關(guān)于湖北部分地區(qū)楚系金文及墨跡藝術(shù)風(fēng)格的探討

朱英強(qiáng)

摘 要：春秋戰(zhàn)國時期，楚國先人用自己勤勞與智慧創(chuàng)造出了令世人矚目的楚文化，其相對于中原文化較為獨(dú)立，具有較強(qiáng)封閉性，地域性歷史文化特征比較鮮明，其中楚文字在楚文化中的地位和對書法史發(fā)展的貢獻(xiàn)是不容忽視的。從現(xiàn)存文獻(xiàn)資料和出土文物看，楚文字散見于各類出土文物上，計有青銅器銘文、竹簡、帛書三大類，其強(qiáng)化了書法書寫意趣和筆致韻味，極大豐富了漢字表現(xiàn)形態(tài)和審美趣味，為漢字走上藝術(shù)化道路邁開了決定性的一步。楚系金文和簡帛書書法研究相對而言略顯單薄，今筆者就湖北部分地區(qū)楚系金文及墨跡藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行討論，茲做簡述，以期對時下書法研究和創(chuàng)作有所裨益。

關(guān)鍵詞：楚系文化；楚系金文；楚系簡帛書；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0135-01

一、楚系金文藝術(shù)風(fēng)格

楚系金文是指鑄刻在楚國或深受楚文化影響的其它諸侯國所鑄造的青銅器上的文字。楚系金文作為兩周青銅器金文的一個重要組成部分，與中原北方青銅器金文相比較，因其自身特有的風(fēng)格而成為中國南方文字的典型代表。

楚系金文在先秦時期沒有被天朝籠罩，是基于楚與宗周長久對立，北方文化與楚系文化的持久隔膜。構(gòu)成楚與周互相間不睦的緣起竟是西周分封時楚國因有功勞卻未能受到周朝冊封。西周時期其余列國諸侯均視楚國為蠻夷，楚人也以蠻夷自居，且桀驁不馴，屢生反念。據(jù)西周銅器銘文和《詩經(jīng)》有些章節(jié)所載，其時楚國尚弱，周楚曾多次交戰(zhàn)，周昭王時即兩次南征，第二次溺死于漢水，楚與周長久不和，文化交流隔閡頗深。不過我們應(yīng)該注意到，楚與西周不睦并沒有從根本上阻礙楚對中原文化之借鑒，且其本身具有濃郁原始宗教色彩和巫覡文化。我們從最早的楚金文作品《楚公蒙鐘》、《楚公逆镈》可以很明了觀察到楚金文在借鑒西周金文的同時對它所產(chǎn)生的風(fēng)格改造，并以奇姿異彩來顯示出巫文化之底蘊(yùn)，給人強(qiáng)烈的印象。其除在整體態(tài)勢上存留有西周金文的面目外，大篆的圓轉(zhuǎn)和奇肆的楚風(fēng)亦具有充分的體現(xiàn)。這表明楚人書法最初兼有幾個部分，為王室作器以外各諸侯國金文書法所僅有。金文的“楚化”不僅體現(xiàn)在筆法、體態(tài)及構(gòu)字法的變化上，而且還體現(xiàn)在楚人對大篆字體的夸張變形、草化和裝飾美化方面。這種“楚化”反映到書風(fēng)中即體現(xiàn)為楚系金文沖破西周金文的理性精神，又注入楚騷浪漫的神韻，從而形成楚系金文字形狹長、點劃瘦勁飄逸的新風(fēng)尚。

總體來說楚人以自己卓越的創(chuàng)造力和地域文化的審美眼光對周金文進(jìn)行了改造，使得楚系文字字體變化豐富，結(jié)體善變和點劃伸縮構(gòu)成了楚系金文特有的筆致韻味。楚系金文流麗婉轉(zhuǎn)，爛漫奇詭，既道麗端莊，又飄逸空靈，大大填充了中國書法的審美內(nèi)涵。

二、楚系簡帛書藝術(shù)風(fēng)格

戰(zhàn)國時期的墨跡作品，以楚簡、楚帛書為大宗。楚帛書，又名“長沙繒書”，以出土地及織物得名。我們在探析楚系簡帛書風(fēng)格面目的同時，還要從微觀書法本體上解析其章法，筆法，結(jié)體等特點，宏觀上關(guān)注時人審美取向，文化制度，風(fēng)俗習(xí)慣，書寫材質(zhì)以及寫手對它造成的影響。

楚系簡帛書從書體上說，保有大篆基本態(tài)勢，與同時期楚系金文沒有體格上的明顯差異，《望山楚簡》、《包山楚簡》、《仰天湖楚簡》從大小上看，所寫字都較小，但灑脫不羈自上而下充塞字里行間，形成以小見大之恢弘氣勢。從結(jié)字上看，因竹簡形制狹長，楚人喜好將左右結(jié)構(gòu)縱向拉長。《郭店楚簡》多起筆露鋒，收筆出鋒，這批竹簡出自數(shù)人手筆，風(fēng)格頗不相同，而皆嫻熟精到，神采飛揚(yáng)?！冻瘯肥菓?zhàn)國時期唯一一件書畫合璧之珍品，由于其內(nèi)容奇特古奧，曾引起國內(nèi)外學(xué)術(shù)界普遍重視和研究。幾乎所有點劃都呈拱曲弧形，其行款布白疏落有致，落落大方。

楚系簡帛書及形制對后來書體演變與書法形式誕生都起了決定性影響，楚簡形制不僅形成了文字固定書寫款式，而且對文字簡化、改造都起了相當(dāng)關(guān)鍵作用。首先，楚簡形制為長方形，這就給文字書寫方式定了一個基調(diào)，書寫者寫簡時，其左手執(zhí)簡，右手執(zhí)筆，書寫時從上往下一氣呵成，那么這種方式也決定了字行書寫秩序是從右往左，這種自上而下從右到左特有款式一直影響到二千年后的今天，中國書法藝術(shù)仍然是沿襲由上而下，從右到左形制，這可謂楚簡開創(chuàng)之功。其次，楚簡形制還對中國文化簡化、改造、造型起了很大的作用，竹簡形制狹長，要在有限地方內(nèi)完成書寫，其難度之大可想而知。因此它迫使?jié)h字走向簡化，盡管楚系簡帛書法中還存著大量繁化傾向，但最終發(fā)展趨勢是向著簡化方向前進(jìn)的。

從楚文字書體演變角度來觀，作為官書，楚系文字在宗周書風(fēng)與楚系簡帛書書風(fēng)之間起了過渡作用，其不但對簡帛書文字全面成熟有足夠影響，且對文字掙脫大篆藩籬，向小篆邁進(jìn)，乃至向隸變過度都起了奠定作用。楚系簡帛書結(jié)字態(tài)勢趨于扁方，用筆更加流暢勁爽，尤其在時空維度上獲得了極大自由律動，打破了大篆布白僵滯態(tài)勢，成為楚人浪漫積淀物。

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