論蕭龍士的繪畫藝術(shù)成就

文/陳明哲

大家

論蕭龍士的繪畫藝術(shù)成就

文/陳明哲

蕭龍士

蕭龍士（1889—1990），原名品一，字翰云，安徽省蕭縣人。自幼愛繪畫，20世紀(jì)20年代初入上海美專，師從劉海粟、潘天壽等先生，1950年正式拜入齊白石門下，與李苦禪、許麟廬情同手足。善大寫意花鳥畫，尤喜蘭、荷；書法亦獨(dú)具風(fēng)格。作品用筆凝重雄渾，風(fēng)格老辣樸拙。繼承發(fā)揚(yáng)青藤、八大、吳昌碩畫風(fēng)，開創(chuàng)江淮大寫意畫派，門下弟子遍及江淮。人品藝品俱佳，享“詩(shī)書畫三絕，德藝壽齊輝”美譽(yù)。

曾任安徽省政協(xié)常委、中國(guó)民盟盟員、安徽省文史館館員、安徽省美協(xié)名譽(yù)主席、安徽省書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。

蕭龍士　缶翁筆意　180cm×48cm　1972年

內(nèi)容提要：蕭龍士是中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域的代表人物之一，他一生致力于大寫意花鳥畫的追求與探索，先后求學(xué)于吳昌碩、齊白石并有新的創(chuàng)造與發(fā)展，他把濃郁的鄉(xiāng)土氣息融入到高度精粹的文人畫之中，給中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥畫注入了健康的生命力，使國(guó)畫藝術(shù)更貼近生活，更具時(shí)代氣息和人文精神。蕭龍士是繼吳昌碩、齊白石之后又一位傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的推進(jìn)者和開拓者，他以“詩(shī)書畫三絕，德藝壽齊輝”享有當(dāng)代花鳥畫大家的盛譽(yù)，尤其是他開創(chuàng)了具有時(shí)代精神的江淮大寫意畫派，影響深遠(yuǎn)，為安徽的文化藝術(shù)發(fā)展史再立一座豐碑。

關(guān)鍵詞：大寫意；花鳥畫；江淮畫派

中國(guó)畫花鳥一門從徐熙“野逸派”發(fā)展到文同直接“落墨”寫竹，始有寫意花鳥畫，至楊無咎、王淵、張中完成了寫意花鳥畫的轉(zhuǎn)折，后又經(jīng)沈周、唐寅再到陳淳、徐渭、朱耷、“揚(yáng)州八怪”諸家的發(fā)展，遂有大寫意花鳥畫之說，至近代吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、蕭龍士等大寫意花鳥畫為極盛，其中蕭龍士雖偏居安徽，卻能集古開今，自成一家，“開創(chuàng)了江淮大寫意畫派”，名重藝林。

一、蕭龍士畫風(fēng)的形成過程

研究蕭龍士畫風(fēng)形成的時(shí)代背景一定要了解安徽蕭縣清代乾嘉時(shí)期盛極一時(shí)的“龍城畫派”?！褒埑钱嬇伞币虻囟?，龍城是蕭縣的古稱，皖北重鎮(zhèn)，背齊魯、扼吳越、接兩楚，古稱蕭國(guó)，是中原文化和吳楚文化的交融之地，它代表皖北地域文化的多樣性和特殊性。自古蕭縣人淳樸誠(chéng)懇且能書善畫，蔚成風(fēng)氣。據(jù)《蕭縣志》載“作者相望，大雅為群，下及婦孺，均持名教，金石成錄，詩(shī)歌升堂”。描述了蕭縣自古畫風(fēng)昌盛。在清代乾嘉年間，一批畫人如劉本銘、袁汝霖、張?zhí)健亲髡?、吳柳庵、路蔭南等，均享有盛名，這些藝術(shù)傾向一致，筆墨情趣相同，又帶有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息和文人氣息，以張?zhí)?、吳作樟為代表，以龍城為中心，以大寫意畫風(fēng)為主的畫家一時(shí)多達(dá)數(shù)百余人，形成了名動(dòng)徐淮的“龍城畫派”。直到清末相繼者還有善寫意牡丹的寶池和尚，善墨竹為王為翰，善大寫意花鳥的歐陽南蓀，善畫蝴蝶的袁塘，善山水畫的侯子安，善畫螃蟹的朱孝堂，善畫牛的孫云江等，一時(shí)畫手林立，班班相望，蔚成風(fēng)氣。

在“龍城畫派”的影響下，出生在蕭縣農(nóng)村的蕭龍士自幼喜好書畫藝術(shù)，尤其對(duì)簡(jiǎn)約疏放的大寫意花鳥畫情有獨(dú)鐘。蕭龍士祖父蕭述福，以農(nóng)為業(yè)，愛好書畫；父親蕭作霖，擅木工、雕刻，亦能寫擅畫。蕭龍士9歲開始臨摹《芥子園畫譜》，常為鄉(xiāng)里雞、鴨、魚、蟲，梅、蘭、竹、菊等寫照。光緒三十年（1904）考入蕭縣高等小學(xué)堂，課余師從當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的大寫意花鳥畫家朱學(xué)騫，朱時(shí)為高等小學(xué)堂的圖畫教習(xí)，對(duì)蕭龍士十分器重，著意指點(diǎn)，常帶他去荷塘、野外寫生。蕭龍士臨習(xí)了《芥子園畫譜》和大量的“龍城畫派”畫家的作品，在老師的指導(dǎo)下開始有意識(shí)地向自然學(xué)習(xí)，用手中的畫筆描寫身邊的景物。這個(gè)時(shí)期蕭龍士的繪畫思想趨于大寫意的審美理想也初步形成。

在蕭龍士繪畫的道路上，吳昌碩、齊白石對(duì)他的影響很大。1923年，經(jīng)李可染介紹，蕭龍士插班進(jìn)入劉海粟創(chuàng)辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。在劉海粟、潘天壽等名家的指導(dǎo)下，蕭龍士得以系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫知識(shí)，眼界大開。期間吳昌碩常來校講習(xí)，蕭龍士在業(yè)師諸聞韻的陪同下常到吳昌碩家中求教。吳昌碩以篆書筆法入畫，用筆蒼古渾厚，雄強(qiáng)豪邁，如錯(cuò)金煅鐵，筆下的花卉剛勁婀娜，風(fēng)神婉約，深深地打動(dòng)了蕭龍士的內(nèi)心。蕭龍士每見到吳昌碩畫跡，就會(huì)認(rèn)真體會(huì)臨摹。一日，吳昌碩來上海美專講課，見蕭龍士臨摹自己的一幅《雁來紅》，大加贊揚(yáng)，并在畫上題跋：“人為多愁少年老，花本無愁老少年，翰云學(xué)弟畫甚工，將有大成定無疑。”時(shí)在上海美專任教的潘天壽見年長(zhǎng)于自己的蕭龍士如此刻苦，頗有感觸地說：“論年齡龍士為我兄長(zhǎng)，論意志，我不如龍士，慚愧！”在上海美專學(xué)習(xí)期間，蕭龍士還結(jié)識(shí)康有為、蔡元培、梁?jiǎn)⒊?、王一亭等文化藝術(shù)界名流，既開闊了藝術(shù)視野，又在中國(guó)畫的認(rèn)識(shí)上有了一個(gè)新的高度，為蕭龍士日后畫風(fēng)的形成進(jìn)一步積蓄了能量。

齊白石是蕭龍士藝術(shù)人生中最重要的老師，蕭龍士和齊白石的出身較為接近，都有一顆本真的童心，作品喜歡表現(xiàn)鄉(xiāng)土景物和平凡大眾。齊白石當(dāng)時(shí)已經(jīng)在大寫意花鳥畫領(lǐng)域取得了非凡的成就，特別是他衰年變法用浪漫主義的表現(xiàn)手法獨(dú)創(chuàng)“紅花墨葉派”，名震京華。作為一個(gè)喜歡大寫意的花鳥畫家，蕭龍士對(duì)齊白石慕名已久。1949年春，61歲的蕭龍士懷著迫切的心情，不遠(yuǎn)千里趕赴北平，由好友李可染介紹拜見齊白石。齊白石初見蕭龍士所繪荷花，勁健婀娜，驚嘆不已，欣然為之題記：“龍士先生畫荷，白石自謂不及，國(guó)有此人而不知，深以為恥，想先生不曾遠(yuǎn)游也。”對(duì)蕭龍士的畫作推崇備至，之后蕭龍士經(jīng)常到北京請(qǐng)教齊白石并正式拜齊為師，得到齊白石的肯定和指點(diǎn)，蕭龍士更加勤奮，終日揮灑不止，畫藝大進(jìn)。這一時(shí)期蕭龍士從齊白石那里汲取繪畫營(yíng)養(yǎng)，用色更加大膽，用筆更加沉穩(wěn)，用墨也更加鮮活、豐富、厚實(shí)。如筆下的墨荷往往荷葉潑墨而生，層層不亂，濃而不枯，淡而不浮，愈濃愈潤(rùn)，愈淡愈厚，荷干中鋒用筆，蒼勁挺拔，一筆具扛鼎之勢(shì)，初步登上了一個(gè)新的高度，為未來的個(gè)性面貌形成奠定了扎實(shí)的筆墨基礎(chǔ)。

圖　蕭龍士　午 牧　52cm×39cm

二、蕭龍士大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，是基于畫家本人有著獨(dú)特的個(gè)性追求、扎實(shí)的傳統(tǒng)功力、豐富的生活閱歷，經(jīng)過脫胎換骨的磨煉并結(jié)合時(shí)代精神而蟬蛻為個(gè)人的面目。寫意畫家中徐渭的奔放、朱耷的冷寂、吳昌碩的雄渾、潘天壽的清剛、齊白石的爛漫，到蕭龍士的樸拙，無不有著自己強(qiáng)烈的個(gè)性面貌。齊白石在風(fēng)格的追求上曾有著著名的“衰年變法”誓言：“予作畫數(shù)十年，未能稱己意，從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公等勿憐。”蕭龍士80歲以前的大寫意花鳥畫法度謹(jǐn)嚴(yán)，吳昌碩講“翰云學(xué)弟畫甚工”，齊白石也說“弟子龍士畫甚工”，兩位老師所言之工，雖是贊美之詞，但言外之意是指蕭龍士作畫過于恪守法度，而蕭龍士獨(dú)自悟得兩位老師的苦心，繪畫到了一定的層面要舍棄法度，物象這時(shí)在作者高超的筆墨技巧下就僅僅是承載精神的載體。蕭龍士畫風(fēng)的形成也正是在他80歲前后的這段時(shí)期，經(jīng)過七十多個(gè)春秋的筆墨錘煉，又經(jīng)歷了清王朝、辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、“大躍進(jìn)”、“文化大革命”、改革開放等一系列重大歷史變革，加上自身修養(yǎng)和不懈的追求，尤其是得到吳昌碩、齊白石兩位巨匠的親自教誨，終于形成了敦厚、清新、樸實(shí)、蒼妍的個(gè)性面貌，在近現(xiàn)代大寫意花鳥畫領(lǐng)域中獨(dú)占一席。蕭龍士的學(xué)生縱橫講：“單就先生的筆墨而言，說是繼吳昌碩、齊白石之后的又一個(gè)寫意畫大家，絲毫也不過譽(yù)。”

蕭龍士　牡 丹　102cm×33cm　1958年

蕭龍士的筆墨風(fēng)格經(jīng)過幾個(gè)階段的發(fā)展變化，而濃郁的鄉(xiāng)土氣息、樸實(shí)純真的農(nóng)民本色始終貫注筆端。他從生活中擷取靈感，除畫蘭荷、蔬果等常見題材外，還有菊、梅、枇杷、牡丹以及飛禽走獸、山水、人物，始終不離生活，不離自然，他將平凡的景物演繹出造化之妙。王國(guó)維曾說：“大家之作言必沁人心脾，寫景也豁人耳目，其辭脫口而出，無嬌柔造作，以其所見者真，所知者深?！边@種追真求樸的美學(xué)思想源于莊子的“素樸而天下莫能與之爭(zhēng)美”。蕭龍士出生在老莊思想的發(fā)祥地，受老莊文化影響至深，他以樸之心、樸之情、樸之筆、樸之墨，去描繪時(shí)代的至真、至善、至美；他不計(jì)名利，不計(jì)得失，常以蘭荷引以自喻，其高風(fēng)亮節(jié)，德藝雙馨，被譽(yù)為“當(dāng)代蘭荷大師”。

進(jìn)入90歲后，蕭龍士畫風(fēng)日趨蒼茫渾厚，酣暢淋漓，進(jìn)入一種熟而后生的藝術(shù)境界，化百煉鋼成繞指柔，所謂“老來風(fēng)格更天真”。尤以蘭荷更具個(gè)性，忘法法生，舍美美至，恍恍如有神助，正如他的學(xué)生王少石講：“使人感到樸之極，厚之極，蒼之極，潤(rùn)之極，這是陽剛之美，是為大美，真美矣?！笔掿埵康奶m荷因其畫風(fēng)獨(dú)具，學(xué)者謂“蕭家樣”或曰“江淮派”。1975年，李苦禪在合肥曾贊：“龍士哥畫蘭，老辣紛披，可稱全國(guó)第一，當(dāng)代無人可比也。”足見其聲譽(yù)之高。馮其庸為蕭龍士至交，曾云：“蕭老蘭草，其用筆之蒼潤(rùn)，構(gòu)圖之超奇，置之‘八怪’之中，亦不多讓?！辟嚿倨浞Q：“蕭龍士先生擅畫幽蘭、墨荷，翩翩有君子之風(fēng)，千姿百態(tài)，嫵媚多姿，使人肅然起敬?！眲⒑Ｋ诜Q蕭龍士“筆力健偉，老而不衰，鄉(xiāng)土之情溢于畫外，不失農(nóng)家本色，人藝俱老”。蕭龍士92歲時(shí)給他的老校長(zhǎng)劉海粟寄一幅墨蘭，劉海粟接到畫作贊曰：“鐵線紛披，遒舉更勝昔年，墨韻四溢，張吾素壁，覺其須髯飛動(dòng)，香風(fēng)回蕩于幾案間?！币嗍菍?duì)蕭龍士晚年繪畫成就的極大肯定。

蕭龍士的大寫意花鳥畫富于更多的田園情趣和時(shí)代精神，畫具“蔬筍氣”，他以一個(gè)農(nóng)民對(duì)待田園的情感，以一個(gè)平民大眾品嘗菜根的心情，去表現(xiàn)自己的描繪對(duì)象。他一生恪守“從人民中來，到人民中去”的信念，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，在他作品中常見許多耐人尋味的題句，如《西瓜圖》題“蕭縣的西瓜圓又大，黑籽紅瓤還帶沙”；《蔬菜圖》題“帽山的蘿卜，瓦子口的蔥、苗橋的白菜出家東”；《絲瓜圖》題“種瓜得瓜，自勞自食，田園生活，無尚安逸”；筆下的蘭草常題“春風(fēng)春風(fēng)滋春蘭，春色春光春滿園”等等，這些樸實(shí)的字句，每讓人們豐富地聯(lián)想，無窮地玩味。蕭龍士這種“不與田園疏”的精神讓我們看到了他作品里“接地氣”般的純真與樸實(shí)，也反映了時(shí)代的要求和人民的心聲。

蕭龍士　富貴長(zhǎng)壽　69cm×34cm　1975年

三、開創(chuàng)江淮大寫意畫派

20世紀(jì)六七十年代以來，在安徽畫壇出現(xiàn)一批受蕭龍士影響的筆墨取向一致、個(gè)性氣質(zhì)接近、創(chuàng)作手法相同，以大寫意為主的畫家群體，他們有合肥的韋書林、周彬、丁培生、王守志，淮北的縱橫、王慶彬、張此潛，宿州的薛志耘、王少石，蕭縣的劉惠民、鄭正，徐州的歐陽龍、趙松原，蚌埠的邵健，馬鞍山的邢齊山，淮南的朱寶善，滁州的薛中興，六安的牛玉崗以及蕭龍士的兒子蕭承靄、蕭承震，還有遠(yuǎn)在北京的馮其庸、卓然，南京的杜方平以及以山水畫著稱的郭公達(dá)、張建中、葛慶友等等，這些人都是蕭龍士的學(xué)生，加上他的再傳弟子達(dá)千人之眾，江淮大地，一時(shí)莫不“家家荷花，戶戶幽蘭”，學(xué)者景從，遂成派系，以蕭龍士為代表的“江淮大寫意畫派”名動(dòng)一方。據(jù)統(tǒng)計(jì)僅蕭龍士家鄉(xiāng)蕭縣一地能畫者達(dá)1800余人，達(dá)創(chuàng)作水平者500余人，作品被專業(yè)刊物選用者140余人，其中半數(shù)以上受蕭龍士的影響。20世紀(jì)80年代，蕭縣被評(píng)為全國(guó)著名的“書畫之鄉(xiāng)”，張建中曾講“他（蕭龍士）開創(chuàng)了江淮大寫意花鳥畫的先河，影響極為深遠(yuǎn)”。

蕭龍士　葫 蘆　68cm×34cm　1977年

蕭龍士出身寒微、淡泊名利、誠(chéng)懇謙遜、平易近人，視平民為親人，凡有索畫，從不拒絕，“既凡是不識(shí)字的村農(nóng)或幾歲的孩童，亦概然予之”。所以他一生留下作品之多不下數(shù)萬件。蕭龍士一生共舉辦展覽十多次，抗戰(zhàn)期間先后在徐州、南京、鎮(zhèn)江等地舉行畫展義賣，以畫筆為武器，宣傳、支援抗戰(zhàn)。在抗戰(zhàn)時(shí)期作《螃蟹圖》題“看你橫行到幾時(shí)”以示氣節(jié)。蕭龍士高尚的人品和精湛的畫藝，贏得了全國(guó)同道們的尊敬，與呂鳳子、葉恭綽、來楚生、唐云、林散之、劉開渠、林風(fēng)眠、關(guān)山月、黃胄、馮其庸、葉淺予等諸家引為知己，暢談藝術(shù)，有的雖然只有數(shù)面之緣，但亦互嘆相見恨晚。1987年，蕭龍士百歲壽辰，來自全國(guó)各地?cái)?shù)百名蕭門弟子及各界人士，云集合肥為他拜壽，可謂盛況空前。劉海粟贈(zèng)詩(shī)寫道：“漫言七十古來希，百歲畫壇有畫師，遙祝壽翁身筆健，好將造化鑄新姿?！睍屹M(fèi)新我書賀：“壽高百歲，畫成一家?！笔掿埵繌膶W(xué)者及再傳弟子千余人，從江南到淮北播及蘇、魯、豫、京、滬、廣等地，他的學(xué)生丁培生曾撰文《百歲松不老 高藝萬古春》，描述蕭龍士百歲壽辰的盛況：“他們或來自河西走廊，或東海之濱，或長(zhǎng)白山下，或南海椰林，或江南水鄉(xiāng)，或淮北平原，白發(fā)蒼蒼者有，青春年少者亦有，已經(jīng)名揚(yáng)海內(nèi)也罷，或仍在默默耕耘者也罷，都是蕭老的學(xué)生。”其在全國(guó)之影響，由此可見一斑，今不乏聲名卓著者。今天，蕭龍士的學(xué)生中不少已經(jīng)作古，他們都取得了非凡的藝術(shù)成就，成為了當(dāng)?shù)禺媺拇硇匀宋?，如蕭縣的劉惠民，生前為安徽省文史館館員，他與蕭龍士亦師亦友，曾與蕭龍士同往京華拜見齊白石，精于書法，偶作大寫意花鳥，基本是受蕭龍士的影響；宿州的薛志耘是蕭龍士的得意門生，他在學(xué)習(xí)蕭龍士的基礎(chǔ)上有新的創(chuàng)造，畫風(fēng)酣暢奔放，水墨淋漓，生前是宿州畫壇的領(lǐng)軍人物；淮北王慶彬是這一地區(qū)蕭龍士學(xué)生的代表之一，他的繪畫基本還是沿襲蕭龍士的路數(shù)；徐州的歐陽龍生前是徐州國(guó)畫院院長(zhǎng)，早年受業(yè)于蕭龍士，精于大寫意花鳥，尤擅鷹隼，蒼勁雄健，獨(dú)具風(fēng)貌。在世的畫家中卓然、王守志、王少石、蕭承震、朱寶善、縱橫等都是名震江淮的大寫意花鳥畫家。另外，在蕭龍士的學(xué)生中還有一批轉(zhuǎn)攻山水、人物的畫家，如郭公達(dá)、張建中、葛慶友等，也是大名遠(yuǎn)播，甚至在全國(guó)也有一定的影響。到蕭龍士的再傳弟子，相繼者已達(dá)數(shù)千之眾?！笆捨听埵?，教誨三千，蕓蕓眾生，喜得真?zhèn)??！保ɡ韫庾婢洌┦掿埵坑兄嗣袼囆g(shù)家的本色，對(duì)后學(xué)者誨人不倦，盡心指點(diǎn)，循循善誘，授以做人治藝之道。有一次在徐州，85歲高齡的他與弟子趙松原談藝作畫不知不覺已是天亮。他總是這樣要求學(xué)生：“做畫必先立人，人品不好，落筆無方，中國(guó)畫家，應(yīng)品學(xué)兼優(yōu)，能把精湛的書法、文學(xué)、繪畫理論及敦形立品結(jié)合起來，融為一體。”一個(gè)畫家的社會(huì)影響力的大小主要是看他的藝術(shù)水平高下和藝術(shù)傳播疏廣，而完整的繪畫理論體系是藝術(shù)傳播的重要條件之一，蕭龍士有《畫論輯要》傳世，這套繪畫理論是他對(duì)自己一生繪畫實(shí)踐的總結(jié)。他曾經(jīng)談到“重而不濁、淡而不薄，簡(jiǎn)而不略，草而不率、輕而不浮、艷而不俗乃為大家”。他這樣要求別人，更嚴(yán)格要求自己。在理論方面他精研“六法”，還提出中國(guó)畫“五要”：要講究筆墨、要有內(nèi)美、要有變化、要脫俗、要有精神；他還說“作畫要有形、有神、有情、有趣，乃可觀也；要脫俗，一俗就沒有多大出；要有生活，有時(shí)代氣息；寫意畫，要厚重，只有厚重的功力，才有厚重的筆墨，字畫才有看頭”。這些淺顯易懂的道理卻蘊(yùn)含著他孜孜追求一生的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也正像他的畫作和人品一樣，真實(shí)、樸素、有親切感。蕭龍士在他的《畫論輯要·論國(guó)畫》里談到“我們?cè)谶@個(gè)新的時(shí)代里要思想解放、大膽創(chuàng)造，更進(jìn)一步”。由此可見蕭龍士可貴的創(chuàng)新精神和強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感，正如他經(jīng)常寫的一副對(duì)聯(lián)“握筆應(yīng)書民心愿，凝神當(dāng)思國(guó)前程”。

1990年1月，103歲的蕭龍士逝世于合肥，時(shí)全國(guó)人大委員長(zhǎng)萬里、藝術(shù)大師劉海粟、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席吳作人及張愛萍、洪學(xué)智、劉開渠、趙樸初、關(guān)山月、程十發(fā)、許麟廬、唐云等送了花圈或發(fā)來唁電。安徽省黨政領(lǐng)導(dǎo)人出席了追悼會(huì)，全國(guó)各地書畫家書寫挽聯(lián)三百多幅，前來追悼者達(dá)幾千人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)送來“龍城鉅士，士林真龍”的挽聯(lián)，這是對(duì)蕭龍士一生藝術(shù)追求的寫照，他不僅做到了“龍城畫派”中的“士”之巨者，更成為了士林畫界的“龍”之真者，他從9歲拿起畫筆到103歲溘然長(zhǎng)逝，一生布衣，風(fēng)范長(zhǎng)存。

“墻角種菜作花看”，蕭龍士把濃郁的鄉(xiāng)土氣息融入到高度精粹的文人畫之中，給文人寫意畫注入健康的生命力，使國(guó)畫藝術(shù)更貼近生活，更具時(shí)代氣息和人文精神，他不愧是繼齊白石之后又一位傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的推進(jìn)者和開拓者。蕭龍士在繪畫生涯中，留下了幾萬計(jì)書畫作品，培養(yǎng)了千計(jì)的弟子門生，以“詩(shī)書畫三絕，德藝壽齊輝”享有當(dāng)代花鳥畫大家之盛譽(yù)，尤其是他開創(chuàng)了具有時(shí)代精神的江淮大寫意畫派，為安徽的文化藝術(shù)發(fā)展史再立一座豐碑。2009年，安徽省政府參事室聯(lián)合多家單位舉辦“紀(jì)念蕭龍士誕辰120周年研討會(huì)”和“江淮大寫意畫派作品展”，對(duì)繼承、弘揚(yáng)蕭龍士藝術(shù)和研究、傳播江淮大寫意畫派都有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

本文作者系安徽省書畫院《新安藝舟》編輯部主任

約稿、責(zé)編：金前文

圖蕭龍士　梅花歡喜漫天雪　95cm×36cm　1972年

蕭龍士　蘭草八哥　177cm×48cm　1966年

蕭龍士　山谷幽蘭　95cm×36cm　1978年

蕭龍士　蘭幽竹操　68cm×37cm　1987年