中國畫中線條的民族性

杜燕

摘 要：線條是繪畫中的基本構(gòu)成要素，中國畫中的線條不僅可以達(dá)形而且可以傳神，并且可以作為一個(gè)獨(dú)立的審美存在。傳統(tǒng)中國畫的思想是民族哲學(xué)的體現(xiàn)與升華。也正是這種升華使中國畫線條的不斷發(fā)展和完善。

關(guān)鍵詞：中國畫 ；線條；民族性

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0140-01

一、中西方不同的藝術(shù)思維

藝術(shù)生命的誕生永遠(yuǎn)是處在不可捉摸的境地，當(dāng)我們追根溯源時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)中西方的繪畫藝術(shù)是以同一種形式出現(xiàn)的，但隨著歷史的變遷和中西方的意識(shí)形態(tài)的發(fā)展，中西方的繪畫藝術(shù)出現(xiàn)了很大的區(qū)別。因此西方繪畫中的線條服務(wù)于所描繪物象的明暗體積，而中國畫中的線條不僅可以達(dá)形而且可以傳神，并且可以作為一個(gè)獨(dú)立的審美存在。縱觀中國畫的發(fā)展歷程，在歷代畫家的不斷探索與研究下得出線條是中國畫的根本精神所在。線條無論是在人物畫、山水畫或是花鳥畫中，不僅可以塑造形體，更可以傳達(dá)神韻。

二、中國畫中線條的民族語言特點(diǎn)

中國畫講筆墨工夫的“筆精，墨妙”，“筆”是線條，是魂之所在，它講究點(diǎn)、勾、被、擦之法和下筆的輕重、緩急、曲直、偏正等，為了創(chuàng)造豐富的變化，又要求運(yùn)筆的筆法，注重濕筆、側(cè)筆、圓筆、中鋒、側(cè)鋒、偏鋒、逆鋒等等表現(xiàn)技法。但無論直曲方圓的變化，都在中國繪畫中特有的毛筆和宣紙上來體現(xiàn)出用筆的嫻熟，生動(dòng)和自然。線的起伏，虛實(shí)，輕重，緩急和力度，好比音樂中音符的強(qiáng)弱節(jié)奏，應(yīng)達(dá)到用筆的精準(zhǔn)和高度概括物象，做到形似和神似。

線是中國畫的靈魂。中國畫發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)形成了一套屬于自身的獨(dú)特機(jī)制：整合與分化。這種機(jī)制的出現(xiàn)是源于中國畫在面對(duì)外部變化所做出的調(diào)試，一方面融合外來因素一方面調(diào)和傳統(tǒng)因素。即在吸收借鑒外來因素的同時(shí)還要確保中國畫整體系統(tǒng)的穩(wěn)定性，這對(duì)于當(dāng)代的中國畫畫家是很大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。在傳承中國畫的良好基因的前提下完成整合、提升、拓進(jìn)的一系列過程，促使中國畫的面貌多樣化、風(fēng)格個(gè)性化。

三、中國畫“線條”的民族性

（一）以線條為主的意象造型

線在毛筆、墨、宣紙的共同作用下有著豐富異常的筆墨變化，形成一種美感十足的意味形式。不得不說，線是中國畫的靈魂。千百年來，中國畫畫家一致在研究如何使線條更加豐富更加具有內(nèi)涵。線條在完成意象造型的同時(shí)還要考慮到線條的質(zhì)量問題。若要生動(dòng)傳神的表達(dá)客觀物象，便要求筆墨和筆力恰當(dāng)和諧的來協(xié)作完成。

（二）中國畫的骨法用筆

骨架決定骨勢(shì)，骨勢(shì)決定骨法用筆；從微觀上講，骨質(zhì)決定骨力，骨力決定骨法用筆。宏觀見其形勢(shì)，微觀見其質(zhì)性。憑借著骨法用筆，中國畫才能作為特色鮮明的民族藝術(shù)屹立于世界藝術(shù)之林。中國畫對(duì)客觀物象的描繪是從理不從態(tài)的。從蘇東坡到倪瓚再到八大山人繪畫中的骨法用筆是協(xié)調(diào)了骨架、骨勢(shì)、骨質(zhì)、骨力四方面因素，每一要素都要兼?zhèn)洹?/p>

（三）由宋代時(shí)期繪畫看中國畫“線條”的民族性

宋時(shí)期水墨畫極為發(fā)達(dá)，線條風(fēng)格出現(xiàn)了兩種截然不同的取向。一為重寫實(shí)風(fēng)格的宮廷畫院畫，其線性工細(xì)繁密，師造化、尚法度；二為重寫意、空靈、悟禪，重自我表現(xiàn)的文人畫，其線性精簡灑脫，尚筆情墨韻。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》說，“吳生每畫，落筆便去，多琰與張藏不色”。其人物畫線條被后人稱“有筆無墨”，這種重線條而不重色彩的畫法首先用在了山水畫中，對(duì)后世影響重大。

四、總結(jié)

中國畫的發(fā)展一方面是沿著傳統(tǒng)方式向前鞏固發(fā)展；另一方面是取舍傳統(tǒng)形態(tài)引入時(shí)代創(chuàng)新。在當(dāng)代社會(huì)大環(huán)境下，中國畫的創(chuàng)作受多方面力量的影響：一是受國際交流影響下的各種文化形態(tài)與意識(shí)形態(tài)對(duì)中國畫的碰撞沖擊以及消化整合；二是中國畫傳統(tǒng)意識(shí)與形態(tài)對(duì)現(xiàn)代的核心吸引力。但是無論如何，中國畫自身的調(diào)節(jié)能力是強(qiáng)大的，雖然這些 因素對(duì)中國畫有一定影響，但中國畫依然保持著它特有的民族性。

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