路斌

摘 要：油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生是訓(xùn)練我們對(duì)大自然的感受和對(duì)油畫(huà)風(fēng)景技法的掌握。風(fēng)景寫(xiě)生與人物寫(xiě)生和靜物寫(xiě)生相比能給作者更大的空間來(lái)發(fā)揮作者的內(nèi)心感受，所以油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生具有很大的自由性。它能將作者獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)收入畫(huà)中，往往能寄托作者自身更多地感情。再者，風(fēng)景油畫(huà)的對(duì)象廣泛，千差萬(wàn)別，給技巧的發(fā)揮與個(gè)人風(fēng)格的探究留有更大的空間。要想在畫(huà)面中想更好地表達(dá)出自己的感受，我認(rèn)為應(yīng)在構(gòu)圖、色彩、筆觸上不能拘泥于傳統(tǒng)的程式，要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力求變化，只有這樣才能更好地通過(guò)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心對(duì)大自然的感受。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；色彩；筆觸；意境

中圖分類(lèi)號(hào)：G62 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-9132（2016）30-0170-02

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.30.110

一、就構(gòu)圖而言

構(gòu)圖對(duì)每一幅畫(huà)都起著非常重要的作用，在風(fēng)景寫(xiě)生中顯得尤為重要，要想更好地在畫(huà)中表現(xiàn)出自己的內(nèi)心感受就要找到適合自己的構(gòu)圖方法。這也關(guān)系到一幅畫(huà)的成敗，當(dāng)找到一處最打動(dòng)你的景物時(shí)就要把它放在最能吸引觀看者視覺(jué)的地方，抓住觀看者的視線。這就是構(gòu)圖中所強(qiáng)調(diào)的主次關(guān)系。突出你最想表達(dá)的部分，以那部分為中心來(lái)安排其他的景物。這也就是說(shuō)要處理好畫(huà)面中的近景、中景、遠(yuǎn)景三者的關(guān)系。

所謂構(gòu)圖，就是如何把自然的景物安排進(jìn)入作者的畫(huà)面。一幅好的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中所畫(huà)的景色往往在現(xiàn)實(shí)中是不容易被找到的，但它會(huì)讓我們覺(jué)得畫(huà)中所畫(huà)的景色曾經(jīng)出現(xiàn)在我們的記憶中，這就是畫(huà)家們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候?qū)Υ笞匀恢械木吧M(jìn)行了主觀的修改，這種主觀的修改可以根據(jù)畫(huà)面的需要對(duì)景色中的景物進(jìn)行刪除或增加，還可以根據(jù)畫(huà)面的需要對(duì)景物的大小進(jìn)行修改。這樣做是為了更好地表達(dá)出作者內(nèi)心對(duì)大自然的感受，同時(shí)也可以使畫(huà)面更加優(yōu)美和協(xié)調(diào)。這也體現(xiàn)了構(gòu)圖在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的重要性。所以，構(gòu)圖時(shí)并不是一定要遵循傳統(tǒng)的一些構(gòu)圖方法，它是可以根據(jù)畫(huà)面的需要而主觀改變的。

二、就色彩而言

油畫(huà)風(fēng)景的色彩是油畫(huà)風(fēng)景中最吸引人的地方。在十九世紀(jì)的歐洲以印象派為代表，他們中的大多數(shù)人對(duì)物體的形較為忽視而偏重于光線和色彩的效果。

著名畫(huà)家莫奈就是那個(gè)時(shí)期的代表畫(huà)家，他既是一位杰出的風(fēng)景畫(huà)家同時(shí)又是一位公認(rèn)的色彩大師。莫奈在1872年創(chuàng)作的作品《日出印象》在當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界引起了很大的轟動(dòng)。這幅油畫(huà)描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗爾港口晨霧中日出的景象。這幅風(fēng)景畫(huà)重視光線與色彩變化、強(qiáng)調(diào)瞬間的色彩，他用橙黃色和淡紫色來(lái)表現(xiàn)海面，而天空則被各種色塊渲染，遠(yuǎn)處的重型機(jī)器賦予了藍(lán)紫色形狀模糊不清，加上近處的小船給人一種朦朧中略帶一些傷感的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，風(fēng)景畫(huà)中的色彩并不能一味地抄襲物體本身的顏色，還需要作者通過(guò)主觀的判斷和對(duì)畫(huà)面要表達(dá)的感受來(lái)進(jìn)行處理和組織。

在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中由于受到大自然自身的影響。不同光線、不同季節(jié)和不同的景物變化都會(huì)產(chǎn)生不同的色彩感覺(jué)。因季節(jié)的變化它們或黃或綠，或明或暗，所以，把握一開(kāi)始的色彩感受非常重要。這就要求我們?cè)诋?huà)面上處理好色彩之間的冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比和純度之間的對(duì)比。而這些正是傳統(tǒng)技法所具備的，所以掌握傳統(tǒng)的技法對(duì)我們今后更好地發(fā)揮自己的主觀感受是有很大幫助的。

傳統(tǒng)的技法要求我們首先鋪大體顏色，只有把大的色調(diào)關(guān)系把握住了，隨后進(jìn)行深入刻畫(huà)時(shí)才會(huì)顯得得心應(yīng)手。鋪色一般先從暗部入手，先畫(huà)大的色彩關(guān)系，從畫(huà)面的主體部分逐漸延伸，邊畫(huà)邊比較，注意把握畫(huà)面的整體感覺(jué)，不要總停留在某一局部上。在大體色塊鋪定后，再著手從畫(huà)面的各個(gè)細(xì)節(jié)具體深入刻畫(huà)。為了保持畫(huà)面的完整、色調(diào)的舒服，在深入的過(guò)程中千萬(wàn)要注意不斷地調(diào)整畫(huà)面的大關(guān)系直到完成作品。

傳統(tǒng)技法雖然能幫我們打下基礎(chǔ)，但也有一定的局限。不能把我們所感受到的對(duì)景物的第一感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，往往在創(chuàng)作過(guò)程中考慮得越多越容易使我們不敢下筆。所以，我們應(yīng)力求突破這種限制，在以傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)的條件下發(fā)揮個(gè)人的主觀意識(shí)，通過(guò)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)出自己對(duì)大自然中色彩的那份特有的認(rèn)識(shí)。

三、就筆觸而言

畫(huà)油畫(huà)風(fēng)景通常要遵循一個(gè)原則——由遠(yuǎn)至近，也就是先畫(huà)遠(yuǎn)景，再畫(huà)中景，最后到近景。用筆也要一層壓住一層，即中景的筆觸壓住遠(yuǎn)景，而近景的筆觸壓住中景。在創(chuàng)作過(guò)程中，作者可以根據(jù)自己主觀的需要或畫(huà)面所要表達(dá)的主題思想來(lái)運(yùn)用不同的筆觸，每一種筆觸所帶給人們的感覺(jué)都是不一樣的。

例如，筆觸與物體的表象相貼切，就會(huì)造成很強(qiáng)的真實(shí)感；跳躍輕松的筆觸給人以輕松活潑的感覺(jué)；凝重沉實(shí)的筆觸給人以樸實(shí)，堅(jiān)定的感覺(jué)；迅疾有力的運(yùn)筆，表現(xiàn)出奔放亢奮的情緒；躁動(dòng)狂暴的運(yùn)筆，宣泄出熱烈激奮的心理。油畫(huà)筆觸的表現(xiàn)形式是多種多樣的，其中包括：厚涂法、點(diǎn)彩法等等。由此可見(jiàn)筆觸是油畫(huà)表現(xiàn)技法重要的一部分，同時(shí)也是作者突出個(gè)性的一種表現(xiàn)方式。在創(chuàng)作過(guò)程中要爭(zhēng)取做到每一筆都要達(dá)到預(yù)想的效果。否則，改來(lái)改去不但會(huì)破壞筆觸，其色彩也會(huì)越來(lái)越灰暗。所以，落筆一定要認(rèn)真、準(zhǔn)卻到位，從容不迫。

不同筆觸所產(chǎn)生的不同的視覺(jué)感受，每位畫(huà)家都有一套自己的用筆方法。通過(guò)這些筆觸我們可以感受到他們?cè)谶\(yùn)筆時(shí)的感覺(jué)和對(duì)畫(huà)筆的控制，以及畫(huà)家自身對(duì)所畫(huà)對(duì)象的那份獨(dú)特的理解。我們都知道題材和色彩、筆觸是繪畫(huà)的三大要素，如果只是一味地追求畫(huà)面筆觸效果的話，只會(huì)適得其反。

四、就意境而言

油畫(huà)風(fēng)景中的“意境”是作者對(duì)大自然的一種感受。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)畫(huà)家還是普通的喜愛(ài)風(fēng)景油畫(huà)的人都可以通過(guò)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)大自然的感受。就普通的愛(ài)好者而言選一處能打動(dòng)自己的景色靜下心來(lái)描繪，結(jié)果有時(shí)并不重要，重要的是在繪畫(huà)過(guò)程中享受大自然給自己帶來(lái)的那種安靜和愉悅的感受。而專(zhuān)業(yè)人士的作品不僅有自己的感受，更重要的是能讓觀看他們作品的人不僅能感受到大自然的壯美還能觸發(fā)觀看者自己內(nèi)心的情感，這是因?yàn)樽髡咴诶L畫(huà)過(guò)程中投入了自己的感情和對(duì)大自然的主觀改變。

由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法能讓我們打下堅(jiān)定的基礎(chǔ)，但我們也不能拘泥于傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法，所以我們要在掌握傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上找到適合自己的表現(xiàn)方法。從色彩、構(gòu)圖、筆觸等方面力求變化，這樣就能更好地抒發(fā)自己內(nèi)心對(duì)大自然美好景色的感受。也只有這樣畫(huà)面所表現(xiàn)的意境才能千差萬(wàn)別，各具特色，給觀看者帶來(lái)不同的內(nèi)心震撼。