高云

摘 要：風(fēng)景畫是水彩畫中的常見題材。水彩風(fēng)景畫在創(chuàng)作過程中會遇到許多的問題，其中的首要問題就是取景與構(gòu)圖。本文首先簡單介紹了風(fēng)景畫的題材與內(nèi)容，其次著重探討了水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中取景與構(gòu)圖的方法問題并強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)在水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中的重要性。

關(guān)鍵詞：水彩；風(fēng)景畫；創(chuàng)作；取景；構(gòu)圖

中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0043-01

水彩畫作為一種具有獨(dú)特藝術(shù)語言魅力——水性語言特征的畫種正受到越來越多的關(guān)注和喜愛。而水彩畫中，風(fēng)景畫是不容忽視的創(chuàng)作題材。隨著風(fēng)景畫的大量創(chuàng)作，其創(chuàng)作過程中會遇到的問題更值得深入思考與探索。水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作首先要解決取景與構(gòu)圖的問題。而要想解決這一問題，對于風(fēng)景畫的題材與相關(guān)內(nèi)容的了解必不可少。

一、簡述風(fēng)景畫的題材與內(nèi)容

風(fēng)景畫的題材和內(nèi)容十分的廣泛。林蔭小道，涓涓細(xì)流，小巷老街都是小景；藍(lán)天白云，山川河流，草原牧場都是大景。內(nèi)容上還有花鳥魚蟲，飛禽走獸等。由此可見，凡是室外之景、物，人，皆為風(fēng)景。

不同的光線、氣候、季節(jié)會對風(fēng)景產(chǎn)生不同的影響。從光線上來看，清晨的景呈現(xiàn)出朦朧的灰藍(lán)色；艷陽高照的中午，景物的明暗反差對比會十分強(qiáng)烈；到了傍晚，夕陽西下時遠(yuǎn)處的風(fēng)景會罩上一層柔和的暖調(diào)。同樣，季節(jié)對風(fēng)景也會產(chǎn)生巨大的影響。同一處景在春夏秋冬四季中會呈現(xiàn)出完全不同的面貌，產(chǎn)生不同的韻味。而不同氣候下的景，會給人帶來不同的情緒和聯(lián)想。如：陰天的景可以用來研究灰色調(diào)，霧天的景半透明，給人神秘感；雨天的景虛實(shí)結(jié)合，給人詩意，富有韻味。

了解了風(fēng)景畫的題材和內(nèi)容后，需要用形象思維方式去觀察分析，這樣才能把握風(fēng)景的藝術(shù)性。

二、風(fēng)景畫創(chuàng)作中取景與構(gòu)圖的方法

水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中，取景與構(gòu)圖是首要問題。取景與構(gòu)圖是緊密相連的，不可分開來談。取景時需要考慮所取之景在構(gòu)圖上是否和諧。同樣，構(gòu)圖時也要考慮是否應(yīng)該對所取之景做一定的取舍再確定構(gòu)圖。取景與構(gòu)圖大致有如下幾種方法，運(yùn)用時不可只參考其中一種，而應(yīng)當(dāng)綜合幾種方法，在創(chuàng)作中運(yùn)用形象的思維方式全面的思考再做定奪。

1.在構(gòu)思立意之下去尋找相關(guān)圖片資料，或是在圖片資料中尋找立意。水彩風(fēng)景畫與中國山水畫有很多相同之處，比如，都是借景抒情，寄情于景。當(dāng)作畫者有明確的想要表達(dá)的情感或想要營造的藝術(shù)氛圍，可以思考哪種風(fēng)景適合表達(dá)這樣的情感或氛圍，再去搜集相關(guān)圖片資料。如果還未找到明確立意，可以先瀏覽手頭已有圖片資料，從圖片中尋找自己感興趣的立意再進(jìn)行創(chuàng)作。取景的素材選擇可以是生活中拍攝的圖片，也可以是文獻(xiàn)圖片，影像資料中的圖片等。創(chuàng)作者需要從自己的審美角度主觀地對所選素材進(jìn)行重新構(gòu)思、裁剪、取舍、移動、重組后，才能確定畫面的具體內(nèi)容和布局。

2.掌握光線、氣候、季節(jié)的變化而形成的景物的變化特征。光線、氣候、季節(jié)對于景物的色彩，明暗會產(chǎn)生很大的影響。相同的風(fēng)景可能在特定的光線、氣候下，產(chǎn)生意想不到的美感。掌握這些變化規(guī)律并巧妙地運(yùn)用它能夠更有效地表現(xiàn)出景物的特征。

3.取景時，近景、中景、遠(yuǎn)景綜合考慮。比如：由遠(yuǎn)景、中景（建筑）、近景（人或動物）組成的風(fēng)景，意在表現(xiàn)宏偉壯觀的氣勢；由中景，近景組成的風(fēng)景，重在表現(xiàn)意境、氛圍，常以中景的虛，襯托近景（實(shí)景）的意韻；而特寫近景的風(fēng)景畫，能夠凸顯景物的品質(zhì)特征，從而給人一定的視覺沖擊力。創(chuàng)作者可根據(jù)自己的立意及要表達(dá)的情感選擇相應(yīng)的景。選景時要充分利用相關(guān)的素材資料，采用不同的觀察方式。遠(yuǎn)景中要注意觀察中景與近景的意韻，中景里要搜索近景的特點(diǎn)品質(zhì)。瀏覽一遍圖片資料后，不妨再瀏覽一遍，或是隔一段時間觀察，多次瀏覽觀察能發(fā)現(xiàn)更多的獨(dú)特之景。

4.所取之景在構(gòu)圖上要平衡、和諧、統(tǒng)一，也要別具一格。取景、構(gòu)圖要遵循透視的法則，保證畫面中的景達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。但是，追求畫面的和諧并不代表畫面平淡無奇。構(gòu)圖上還應(yīng)盡量與眾不同，使畫面飽滿又富有張力。

5.注重反差對比系列化的藝術(shù)語言。取景和構(gòu)圖都應(yīng)圍繞反差對比展開。作畫者需要將所選材料進(jìn)行主觀取舍，變化處理，通過主次反差、數(shù)量反差、形狀反差、色彩相貌反差、形式反差等一系列的反差對比來達(dá)到畫面的豐富與統(tǒng)一。

6.注重畫面的整體性，統(tǒng)一性。無論是何種類型，何種題材的繪畫，在選材構(gòu)思上，畫面的整體性，統(tǒng)一性都是重中之中，水彩風(fēng)景畫并不例外。所選之景在三大調(diào)與主色調(diào)的選擇設(shè)計上不容小覷。為了明確畫面的三大調(diào)，主色調(diào)，作畫者可以多次以素描的形式打小稿。定稿后，在此基礎(chǔ)上用色彩設(shè)計三大調(diào)，主色調(diào)，正式確定創(chuàng)作畫面的整體性。

綜上所述，水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作首先要了解風(fēng)景畫的題材及內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用藝術(shù)的形象思維方式，從整體入手進(jìn)行取景與構(gòu)圖。通過反復(fù)的深思，對素材進(jìn)行取舍，最終確定構(gòu)圖。此過程中，反復(fù)用小稿練習(xí)，確保畫面構(gòu)圖和諧統(tǒng)一而又與眾不同很關(guān)鍵。解決了水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中的取景與構(gòu)圖這一首要問題，將為一幅水彩風(fēng)景畫的成功創(chuàng)作奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢泓兵.水彩畫教程[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2006.