淺談黑白木刻中滿幅構(gòu)圖的黑與白

朱姿靜

摘 要：滿幅構(gòu)圖是一種特殊的構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式在黑白木刻運用中有其他構(gòu)圖無法替代的意境和趣味。本文運用一些版畫作品具體來說明如何處理滿幅構(gòu)圖中的黑與白，已達(dá)到藝術(shù)家想要表現(xiàn)的視覺效果。

關(guān)鍵詞：滿幅構(gòu)圖；黑白木刻；黑白語言

中圖分類號：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0037-01

一、黑白木刻與滿幅構(gòu)圖

以往作畫時，往往都會有一個明確的核心，即中心視點，畫面中有主體與陪襯的表現(xiàn)差別。滿幅構(gòu)圖，特點是將主體形象弱化，畫面均衡，它關(guān)注的是整體畫面的表達(dá)，而不是某個局部。藝術(shù)家在表達(dá)個人對事物認(rèn)識以及藝術(shù)情感時，采用滿幅式這種特殊構(gòu)圖形式，有著其他構(gòu)圖所不能替代的意味。木刻是版畫里最古老的一個畫種，而黑白是木刻里最主要的一個表現(xiàn)方式。它的天然局限性——黑白，以及材料與工具的局限性，使藝術(shù)家必須對自然的形態(tài)進行歸納與概括，使思維模式從形象轉(zhuǎn)化為抽象，從單純的再現(xiàn)模仿到形式轉(zhuǎn)換。黑白木刻中如何把黑白兩者在畫面中的處理和分配協(xié)調(diào)至關(guān)重要。本文運用一些版畫作品具體來說明如何處理滿幅構(gòu)圖中的黑與白，已達(dá)到藝術(shù)家想要表現(xiàn)的視覺效果。

二、黑白木刻中滿幅構(gòu)圖的黑白構(gòu)成的處理

（一）黑白點的形態(tài)與表達(dá)

點小而靈活，是構(gòu)成畫面的基本元素。黑點，是刻刀將周圍鏟除而留下的形，由于其內(nèi)在的張力，在畫面中具有更高的關(guān)注度，形成焦點。刻刀與木板接觸便產(chǎn)生白點，在深色背景下與黑點一樣形成焦點。畫面中如果平等地來分布大小相同的點，會呈現(xiàn)一種平面分散的視覺效果，這種安排較為平淡，可以作為灰面來安排。相對而言，大小分布不同的黑點，會使畫面有聚散的變化和節(jié)奏。以點為主的繪畫往往有朦朧美的效果。吳冠中的滿幅構(gòu)圖作品《水鄉(xiāng)行》和《圍城》，江南屋是由于其黑塊與白塊的組合美，而黑白塊在畫面中便可看做是點，民居或村落，其間黑、白塊的對照與交錯千變?nèi)f化，永無止境，從不重復(fù)。黑白塊的組合美引觀者進入抽象美領(lǐng)域，房屋本身的具象細(xì)節(jié)倒無關(guān)重要了。

（二）黑白線的形態(tài)與表達(dá)

線是畫面中的第二元素，線帶有張力和方向性。黑線在視覺上具有收縮感。因此，如果我們將對比強度相同的黑線與白線相比較，白線強度會強一些，而黑線較弱。而黑線會有分量感，較白線有力度。線條的排列在畫面中可以很好的完成中間色調(diào)。在許多作品中白線與黑線是相互依存的，畫家利用線的排列讓觀眾在黑白中游走，構(gòu)成豐富的畫面效果。藝術(shù)家康寧的作品大部分都為滿幅構(gòu)圖，他在處理畫面時，有意識地將畫面控制在中間色調(diào)，同時重新組構(gòu)時空，線條在形體中穿插?；驁A潤，或挺拔，或凝滯的“康氏線”條像流星雨一樣充滿生機，使畫面節(jié)奏富有運動性。貫穿的線條使前景和背景交織一氣，對象世界由此而成為生命力與內(nèi)在熱情的象征性圖案。

（三）黑白色塊的形態(tài)與表達(dá)

對木刻而言，面是最容易達(dá)到效果的。完整的黑形如沉重的鐵錘，給人帶來莊重、真實的感受。白形作為主形時則是清晰、透亮的感覺。白形常作為背景時做透氣之用，白形的位置和大小關(guān)系到整幅畫的構(gòu)圖和氣氛。在具體處理畫面時，面可以概括具象的形態(tài)，也可以抽象運用來均衡畫面。

三、黑白木刻中滿幅構(gòu)圖的黑白變化的處理

（一）黑白量的控制

黑白量的多少構(gòu)成畫面的基調(diào)，關(guān)系到畫面的情感表達(dá)。黑與白是木刻最基本的色值，黑白相間由疏密不同而產(chǎn)生不同色值的灰色調(diào)。畫面黑白關(guān)系中黑色部分較多時，為深色基調(diào)，整個畫面比較深沉，給觀者沉重、神秘、憂郁、莊重的感受，在視覺上更為厚重。黑色占比重較少時為淺色調(diào)的作品，相對深色基調(diào)而言比較明亮，畫面給人純凈、美好的感受。中間色調(diào)的畫面黑白層次豐富，其所蘊含的情感因素比較豐富，既可以表達(dá)較為強烈的激情，也可以十分抒情，是非常靈活的基調(diào)。如康寧作品中間色調(diào)的黑白畫面，黑白空間處理靈活多變，豐富充實的同時給人以溫馨的感受。

（二）黑白的轉(zhuǎn)化

黑白轉(zhuǎn)化是黑白木刻處理畫面時豐富畫面的重要手段。藝術(shù)家可以主觀地安排黑白關(guān)系，而拋棄光線和物體固有色的模仿再現(xiàn)。通過黑白轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)畫面節(jié)奏和自己的版畫語言。黑白木刻在黑白處理上分為陰刻和陽刻，版畫家董克俊的作品《熱土地》，主要以黑色線與色塊來表現(xiàn)形象，陽刻部分成為主要的因素。而在黑色塊中，又有少量的陰刻來表現(xiàn)衣服上的飾物等等。黑白相互襯托而自由轉(zhuǎn)化跳躍，造就了豐富的繁復(fù)景象及觀者置身其間的觀看方式。康寧的作品《飛翔》中，充滿畫面的主要有幾匹馬和一位女孩，以陰刻占主導(dǎo)。黑白轉(zhuǎn)化中，康寧對邊緣線的處理與傳統(tǒng)黑白木刻形體的處理不同，邊緣線不斷與背景變化，形體與背景自然交融。

四、結(jié)語

滿幅式構(gòu)圖在黑白木刻中由于其形式而展現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果。 “真正的自由是你找到了適合你的有效的表達(dá)方式”，對滿幅構(gòu)圖黑白處理的探究過程，使其在今后的版畫創(chuàng)作中得到更好的運用。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚權(quán)書.木刻教程新編[M].北京：中國青年出版社，2012.

[2]王華祥.木刻與前衛(wèi).見張子康編.版畫今日談[M].北京：金城出版社，2013.

[3]康定斯基.康定斯基論點線面[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2003.