音樂(lè)劇《劇院魅影》席卷中國(guó)市場(chǎng)帶來(lái)的啟示

【摘 要】2015年，音樂(lè)劇之王《劇院魅影》登陸中國(guó)北京、廣州帶來(lái)巨大票房豐收。究其成功的啟示，主要有“劇、樂(lè)、美”三個(gè)方面。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)?。皇袌?chǎng)；啟示

2015年是中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的又一豐收之年。這一年，中國(guó)音樂(lè)劇總票房超過(guò)了2億。但不可忽視的是，這次票房豐收有一半要?dú)w功于一部作品——《劇院魅影》。這部從海外原版引進(jìn)的“音樂(lè)劇之王”，第一次在中國(guó)的廣州和北京2座城市輪番上演，連續(xù)演出104場(chǎng)，貢獻(xiàn)1.19億票房。自2004年《劇院魅影》首次登陸中國(guó)以來(lái)，總演出場(chǎng)次達(dá)到260場(chǎng)，總上座率近95%，屢次刷新各大城市演出票房紀(jì)錄，總票房收入超2億。在這一系列數(shù)字背后，無(wú)不折射出一個(gè)事實(shí)——即便是在音樂(lè)劇普及程度不高的中國(guó)，《劇院魅影》的魅力也是無(wú)法阻擋的。究竟是什么讓這部音樂(lè)劇獲得如此大的成功呢？大致可以從以下3個(gè)方面找到答案：

首先，跌宕起伏的劇情滿足觀眾對(duì)“劇”的需要。音樂(lè)劇首先是“劇”，是一種舞臺(tái)戲劇表演，在情節(jié)上要構(gòu)成生動(dòng)性、豐富性和“莎士比亞化”等元素的整體整合，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的“敘事”功能?！秳≡瑚扔啊穭∏樗{(lán)本取自法國(guó)作家卡斯頓·勒胡的《Le Fantom De Lopera》，一本在文學(xué)界并未掀起驚濤駭浪的冷門(mén)驚悚小說(shuō)，主要以“魅影”為軸，設(shè)置各種陰森氛圍和恐怖情節(jié)吸引讀者。但當(dāng)這本小說(shuō)在二手書(shū)店被安德魯·韋伯拾獲時(shí)，一出“美女與野獸”+“王子與灰姑娘”+“段譽(yù)與王語(yǔ)嫣”的完美劇情在這個(gè)音樂(lè)劇界的“最強(qiáng)大腦”里輕松寫(xiě)成：“魅影”，一個(gè)出生貴族的音樂(lè)怪才，因天生丑陋的容貌從小被遺棄，長(zhǎng)年躲藏于巴黎歌劇院地下密室。歌劇院里一位二線舞蹈演員克里斯汀的天賦吸引了他，從此他將自己的音樂(lè)造詣全數(shù)傾注，把她調(diào)教成一鳴驚人的歌劇女神，并且愛(ài)上了她，雖然這種愛(ài)帶有扭曲的占有欲望。然而，出名后的克里斯汀與兒時(shí)玩伴、劇院投資人拉烏爾走在了一起，倆人山盟海誓，惹怒了“魅影”，他決定采取恐怖的殺人手段報(bào)復(fù)。但最后，克里斯汀的純真和博愛(ài)感化了他，“魅影”從此消失。這三種經(jīng)典橋段合而為一，一次觀劇多重體驗(yàn)，其內(nèi)容的豐富性戲劇性讓眾多粉絲深陷其中無(wú)法自拔。值得一提的是，《劇院魅影》巧妙穿插了《漢尼拔》《唐璜的勝利》等幾段經(jīng)典歌劇選段作為劇中劇，且絲毫沒(méi)有違和感，看完這出劇相當(dāng)于得到了“現(xiàn)代音樂(lè)劇”+“法國(guó)大歌劇”等多重劇種體驗(yàn)，何樂(lè)而不為呢。

其次，經(jīng)久不衰的旋律滿足觀眾對(duì)“樂(lè)”的感受。音樂(lè)是音樂(lè)劇的魂，音樂(lè)巨匠安德魯·韋伯在《劇院魅影》的音樂(lè)創(chuàng)作上發(fā)揮到了極致。他創(chuàng)作的音樂(lè)通俗而不庸俗，將古典音樂(lè)與流行音樂(lè)結(jié)合，在旋律上既有統(tǒng)一性，又有多樣性，整體上沿襲輕歌劇的基調(diào)，又加入搖滾節(jié)奏、流行旋律，使觀眾不會(huì)覺(jué)得艱澀沉悶；在戲劇感上，音樂(lè)創(chuàng)作與故事緊密結(jié)合，形象地表現(xiàn)了故事情節(jié)和角色性格。如唱段《Think of Me》，這是克里斯汀在劇中劇演唱的詠嘆調(diào)，通過(guò)和拉烏爾兩個(gè)人的對(duì)唱，將兩個(gè)人的相知、相識(shí)過(guò)程表達(dá)得淋漓盡致。再如《All I Ask of You》這段二重唱，雖然全曲沒(méi)有炫技式的高超技巧，但其將柔美的旋律與質(zhì)樸的歌詞相結(jié)合，使每一位觀眾產(chǎn)生共鳴，深切感動(dòng)于的純真愛(ài)情。又如《The Music of the Night》，是克里斯汀被帶到地下室之后與“魅影”一起唱的選段，通過(guò)變化和旋方式將“魅影”對(duì)克里斯汀的愛(ài)戀之情和希望占有的那種急切心情表達(dá)出來(lái)。唱段《the Phantom of the Opera》是整部劇的主旋律，流暢地貫穿始終，通過(guò)變奏表現(xiàn)不同的情緒和環(huán)境。音樂(lè)或推動(dòng)故事發(fā)展，或跟隨情節(jié)變換，在神秘、浪漫、驚險(xiǎn)甚至詼諧等多種風(fēng)格中游刃有余的轉(zhuǎn)換，深刻表達(dá)了劇中人物的悲喜，營(yíng)造了引人入勝的氛圍。整部劇中有很多唱段已經(jīng)成為經(jīng)典風(fēng)靡全球，除了以上幾首還有《the Point of No Return》《Wishing You Were Somehow Here Again》等等，這里就不一一列舉。

再次，氣勢(shì)磅礴的舞美滿足觀眾對(duì)“美”的需求。優(yōu)良的劇本和強(qiáng)大的演出陣容，需要一個(gè)能夠讓這些充分施展的舞臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)?！秳≡瑚扔啊繁究梢蕴崆?0年與北京觀眾見(jiàn)面，正是因?yàn)槠涞谝淮我霑r(shí)沒(méi)能在北京挑選到合適的舞臺(tái)而帶來(lái)這10年的遺憾。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《劇院魅影》每場(chǎng)演出需要130名演職人員、14名化妝師、22次場(chǎng)景變換、230套服裝、281支蠟燭、250千克干冰、6臺(tái)干冰機(jī)同時(shí)開(kāi)動(dòng)，所有道具要裝26個(gè)集裝箱，總重200噸，能塞滿3架波音747客機(jī)。為了再現(xiàn)巴黎歌劇院的富麗堂皇，還在舞臺(tái)上下設(shè)計(jì)了重重機(jī)關(guān)。例如歌劇院頂寬3米重1噸的大吊燈，舞美將吊燈設(shè)計(jì)在了一樓觀眾席上方，吊燈以每秒2.5米的速度在觀眾頭頂墜落，最后時(shí)刻制動(dòng)停止，使觀眾們切身感受到劇院幽靈創(chuàng)造的恐怖氛圍；再如為了展現(xiàn)劇院底下神秘的地下王國(guó)，劇組在舞臺(tái)上挖了一個(gè)人工湖，“魅影”帶著克里斯汀要由150個(gè)地下暗門(mén)引導(dǎo)才能“劃著”船穿過(guò)波光粼粼的湖面來(lái)到地下王國(guó)……華麗精巧的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，給觀眾帶來(lái)了身臨其境的震撼感和難忘的視聽(tīng)體驗(yàn)。當(dāng)然完美的試聽(tīng)效果還離不開(kāi)演員的精湛表演。劇中的每名演員都能夠?qū)ψ约核堇[的角色進(jìn)行深入詮釋，不僅主角如此，即便是配角也毫不含糊，給觀眾呈上了完美的視聽(tīng)盛宴?？梢哉f(shuō)，《劇院魅影》極大拓展了舞美的作用，使之成為延伸藝術(shù)魅力的重要手段。

作者簡(jiǎn)介：劉靜（1985.7-），女，漢族，籍貫：湖南常德，單位：四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，學(xué)歷：在讀研究生，職稱：在讀生，研究方向：聲樂(lè)表演。

參考文獻(xiàn)：

[1]余宏毅.《劇院魅影》的魅力與賞析[J]音樂(lè)創(chuàng)作.2015.12

[2]左張弛.音樂(lè)劇《劇院魅影》賞析[J]戲劇之家.2015.06（上）