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      閑言碎語(6章)

      2016-07-02 10:11:30王久辛
      工會博覽 2016年11期
      關(guān)鍵詞:纖塵書法詩人

      □王久辛

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      閑言碎語(6章)

      □王久辛

      編者語:王久辛先生是我國著名的作家、詩人,首屆魯迅文學獎獲得者。曾擔任多部電視系列片總撰稿、作詞。作品先后獲得《人民文學》優(yōu)秀作品獎,中宣部、廣電部、中央電視臺頒發(fā)的特等獎、一等獎。多次作為中國作家代表團成員出訪波蘭、俄羅斯等國家。2008年在波蘭出版發(fā)行波文版詩集《自由的詩》,曾任第3屆魯迅文學獎短篇小說獎、第5屆魯迅文學獎詩歌獎評委,現(xiàn)任大型中英文《文化》雜志執(zhí)行主編,兼任延安大學文學院、解放軍藝術(shù)學院客座教授等。本期刊發(fā)王久辛先生撰寫的閑言碎語共六章,從文章中我們可以看出其獨特的視角、簡練語言、犀利的文風。

      第1章廟堂之上的書家

      書道得法大家之顏振卿,是顏真卿的第34代孫。當然,這并不重要,重要的是他承繼先祖的精神氣韻,對書法正大雄渾、莊嚴厚重的追求。

      有一種書法,它生來就屬于廟堂之上,是至圣的恢宏、正大的氣象、義禮的弘揚、文明的刻寫……它不是文人的雅趣、名士的才華,也不是林泉隱逸之道家的揮灑,更不是名利場上高價兜售的絕筆佳作……它是平時看去并不狂悖,甚至顯得安貧木訥、少有張揚的一種默默遵守法度的追求。筆筆見傳統(tǒng),字字有拙見,平實執(zhí)拗、墨重溝深,自有一種敦厚雄健、不與人同的遒勁筆致。這種書法只有放置廟堂之上,方顯英雄本色、文豪風釆。它憑著直入骨髓而不顧外在形象的本質(zhì)與樸拙的傾泄成就其精神氣象,所以,它是貌不驚人、言不壓眾的筆墨功夫。寬闊、渾厚、遒勁、莊嚴、正大、耿直——這正是顏振卿書法創(chuàng)作給予人的印象。

      我覺得,顏振卿的書法屬于公堂之上與廟堂之上的匾額、屬于記錄歷史功過之碑刻、屬于奪得人心的吶喊之揮灑。為什么?因為他的字入木三分,讓人過目難忘……

      (2016.2.9.零點40分于長安)

      第2章大于書法家的藝術(shù)家

      龍開勝之書,得行楷之神髓,于循規(guī)中得道,于率性中得法,于專注中得纖毫之逼現(xiàn),于心靈之秀麗中得才華,于慷慨灑脫中得大氣。我曾迷失在現(xiàn)代書法的狂悖,也曾在藝匠的臨習中昏聵,于今從龍開勝的書法作品中悟出一個道理,所謂的大家,也不過就是那些對傳統(tǒng)入得深厚廣博,對現(xiàn)代了悟得廣博深厚,有歷史與現(xiàn)實概括力與提升牽引力的人。未必非要泥于古進于外,更未必非要天天苦練日日苦鉆,絕對不要輕視天賦悟性,更不能無視天才的存在……事實上就是,有的人寫了一輩子,卻仍然在門外;有的人乍一入手,便如魚得水游刃有余……雖然龍開勝是苦斗出來的書道中的得法大家,但我更看重他的天賦,他對諸如陳繼儒、饒宗頤以及現(xiàn)當代作家藝術(shù)家的參悟等等,都遠遠超越了許多當代同道中的大家。我的意思是,他不是書呆子,而是始終都沖在當代思想藝術(shù)的前鋒,默默地汲取著,勇猛地創(chuàng)造著。他以一個書道中人,得到了對這個世界的個人化的表達,并通過他的表達,干預著現(xiàn)實、影響著現(xiàn)實,參與了對這個世界的想象,并用自己的書寫,展現(xiàn)了自己的創(chuàng)造。這樣的書法家是大于書法家的藝術(shù)家,是書法家中的思想者,是思想者中的創(chuàng)造者——這樣的書法家才具有傳世的可能,他的創(chuàng)造才有力度才有意義。

      (2016.2.7. 17∶50分于G78次高鐵列車上)

      第3章淡出的道與法

      他“淡”的出離了,“淡”的個性化表達。他不要那個“表達”出來的“淡”,他要提純之后的“淡”,零度的“淡”,要“淡”的原生態(tài)的“淡”。但在我欣賞者看來,這到是一種心靈的沉潛之后的“淡”,一種“淡”的行云流水的道法自然。這里的“道”,我說的是循著自己的藝術(shù)直覺的闊步向前的一種追求;這里的“法”,我說的是他所運用的豐富技藝的嫻熟游走。

      他在“淡”的層面上,“濃墨重彩”般地“淡”出了他所獨有的“淡”的精神風貌、山水文化……我說的他,就是李翔。

      (2016.1.6.京華)

      第4章一種高明與一種古意

      遠村的書與畫,是很嫻熟的一種個人的表達。他的書法得法于個性的徹底的揮灑,你很難說他像誰,或者很難說誰像他。他誰也不像,誰也不像他。然而他卻行云流水,筆走龍蛇。他的個人化的書法,追求的是自己對書法的理解,有怪異與古拙的追尋,有隨性盡情的淋漓,尺幅之間,有大膽的空間留白,有刻意的堆砌建筑。而這種書寫與布局的自然天成,猶如經(jīng)過了高天流云的歲月磨洗,留下的不僅是書寫的字句,而且也留下了時間游走的刮痕……仿佛已經(jīng)寫了很久很久,然而展讀之際,又分明就是今天,就是當代。遠村的誰也不像或者誰也不像他的個性展現(xiàn),事實上呈現(xiàn)的是一種高明,雖然這種高明隱藏在字句背后,隱藏在個性深處,隱藏在他暢達信筆的書寫中,但他的得意是藏不住的,雖然遠村是一個謙遜的人。我知道,他把高傲寫進了個性豐沛的作品里,他只是站在作品之外,以一個局外人的眼光,欣賞著一個傾情揮灑的作品,內(nèi)心充滿了喜悅與安寧。

      遠村的畫,多屬于文人小品,宋人的山水韻致,似乎在他的畫上常有彌漫與流露。技藝嫻熟,膽大心細,畫象造境,情景生動。他畫的是鄉(xiāng)土,彌漫的卻是古意,這或許也是遠村的高明之一種?我常思之:書畫作品的上下之品位,不在象與不象,似與不似,而在于一個作品誕生了,讓人觀之,竟能從其尺幅之上,獲得些許古意——那便是佳作。因為無論是書法還是國畫,其實都是古代先人傳下的絕技,不要說你得其精髓與神韻,那太難了,能得之些許的先人之氣息,也就不錯了。

      (2016.2.5.京華)

      第5章小到極致的樂趣

      年輕時喜歡“高大上”,藐視小事情。包括對作家藝術(shù)家的看法,也多是言必稱畢加索、托爾斯泰,其實也沒有過多少年,仿佛轉(zhuǎn)眼之際,我們就人過中年,進入了老年?回顧人生,檢視過去,驀然發(fā)現(xiàn):其實所謂的大事,都是從小事情做起來的,像對待時間的態(tài)度。每每出門辦事,總會想一想,還可以順道辦些什么事呢?如果本來要去辦一件事,結(jié)果突然想起幾件事,而且一路上順便捎帶著全辦完了,這一天就覺得特別的充實,仿佛多活了一天似的……節(jié)約,從一分一秒開始,生命也變得豐盈而又籽實飽滿了。

      的確,人生是有智慧的。我這里說的智慧,可不是心機與算計。那不是智慧,那是陰暗與邪念。智慧的人生,其實就是把大家都一樣的時空,智慧地設(shè)計成一段段、一截截充滿著樂趣的人生。人常說的魅力,其實就是有趣,因為只有充滿情趣的人,才能吸引人;而有趣的人生,不就是充滿著令人羨慕的人生嗎?一個人活得有意義與沒意義,拿什么來衡量呢?我猜想,一個人只要一輩子都在樂此不疲地做著他自己想做的事情,那么,他就一定是有趣的、幸福的、有意義的人生。哪怕他一生與“高大上”的任何事情沒有一根毛兒的關(guān)系。他一直干的都是小事情,但他能一干就干一輩子,而且無怨無悔,摯愛深情,執(zhí)著堅定。在我看來,他就是一個獲得了生命智慧,并牢牢地把握住了自己人生的有智慧也有趣的人。

      潘方爾賢弟就是一位這樣的人……他把騰出的時間全部用在“挖石頭”與胡寫亂畫上了。但是他不去刻挖寫畫“高大上”,他仍然做小事情,刻挖自己感悟的點點滴滴,寫畫自己覺得有趣的一草一木,而且非常專注,決無二心,還要仔細地鈐印上自己刻的名章閑印,鄭重地題上自己的名字,像齊白石、潘天壽那樣,每一道工序都不放過,儼然一個書畫大家!別人怎么看他,他不管,他自己首先把自己看得很重,幾乎是用十二分的尊重來尊重自己的勞動……這樣的一位金石書畫家,你敢小瞧他嗎?

      思想的顆粒與顆粒的思想成就了潘方爾,因為他似乎冥冥之中早已了然于胸的是:這個世界的大思想、大藝術(shù)、大作品,早已被大思想家和大藝術(shù)家、大作家們寫完、畫完、開發(fā)完、創(chuàng)造完了。于是乎,他就寫畫、開發(fā)、創(chuàng)造小藝術(shù)、小思想、小作品,仿佛要把“小”做到極致,然后再匯合,這時我們再來看看吧?這才發(fā)現(xiàn)潘方爾已然有了一個大家的氣象。這大概就是荀子之“積微論”的精髓吧?不忘初心,方得始終。在方爾潘這里,又一次得到了驗證。此為潘方爾先生書畫集《潘童叟畫》之序。

      (2016.01.14京華)

      第6章纖塵未染的初心

      詩人何向陽說:“八十年代曾被稱為文學的黃金時代,這個稱謂適用于許多人,但不適用于我,我的黃金時代尚未到來或者正在到來?!边@段話一下子激發(fā)了我的思考。

      我想,這句話內(nèi)容非常豐富。它包括了八十年代的“我”與“八十年代詩歌”,評論家們固化的“黃金時代”與“尚未到來或者正在到來”的“我”,這是一個否定之否定,又是一個反駁與自我認識的超越,還是一個對急于固化遠未結(jié)束的詩歌現(xiàn)象的質(zhì)疑與挑釁等等。

      我想到這樣三個意思:一是上世紀八十年代詩歌被固化以后,似乎仍然需要不斷的再認識;二是上世紀八十年代的詩歌,除了思想的新銳、形式的先鋒以外,是不是還有純潔、溫情、摯愛、深情,當時也在現(xiàn)場有所創(chuàng)新與突破,只是被強悍的思想解放的力量與藝術(shù)形式的創(chuàng)造給遮蔽掉了;三是上世紀八十年代的詩歌經(jīng)過三十多年的淘洗,尤其被固化在個別代表性詩人身上,被反復研究了這么長時間之后,是不是應(yīng)該擴大視野將其放入仍然具有生命力的,但并不在那些所謂的代表性詩人中的更大范圍的詩人之中去研究,去進行更加寬闊的比較與鑒別、剔析與清除?

      的確,有很長的時間沒有人再談?wù)摪耸甏脑姼枇?,今天當我們研讀何向陽詩歌的時候,我們發(fā)現(xiàn)自己仍然被她的這些創(chuàng)作于八十年代的詩歌所感動,這說明我們是不是對八十年代詩歌的認識,有待于進一步的擴大?一些結(jié)論性的總結(jié)與判斷是否需要推倒重來?這的確是一個很大的問題,今天肯定難于說清楚,那么,就讓我們先存疑吧,我相信這是一個非常有意義的題目,希望借此機會拋磚引玉,暫且放下不表。我在我的筆記本上寫了一句話:“八十年代的詩歌不是固化了的八十年代的詩歌,像莎士比亞不是被固化了的莎士比亞一樣。”

      我用紅筆劃出的我喜歡向陽詩集中的許多篇章,而感動我讓我偏愛的原因是:從她的詩中,我們可以看到三十多年前的詩人內(nèi)心深處純凈的感情。如一壇老酒,若干年過去了,一旦啟封,仍然濃香四溢……一首詩讓我們看到了一個人,一個清純少女內(nèi)在的激情,一個清純少女隱秘的清純向往……例如這四句,“那是兒時唱過的歌/為什么會由你唱出來呢/為什么那么多年聽這首歌/流淚的偏偏是我?!鳖愃七@樣的在生活當中發(fā)生的事情,很多人都漠然了,但是有一個長大了的小女孩,在突然聽到這首歌聲的時候,竟自感動地哭了起來……猶如突然被驚到了心,別人都熟視無睹,而她卻有“感時花濺淚,恨別鳥驚心”的惆悵與黯然……這首詩中的“我”的后面,是不是還有故事?所謂的意味,也不過如此吧?

      我覺得,上世紀八十年代詩歌最寶貴的精神;我以為,正在于留下了這樣的一種詩心,一種情愫,一種別無選擇的孤獨。如果沒有這樣一顆詩心的話,僅僅是那些所謂的“經(jīng)典詩人”的激烈、尖銳、刻薄,那些家國天下、那些極端政治化的泛流行的偽現(xiàn)代的囈語,那我就覺得沒有多少意思!要么是爭個臉熟,要么是爭個小權(quán),要么擠進一次兩次諾貝爾文學獎的排名榜?我覺得那些都非常無聊。

      我們熱愛詩人、崇拜詩人,我們對詩人的擁抱和傳誦,是源于我們認為詩人更能讓我們感受到我們的感受是人間非常珍貴、非常美好的。我覺得,何向陽的這本《青衿》每一首詩都能保證這樣一種純凈的心,寫出來的文字經(jīng)過30多年以后打開來,呈現(xiàn)出來的心靈仍然是纖塵未染的,這是我一直被感動的地方。

      依然是纖塵未染,我說的不僅僅是詩中的情感,更是詩的形式。固執(zhí)地堅持一種自己最喜歡的形式,表達的卻是一種最細微的也是最純凈的情感。她給詩壇帶來了一股清新自然的氣息……真是好。我并不是說她的每一首詩都寫得多么好,她的這本詩集中有的詩,的確還有一些讓我覺得不夠精煉。但是,她的詩最寶貴的是:每一首打開來看,都是纖塵未染。這真是令人驚嘆,又令人感動。說實話,誰能保證自己的詩,在時隔了30多年以后,還有纖塵未染的感受?我覺得這是何向陽特別難得的初心的綻放,也是她的詩歌葆有的情感特別高貴的地方。

      (王久辛先生《在何向陽詩集〈青衿〉研討會上的發(fā)言》摘錄)

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