沈　潔

(安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院　信息工程系，安徽　蕪湖　241000)

蕪湖鐵畫藝術(shù)在動(dòng)畫中的創(chuàng)新應(yīng)用

沈潔

(安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系，安徽蕪湖241000)

[摘要]蕪湖鐵畫具有創(chuàng)新應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)，提倡蕪湖鐵畫藝術(shù)以動(dòng)畫的形式宣傳，加強(qiáng)大眾對(duì)蕪湖鐵畫藝術(shù)的關(guān)注，同時(shí)也賦予蕪湖鐵畫藝術(shù)動(dòng)態(tài)生命力，借助動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)鐵畫藝術(shù)的再次飛躍。

[關(guān)鍵詞]鐵畫藝術(shù)；動(dòng)畫；創(chuàng)新；應(yīng)用研究

一、鐵畫藝術(shù)的概述

鐵畫原名“鐵花”，是安徽蕪湖地區(qū)獨(dú)特的工藝美術(shù)品代表，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中已將其精湛的制作技藝錄入其中。鐵畫制作工藝歷史悠久，它源于宋代，盛于北宋。在清代康熙年間以后才自成一體，并逐漸聞名四海。它是中國(guó)工藝美術(shù)百花園中的一朵奇葩。蕪湖鐵畫的技藝特色主要以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫，鬼斧神工，氣韻天成[1]。清代金石家朱文藻在《題鐵畫》一詩(shī)中對(duì)蕪湖鐵畫作了生動(dòng)的描述：“乍看似墨潑素絹，山水人物皆空嵌。風(fēng)飄秀色動(dòng)蘭竹，雪催老桿撐松杉。華軒逼人有寒氣，盛暑亦欲添衣裳。最宜樺燭曉風(fēng)夜，千枝萬(wàn)蕊發(fā)翠巖。元明舊跡共諦視，轉(zhuǎn)覺暗淡精神減。”[2]蕪湖鐵畫并非出自大家之手，但表現(xiàn)形式多種多樣，主要以中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫為基礎(chǔ)，吸收了雕刻、木刻、剪紙、書法等藝術(shù)表現(xiàn)形式的精髓，并且取材廣泛，如山水人物、花鳥蟲魚等自然景色。落筆蒼勁簡(jiǎn)潔、畫風(fēng)冷峭奇崛。經(jīng)典之作有：梁應(yīng)達(dá)的傳世作品《溪山泛舟圖》《蘆葦螃蟹圖》，儲(chǔ)炎慶的《迎客松》《奔馬》等[3]，如圖1所示。

圖1

二、傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫

隨著時(shí)代的發(fā)展，動(dòng)畫技術(shù)日新月異，傳統(tǒng)藝術(shù)可以借助該技術(shù)進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，目前，傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合的案例已有不少，比如，剪紙是中國(guó)古老的民間藝術(shù)，將剪紙藝術(shù)與動(dòng)畫相結(jié)合，即把靜態(tài)的剪紙藝術(shù)加以改造組成活動(dòng)的動(dòng)畫，最熟悉的就是1958年9月萬(wàn)古蟾導(dǎo)演拍攝的中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》，如圖2所示[4]。該片中的主要角色豬八戒和孫悟空都采用了剪紙藝術(shù)表現(xiàn)手法中的套色和分色兩種形式，特別是豬八戒這個(gè)角色，詼諧幽默，為了生動(dòng)表現(xiàn)該角色，設(shè)計(jì)者在他的面部表情上下了一番功夫，利用剪紙中的襯色技法，臉部采用套色剪紙，角色五官能夠以套色剪紙中的襯紙為依托進(jìn)行動(dòng)畫制作，而不影響套色剪紙的主稿線條部分[5]。

圖2

除此之外，還有歷史悠久的皮影藝術(shù)，其中的造型生動(dòng)形象，色彩艷麗通透，風(fēng)格純樸粗狂，表現(xiàn)細(xì)膩浪漫，手法夸張幽默。正是這些優(yōu)點(diǎn)，激起了動(dòng)畫設(shè)計(jì)者將皮影藝術(shù)用于動(dòng)畫的創(chuàng)作想法，讓這個(gè)古老的藝術(shù)在現(xiàn)代文明中得到新生。眾所周知的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《人參娃娃》，如圖3所示，就是結(jié)合皮影藝術(shù)元素創(chuàng)作的，它是中國(guó)第一部皮影藝術(shù)動(dòng)畫片。片中的人物角色造型，大多模仿皮影人物平面式的側(cè)面形象，人物身體結(jié)構(gòu)也采用皮影的銜接方式，動(dòng)作表現(xiàn)也是皮影中點(diǎn)頭搖頭、拉推、擺抖、俯仰、射挺、坐站走踢翹等具有節(jié)奏的美感動(dòng)態(tài)。另外，片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是采用皮影藝術(shù)中的雕鏤技法，將樹木山石用虛實(shí)線條進(jìn)行表現(xiàn)，還有近景山脈和遠(yuǎn)景水井，分別采用了陽(yáng)刻和陰刻的表現(xiàn)手法，線條有暗線和繪線，流暢生動(dòng)，對(duì)比強(qiáng)烈形成一種粗狂的自然美。整個(gè)動(dòng)畫片由于具有了皮影藝術(shù)那種純樸自然的風(fēng)格特色，再加上故事情節(jié)曲折動(dòng)人，而深受觀眾的喜愛。

圖3

蕪湖鐵畫藝術(shù)作為傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，雖以其歷史悠久、風(fēng)格獨(dú)特、工藝精湛、技藝高超而著稱于世[1]，但隨著現(xiàn)代社會(huì)科技的發(fā)展，它也面臨著傳承和創(chuàng)新的嚴(yán)峻問(wèn)題，蕪湖鐵畫工藝流程復(fù)雜而繁重，導(dǎo)致很多年輕人望而卻步，即使有年輕人加入，也是急功近利，沒有很多的耐心去學(xué)習(xí)鐵畫工藝流程的精髓，這樣就造成鐵畫作品的粗制濫造，品質(zhì)下降。另外，蕪湖鐵畫藝術(shù)與時(shí)代脫軌，缺少創(chuàng)新，在宣傳力度上也不夠，缺乏關(guān)注度，很多年輕人都不了解蕪湖鐵畫藝術(shù)。當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下國(guó)家大力扶持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，“動(dòng)畫”已成為普及度和使用率最高的藝術(shù)形式，但是，蕪湖鐵畫與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合的案例甚少，嘗試將鐵畫藝術(shù)與動(dòng)畫技術(shù)相結(jié)合，不僅是緊跟時(shí)代步伐的重要抉擇，也是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代技術(shù)的融合，同時(shí)也是傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的重要手段。用鐵畫的表現(xiàn)形式來(lái)演繹動(dòng)畫的內(nèi)容，賦予靜態(tài)的鐵畫藝術(shù)動(dòng)態(tài)生命力，從二維三維的造型藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)樗木S空間的造型藝術(shù)。提高受眾接受鐵畫藝術(shù)的積極性，擴(kuò)大鐵畫藝術(shù)的受眾群體，推動(dòng)鐵畫藝術(shù)的發(fā)展。

三、鐵畫藝術(shù)在動(dòng)畫中的創(chuàng)新應(yīng)用

(一)造型的應(yīng)用

鐵畫藝術(shù)的造型形態(tài)在發(fā)展過(guò)程中深受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、雕刻和剪紙的影響，特別是國(guó)畫對(duì)其的影響較深，鐵畫藝術(shù)主要是以線條作為表現(xiàn)手段，利用線條的粗細(xì)、疏密來(lái)表現(xiàn)造型，偏好將線條和塊面進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，給人厚重蒼勁之感，這也是對(duì)國(guó)畫精髓的吸取和運(yùn)用，符合民間傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，可以提取鐵畫藝術(shù)厚重蒼勁的造型形態(tài)，將鐵畫藝術(shù)英勇剛強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔的氣質(zhì)運(yùn)用到角色設(shè)計(jì)中，保留鐵畫的材質(zhì)質(zhì)感和鍛錘焊接之跡，讓動(dòng)畫角色具有鐵畫的藝術(shù)風(fēng)格。比如，塑造一個(gè)動(dòng)物角色——螃蟹，就要用到鐵畫藝術(shù)中的線面對(duì)比，蟹殼是面，塑造時(shí)要表現(xiàn)出粗鍛的肌理效果，而蟹肢是線，在塑造時(shí)要表現(xiàn)鐵錘精錘形成的折面效果。如圖4所示。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的應(yīng)用，也是如此，模仿鐵畫藝術(shù)，利用線條的粗細(xì)、疏密變化來(lái)表現(xiàn)空間縱深感，并保留線條的折面、錘痕和力度感。比如，在表現(xiàn)近景和遠(yuǎn)景空間感時(shí)，近景線條粗而疏，遠(yuǎn)景線條細(xì)而密；在塑造山石場(chǎng)景時(shí)，山石的線條要保留被鐵錘敲打的一頓三折、錯(cuò)落跌宕的痕跡，這樣才能表現(xiàn)出山石的厚重感。

圖4

(二)線條的應(yīng)用

線條在中國(guó)繪畫中的運(yùn)用源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，鐵畫注重線條的表現(xiàn)，結(jié)合中國(guó)國(guó)畫的用筆技法，利用鐵線來(lái)進(jìn)行組合變化，表現(xiàn)豐富的畫面感。鐵畫充分發(fā)揮線條的表達(dá)和結(jié)構(gòu)造型能力，運(yùn)用線條的粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、方圓、斷續(xù)、快慢等變化來(lái)表現(xiàn)畫面的藝術(shù)感。鐵畫不能像國(guó)畫那樣進(jìn)行畫面濃淡變化、渲染、枯筆和飛白處理，只能利用線條的粗細(xì)、黑白、虛實(shí)對(duì)比來(lái)表達(dá)意境。動(dòng)畫中每個(gè)角色造型都是用線條構(gòu)成的，不同年齡、身份、體態(tài)、職業(yè)的角色形象，都需要有自己獨(dú)特的外部輪廓線條進(jìn)行個(gè)性的表達(dá)。將鐵畫的線條應(yīng)用于動(dòng)畫角色中，展現(xiàn)不同性格的角色姿態(tài)特征，采用流暢彎曲圓潤(rùn)的長(zhǎng)細(xì)線條，可以表現(xiàn)女性角色柔美、纖細(xì)、文靜的姿態(tài)，用頓挫粗壯的短直線還可以表現(xiàn)男性陽(yáng)剛、干練、英勇的姿態(tài)。同樣，將鐵畫線條表現(xiàn)手法應(yīng)用于動(dòng)畫場(chǎng)景中，如山水場(chǎng)景，不僅可以用線的粗細(xì)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)近景和遠(yuǎn)景的虛實(shí)空間感，還可以運(yùn)用流暢纖細(xì)的線條表現(xiàn)潺潺流水的靈動(dòng)感，用粗獷頓挫的方短線來(lái)描繪山石磅礴巍峨的氣勢(shì)。對(duì)于在動(dòng)畫中借用鐵畫線條進(jìn)行角色和場(chǎng)景造型，可有效地塑造出具有鐵畫藝術(shù)風(fēng)味和民族特色的形象，如圖5所示。

圖5

(三)神韻的把握

鐵畫藝術(shù)在我國(guó)工藝美術(shù)藝苑中獨(dú)樹一幟，以錘代筆，以鐵為墨，鍛鐵成畫；乍看墨色淋漓，具有國(guó)畫的神韻，細(xì)看飛點(diǎn)走線，錘痕斑斑，又有雕塑的立體之美[6]。在動(dòng)畫造型中對(duì)于鐵畫神韻的借鑒把握，除了掌握極具國(guó)畫神韻的造型和線條之外，最重要的是要分析鐵畫鍛造的不同工藝所形成的特色視覺效果，在動(dòng)畫中進(jìn)行該視覺效果真實(shí)模擬，比如，鐵畫《唐云蟹》是根據(jù)著名國(guó)畫家唐云的國(guó)畫作品《蘆蟹》設(shè)計(jì)的，整個(gè)作品構(gòu)圖精致，設(shè)計(jì)巧妙，靜動(dòng)配合，畫風(fēng)清新自然，別具一格。在動(dòng)畫中可以借鑒該題材結(jié)合鐵畫鍛錘工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)，主要角色是活靈活現(xiàn)的一正一反兩只螃蟹，螃蟹造型是最能集中體現(xiàn)鐵畫神韻的對(duì)象，像蟹殼粗鍛的肌理效果、蟹鉗和蟹爪精錘的折面效果等這些都是鐵畫神韻的體現(xiàn)，再配以流暢的細(xì)線，表現(xiàn)隨風(fēng)飄動(dòng)的柳枝和柳葉場(chǎng)景，一剛一柔形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將鐵畫藝術(shù)的錘鍛工藝視覺效果，一覽無(wú)余地展現(xiàn)給觀眾，讓更多的人領(lǐng)略到鐵畫藝術(shù)的神韻和魅力，如圖6所示。

圖6

(四)色彩的應(yīng)用

蕪湖鐵畫的色彩主要是黑白兩色，黑主要是鐵的本色，而白主要是背景襯色，具有中國(guó)畫的水墨素娟的效果，色彩的黑白分明是蕪湖鐵畫在色彩方面最顯而易見的藝術(shù)特色，色彩的強(qiáng)烈視覺效果，突顯出蕪湖鐵畫簡(jiǎn)約明朗、深沉莊嚴(yán)、素雅悠遠(yuǎn)的意境。另外黑白二色搭配也有著深刻的文化淵源，它涉及到哲學(xué)中的陰陽(yáng)色觀，即黑為陰，白為陽(yáng)，二者搭配具有辯證統(tǒng)一、無(wú)所不能的意思，代表著純凈、清幽、簡(jiǎn)單、超凡脫俗的美。蕪湖鐵畫的色彩正是古代勞動(dòng)人民觀念和精神境界的體現(xiàn)，是追求現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的精神象征。提取鐵畫的色彩運(yùn)用于動(dòng)畫造型中，能夠在動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格設(shè)定的時(shí)候，將色彩準(zhǔn)確定位在黑白色之間，可以模仿水墨動(dòng)畫的色彩設(shè)計(jì)，比如著名的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》，該動(dòng)畫色彩主要就是黑白兩色，用黑色的墨汁繪制角色和場(chǎng)景，畫面其余部分都是白色，畫面既栩栩如生又情趣盎然，整個(gè)動(dòng)畫特點(diǎn)單純、質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，引人入勝。雖然在動(dòng)畫中應(yīng)用鐵畫的色彩不能像水墨動(dòng)畫那樣，在表現(xiàn)角色造型和場(chǎng)景造型時(shí)酣暢淋漓，干濕濃淡地用墨，但可以利用黑白兩色的相互映襯和對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)角色和場(chǎng)景的大小、虛實(shí)、主次、遠(yuǎn)近關(guān)系。另外還可以利用黑白兩色進(jìn)行畫面的“布白”處理來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景，如用黑色表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的山脈，留白的部分則可以表現(xiàn)恬淡幽靜的池塘，出來(lái)的效果清幽、簡(jiǎn)單、純樸，讓人在不經(jīng)意間感受到鐵畫色彩帶來(lái)的獨(dú)特意境享受。

蕪湖鐵畫藝術(shù)是中國(guó)工藝美術(shù)中的一棵奇葩，它是蕪湖人智慧的結(jié)晶，也是堅(jiān)韌不拔精神的象征，為了它的傳承和創(chuàng)新，蕪湖鐵畫藝術(shù)必須挖掘出新的承載媒介，將之應(yīng)用到動(dòng)畫中，通過(guò)動(dòng)畫的形式宣傳蕪湖鐵畫藝術(shù)，讓蕪湖鐵畫藝術(shù)中的造型、線條、神韻和色彩藝術(shù)元素為鐵畫藝術(shù)風(fēng)格動(dòng)畫提供養(yǎng)分，塑造出極具個(gè)性的角色和場(chǎng)景。以加強(qiáng)大眾對(duì)蕪湖鐵畫藝術(shù)的關(guān)注，為蕪湖鐵畫藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新提供幫助，同時(shí)也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展開辟新途徑，借助動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)鐵畫藝術(shù)的再次飛躍，實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)工藝和動(dòng)畫相結(jié)合的偉大目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張燕，孫玲玲.蕪湖鐵畫之現(xiàn)狀與出路探析[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2014(3)：231-233.

[2]董琪珺，陸峰.蕪湖鐵畫藝術(shù)在現(xiàn)代環(huán)境空間中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)探索，2011(1)：122—123,127.

[3]王德蓉.淺談張賜寧的《山居圖》生平及繪畫藝術(shù)[J].科海故事博覽：科教創(chuàng)新，2013(8)：300.

[4]劉民娟.中國(guó)木版年畫藝術(shù)在民族動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].西安：陜西科技大學(xué)，2012.

[5]周媛.初探中國(guó)與日本傳統(tǒng)園林的差異[J].大眾文藝,2011(19):273—274.

[6]史啟新.蕪湖鐵畫的保護(hù)與發(fā)展探議[J].包裝&設(shè)計(jì),2010(6)：104—106.

(責(zé)任編輯：高堅(jiān))

收稿日期：2016-02-20

項(xiàng)目基金：2015年度高校人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目(SK2015A615)

[中圖分類號(hào)]J229

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1673-8535(2016)02-0065-04

[作者簡(jiǎn)介]沈潔(1980-),女,安徽省六安市人，安徽機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作。