的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。他摸索出抓創(chuàng)新節(jié)目的三個(gè)堅(jiān)持：堅(jiān)持老節(jié)目應(yīng)脫胎換骨；堅(jiān)持移植節(jié)目應(yīng)創(chuàng)出新意；堅(jiān)持原創(chuàng)節(jié)目應(yīng)出人意料。他還在實(shí)踐中總結(jié)出要抓住四個(gè)關(guān)鍵：一、把節(jié)目做成精品，關(guān)鍵在調(diào)動(dòng)老師的積極性；二、把晩會(huì)做精彩，關(guān)鍵在完善編導(dǎo)構(gòu)思和執(zhí)行；三、不斷找到突破口，關(guān)鍵在選拔和培養(yǎng)杰出新人；四、總體發(fā)展抉擇科學(xué)，關(guān)鍵在領(lǐng)導(dǎo)。那些年，在他的主導(dǎo)下，戰(zhàn)士雜技團(tuán)先后推出了《定車蹬人》《穿越大球飛桿》《銀色暢想——女子抖轎子》《現(xiàn)代藝術(shù)——軟功》《英姿颯爽女兒紅——女子大跳板》《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》等新型節(jié)目，還連續(xù)推出《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》《紅燈高照》《錦繡畫卷》《神州韻》《今夜星光燦爛》等10臺(tái)大型雜技主題晚會(huì)。在這個(gè)過程中，他力求抓一個(gè)成活一個(gè)，打造一個(gè)精品就千方百計(jì)使它成功。這些節(jié)目和晚會(huì)后來(lái)都成為獲獎(jiǎng)作品，引起國(guó)內(nèi)外業(yè)界的廣泛關(guān)注。

1992年，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)以《雙頂碗》節(jié)目在蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)一鳴驚人奪得第一尊“金小丑”獎(jiǎng)；1998年，《英姿颯爽女兒紅——女子大跳板》以“女子單拐360旋兩周”“后空翻五周”“后空翻兩周落單臂高椅”“后空上五節(jié)立柱”等高潮迭起、驚險(xiǎn)不斷的技巧和中國(guó)紅裝女子剛?cè)嵯酀?jì)的東方色彩再次捧回了蒙特卡洛“金小丑”獎(jiǎng)。

在2016年馬戲節(jié)慶典演出中，很多獲得“金小丑”獎(jiǎng)的節(jié)目再次經(jīng)典回放。廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的吳正丹和魏葆華以更加爐火純青的表演，重現(xiàn)了2002年《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》獲得“金小丑”獎(jiǎng)時(shí)的輝煌。當(dāng)年，也就是在這個(gè)地方，德高望重的法國(guó)馬戲家奎斯先生看完《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》后，熱情地贊道：“這個(gè)節(jié)目創(chuàng)造了雜技技巧和芭蕾藝術(shù)的完美結(jié)合，看了這個(gè)節(jié)目，我很慶幸我從事了馬戲事業(yè)?！?/p>

像是登上了高峰，才能看到更多的未曾領(lǐng)略的新天地，正是在蒙特卡洛，寧根福不斷獲得一種世界性的眼光，“文化雜技”“藝術(shù)雜技”這些朦朧的追求正在實(shí)踐中一點(diǎn)一點(diǎn)清晰起來(lái)。作品要有立意，要有情景意境，要有更多的文化內(nèi)涵，單個(gè)節(jié)目是這樣，整場(chǎng)晚會(huì)也要這樣。他的雜技?jí)糁校粋€(gè)更大膽更強(qiáng)烈的愿望在心里萌動(dòng)。他想要把芭蕾與雜技“嫁接”，讓東西方文化碰撞出燦爛的火花，創(chuàng)造出一種前所未有的全新的藝術(shù)雜技?！拔以鵁o(wú)數(shù)次地產(chǎn)生過創(chuàng)排雜技劇的沖動(dòng)，也無(wú)數(shù)次地在各種場(chǎng)合與人探討過排一臺(tái)雜技劇的可能性?！笔菣C(jī)緣，是命運(yùn)，還是必然，他的心愿、他的等待、他在夢(mèng)里的呼喊，也是在蒙特卡洛獲得了共鳴?！稏|方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》獲得“金小丑”獎(jiǎng)時(shí)，國(guó)內(nèi)著名舞蹈導(dǎo)演趙明和在德國(guó)的導(dǎo)演劉軍，也在現(xiàn)場(chǎng)看到了這一幕，感到了強(qiáng)烈的震撼和感動(dòng)。他們說(shuō)：“這樣超乎想象的高難，這樣無(wú)與倫比的優(yōu)美！經(jīng)歷了這樣的震撼和感動(dòng)，我們不能無(wú)動(dòng)于衷。因?yàn)檫@份感動(dòng)，我們想要為‘戰(zhàn)雜’做一件事情，我們?cè)敢夂湍阋黄馂殡s技排一個(gè)劇，把雜技帶進(jìn)更高雅的藝術(shù)殿堂?！?/p>

許多激動(dòng)人心的設(shè)想在涌動(dòng)，許多異想天開的構(gòu)思在描畫。他們要接受的是一次前所未有的創(chuàng)新挑戰(zhàn)，進(jìn)行一次世界水平的高端對(duì)接——?jiǎng)?chuàng)作雜技版《天鵝湖》！在世界經(jīng)典上動(dòng)土，不是輕狂，不是褻瀆，是想要站在巨人肩上摘取藝術(shù)女神的桂冠。

什么是中國(guó)雜技劇？她應(yīng)該具備什么樣的本質(zhì)特征？顯然，它應(yīng)該是區(qū)別于雜技主題晚會(huì)和情景化雜技的一種全新藝術(shù)表現(xiàn)形式。應(yīng)該從單一的雜技技巧展示步入敘述故事、展開矛盾、描述情節(jié)、表現(xiàn)人物等戲劇化的層面，真正開始用雜技本體語(yǔ)言進(jìn)行敘事，把很多雜技肢體語(yǔ)言提練成生活化的藝術(shù)語(yǔ)匯；將人文內(nèi)涵融入雜技劇主題當(dāng)中，使雜技進(jìn)入一個(gè)具有更高文化內(nèi)涵和審美價(jià)值的層面，使雜技劇成為像在舞劇歌劇之后產(chǎn)生的音樂劇那樣成為一種前所未有的全新的表演樣式。

寧根福嚴(yán)肅謹(jǐn)慎地思考著，在雜技劇《天鵝湖》中如何實(shí)現(xiàn)雜技精華和芭蕾經(jīng)典的成功對(duì)接。他深知雜技語(yǔ)言既欠缺抒情的特質(zhì)，也欠缺敘事的功能，因而它不是制作劇的理想材料。然而，他抓住不放的偏偏就是這種冷僻和玄機(jī)，讓前所未有的變成有，讓兩個(gè)不相干的變成相干，使不可能的東西變成可能，這樣才有可能成為真正的原創(chuàng)意義上的創(chuàng)新。多個(gè)版本的芭蕾舞劇《天鵝湖》他們反復(fù)觀看，以致他和本團(tuán)編創(chuàng)者們都能記住整場(chǎng)的音樂，創(chuàng)編組的排練方案做了又改改了又做，一些結(jié)合的可能性逐漸明確，一些相容的切入點(diǎn)慢慢被找到。他們?nèi)娣治隽俗陨硭邆涞臈l件，自信地認(rèn)為，《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》具有貫通全劇的張力和壓軸全篇的分量，可以成為雜技劇《天鵝湖》全劇的核心。多年的藝術(shù)積累和多個(gè)金獎(jiǎng)節(jié)目能夠成為劇目各篇章段落的強(qiáng)大支柱。于是他下決心集“戰(zhàn)雜”半個(gè)世紀(jì)藝術(shù)積累來(lái)一次厚積薄發(fā)，以全團(tuán)演職員聰明才智做全力搏擊。

經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的反復(fù)排練，無(wú)數(shù)次的推倒重來(lái)，無(wú)數(shù)次的挫折失敗，無(wú)數(shù)次的迷茫困惑，每前進(jìn)一步都是艱辛的探索。半年多以后，雜技劇《天鵝湖》終于成型。舞臺(tái)上，芭蕾與中國(guó)雜技結(jié)合，浪漫抒情與驚險(xiǎn)高難珠聯(lián)璧合，高雅經(jīng)典和醇厚古樸相得益彰。人民日?qǐng)?bào)以《〈天鵝湖〉引發(fā)雜技革命》為題加以評(píng)論和稱贊，《解放軍報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新民晚報(bào)》以及國(guó)外媒體《紐約時(shí)報(bào)》《朝日新聞》《南華早報(bào)》等多家媒體廣為報(bào)道，一片“神奇”“不可思議”“令人振奮”的驚嘆。這個(gè)劇一經(jīng)推出便在2004年第8屆全軍文藝匯演中獲得匯演劇目獎(jiǎng)等10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。隨后又入選2005—2006年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”“優(yōu)秀出口文化服務(wù)項(xiàng)目”，獲得第10屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和英國(guó)皇家曼徹斯特戲劇獎(jiǎng)最佳國(guó)際劇目獎(jiǎng)。

2005年3月開始，在上海大劇院首次公演32場(chǎng)取得巨大成功以后，他們開始規(guī)劃劇目的全球巡演，要放飛東方天鵝去搏擊世界雜技風(fēng)云。他們把全球首演的目標(biāo)定在了《天鵝湖》的故鄉(xiāng)俄羅斯?！度嗣袢?qǐng)?bào)》曾以《雜技芭蕾“天鵝湖”越演越精彩》為題對(duì)訪俄演出加以報(bào)道和評(píng)論說(shuō)：“俄羅斯是馬戲和芭蕾的故鄉(xiāng)，擁有世界最優(yōu)秀的團(tuán)體、編導(dǎo)和演員，這里的觀眾和媒體的眼光相當(dāng)高。當(dāng)中國(guó)雜技劇《天鵝湖》在莫斯科克里姆林宮大劇院首演時(shí)，全場(chǎng)震驚，5000多觀眾的叫好聲此起彼伏，熱烈的掌聲經(jīng)久不息……”中國(guó)雜技劇《天鵝湖》終于成功地翱翔在世界大舞臺(tái)，搏擊著世界雜技風(fēng)云。

在蒙特卡洛綻放生命點(diǎn)燃激情的地方，寧根福久久佇立心潮難平……“要想在藝術(shù)上有更多的造詣，人生還是太短促了。我希望中國(guó)雜技整體地榮耀在現(xiàn)代藝術(shù)殿堂，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中變得更加強(qiáng)大?！边@是寧根福的雜技?jí)?，也是雜技人的中國(guó)夢(mèng)。■

第40屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)慶典晚會(huì)上表演的《大跳板》