張　莉　李　博　劉慧芳?。▽幭拇髮W(xué)美術(shù)學(xué)院　750021）

淺析寧夏銀川賀蘭石刻的藝術(shù)特征

張莉李博劉慧芳（寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院750021）

隨著大眾生活質(zhì)量的日益提升，藝術(shù)品的收藏越來(lái)愈被大家注重。本文通過(guò)對(duì)銀川從事賀蘭石刻藝人的訪談，賀蘭石雕刻技法分析以及賀蘭石刻題材的分類，闡述賀蘭石刻的藝術(shù)特征。賀蘭石刻作為一種凸顯寧夏地域特點(diǎn)的藝術(shù)品，逐漸成為一種大眾喜愛(ài)的觀賞和收藏的藝術(shù)品，人們物質(zhì)生活品質(zhì)的不斷提高，給賀蘭石帶來(lái)了一個(gè)發(fā)展的契機(jī)。賀蘭石刻作為寧夏一個(gè)藝術(shù)品類在國(guó)內(nèi)外諸多賽事上也取得了優(yōu)異成績(jī)，越來(lái)越被人們認(rèn)可與接受。

賀蘭石；雕刻；藝術(shù)特征

本文系寧夏大學(xué)2016年大學(xué)生暑期社會(huì)實(shí)踐項(xiàng)目階段性成果

一、賀蘭石的石質(zhì)特點(diǎn)

“賀蘭石清雅瑩潤(rùn)”是針對(duì)賀蘭石硯的石質(zhì)優(yōu)良給予的贊譽(yù)！經(jīng)過(guò)數(shù)億年的磨練而形成的“精靈”。賀蘭石形成于十三億年前，因地殼變動(dòng)、泥沙沉積而形成，屬于水成巖；質(zhì)地均勻細(xì)密，清雅瑩潤(rùn)，綠紫兩色，天然交錯(cuò)，剛?cè)嵯嘁?，叩之有聲?/p>

1.賀蘭石質(zhì)的硬度

賀蘭石，產(chǎn)于銀川市西三十余公里的賀蘭山，學(xué)名粉砂質(zhì)板巖，是我國(guó)著名的硯雕石材，也是一種獨(dú)特的工藝石材。開(kāi)采難度較大，至今采用人工開(kāi)采的方式，靠人力背運(yùn)，因此產(chǎn)量一直很小。賀蘭石質(zhì)地細(xì)密、結(jié)構(gòu)均勻、清雅瑩潤(rùn)，叩之如磬、剛?cè)嵯嘁?、?jiān)而可雕。天然具有深紫、淺綠、暗紅三色，賀蘭石形成于十三億年到十七億年之間上元古界的濱海一淺海沉積環(huán)境，其主要礦物為絹云母、水云母、粘土等，摩氏硬度≥3-≤4非常適合雕刻，由于賀蘭石石質(zhì)細(xì)膩，在清末年間被發(fā)現(xiàn)就開(kāi)始用于硯臺(tái)的制作，賀蘭硯發(fā)墨快，墨汁細(xì)膩，書(shū)寫流暢等特點(diǎn)受到廣大文人墨客的喜愛(ài)。

2.賀蘭石的色彩特征

賀蘭石具有一石多色的特點(diǎn)，這與石質(zhì)中所含鐵元素的多少有關(guān)，紫色含鐵較高，而綠色幾乎不含鐵元素。賀蘭石的紫、綠、紅三色互襯，形成了優(yōu)秀的石品。綠中鑲紫。紫色稱作“紫底”、綠色稱作“綠彩”、紅色稱作“紅鋼”。紫色約占80％，綠色約占10％～20％，而紅鋼含量極少。綠彩常有石眼、玉帶、銀線、眉子、云紋、魚(yú)蟲(chóng)花鳥(niǎo)、人物、文字等天然圖案形成，賀蘭石的這種石品使得賀蘭石刻更加名貴。

二、賀蘭硯的雕刻技法

賀蘭硯在藝術(shù)風(fēng)格上主要講究“相石”“俏彩”。“相石”作為石刻的第一步，就是要先分析石料的質(zhì)地是否細(xì)潤(rùn)，彩石的走向和紋理，以及石料的大小、厚薄和自然形狀等。先做到心中有數(shù)，然后再根據(jù)石料的不同色彩和不同形狀，決定硯臺(tái)的尺寸和形狀。一般形狀有方、圓、橢圓、長(zhǎng)方等。“俏彩”是根據(jù)綠紫兩色石料的不同特點(diǎn)，不同層次，可以制作出幾層色彩不同的工藝，使整個(gè)畫(huà)面綠紫分明，互相襯托，突出主題。如在紫底上可利用上面的綠色作出具體的圖案分析，經(jīng)過(guò)周密的構(gòu)圖之后，細(xì)化圖案的布局與細(xì)節(jié)，這樣就一層襯托一層，既符合實(shí)際情況，又美觀大方，完美的結(jié)合石料上原有的紫色和綠色不同色澤進(jìn)行構(gòu)思，充分展現(xiàn)賀蘭石的特點(diǎn)。

1.浮雕

浮雕就是在石料的平面上與繪畫(huà)結(jié)合的辦法來(lái)體現(xiàn)雕刻技藝，靠透視等因素來(lái)雕刻出三維空間。目前賀蘭石刻的藝人們大多使用刻刀和微雕水鉆，在突起的景物平面上淺刻雕飾，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、陰陽(yáng)向背，使作品富有立體感，達(dá)到筆墨渲染的韻趣。浮雕基本分為淺浮雕和高浮雕兩種。

淺浮雕，當(dāng)石刻藝人拿到一塊心儀的石料，首先經(jīng)過(guò)相石這個(gè)階段，相石過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)構(gòu)思的過(guò)程，對(duì)石料的形狀色彩經(jīng)過(guò)周密的思索，做到胸有成竹，落筆不亂。描圖定稿之后，用合金刀打磨的尖針順著形體的外輪廓勾勒出一道細(xì)致、準(zhǔn)確而明顯的線條。接下來(lái)就是鏟地過(guò)程，用平杵鏟刀及斜口刀等多種工具，削刮勾線以外的空余石面，讓主體物部分突出。尤其是有紫綠色彩相間的石料，通過(guò)其構(gòu)圖使色差對(duì)比鮮明，主題突出，有較強(qiáng)的紋飾裝飾藝術(shù)效果。這種多層次的裝飾圖案在技術(shù)上的難度較高，反映雕刻工藝的精良技藝，也是藝人文化修養(yǎng)、藝術(shù)素質(zhì)的體現(xiàn)，長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。

高浮雕，是與淺浮雕相對(duì)應(yīng)的一種浮雕技法，高浮雕特征是起位高、厚，所雕刻的圖案和紋飾淺淺地凸出底面。在技法上和淺浮雕的技藝是大致相同的，在空間的處理上，它往往比淺浮雕呈現(xiàn)更加夸張的凹凸效果，對(duì)象所占用的空間深度受到了濃縮，與平面形成強(qiáng)對(duì)比，帶給觀賞者更加強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊。高浮雕在給人更多美感的同時(shí)，形象的表現(xiàn)同時(shí)也多出了幾分特殊的魅力。

2.透雕

透雕是指將凸起的物象部分保留，背面部分局部鏤空。透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，將背景部分鏤空，背面大多使用插屏的形式來(lái)表現(xiàn)。根據(jù)賀蘭石色彩分層的特點(diǎn)，將石料運(yùn)用到淋漓盡致，達(dá)到最好的效果，是要充分的分析石料，就是雕刻最初的“相石”。隨著科技和技術(shù)的發(fā)達(dá)，雕刻的技術(shù)越來(lái)越先進(jìn)。根據(jù)石料的狀況經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)之后將石料的紫綠色紋飾搭配表現(xiàn)完美。單面透雕是只刻正面，雙面透雕則是正反兩面的物象都雕刻出來(lái)。

3.鏤雕

鏤雕最早用于古建筑的木雕裝飾中，后被廣泛用于玉石或礦石的雕刻工藝中，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。平板上用鋼絲鋸條鏤刻空洞，并施以平面雕刻的一種工藝技術(shù)。一般要經(jīng)設(shè)計(jì)、繪制、粗加工、精雕、修光、細(xì)潤(rùn)等一系列操作工序而成。賀蘭石刻往往是通過(guò)一層色彩的鏤雕，能使人醒目地透過(guò)空洞看另一層色彩雕刻的圖案．產(chǎn)生色彩交替而有強(qiáng)烈的雕刻藝術(shù)風(fēng)格，極富于裝飾，令人嘆為觀止。這種雕刻技法制作難度大，而且費(fèi)時(shí)費(fèi)力，對(duì)雕工技藝也要求嚴(yán)格，因此我們看到的賀蘭石刻的藝術(shù)作品中較少的看到這種工藝技法，通常優(yōu)秀的賀蘭石刻鏤雕作品也是價(jià)值不菲。

三、賀蘭硯的主要雕刻題材

1.人物裝飾題材

賀蘭石刻中常見(jiàn)的表現(xiàn)題材就是人物造型，表現(xiàn)人物題材有垂釣圖，飲酒圖，羅漢圖，仕女圖等，賀蘭石最為突出的就是一石多色的特點(diǎn)，賀蘭石的紫、綠、紅三色互襯，形成了優(yōu)秀的石品，正是由于賀蘭石天成的特點(diǎn)成就了雕刻形成特有的自然風(fēng)韻。賀蘭石刻雕刻題材借鑒了中國(guó)繪畫(huà)中傳統(tǒng)題材，歷代傳世作品中塑造和表現(xiàn)了諸多羅漢圖，仕女圖形象，賀蘭石刻表現(xiàn)人物其中仕女圖以觀音像，紅樓夢(mèng)十二金釵人物為多。雕刻藝人根據(jù)賀蘭石天然形成的圖形“因材施藝”創(chuàng)作人物造型。隨著城市生活的豐富，人物造型的紋飾出現(xiàn)在賀蘭石刻的工藝品中，每一件硯雕作品，都凝聚了雕刻師的心血，從開(kāi)始構(gòu)思到最后完成，都體現(xiàn)出雕刻師的多元文化。

2.植物裝飾題材

蘑菇和絲瓜是賀蘭硯中較為常見(jiàn)的植物紋紋樣，賀蘭石色彩的主要特點(diǎn)是分層而設(shè)，賀蘭石刻的裝飾紋樣中，蘑菇造型最為常見(jiàn)，也是最有特色的可以是單個(gè)賀蘭石的圓雕作品，由于賀蘭石的呈天然深紫和豆綠兩色，綠色部分成為雕刻藝人比較喜愛(ài)的雕刻內(nèi)容，將蘑菇的頂面雕刻成蘑菇的形態(tài)，在底面雕刻成蘑菇自然的細(xì)紋。依據(jù)不同的石料有的蘑菇形制平頂?shù)?，有的則是尖頂?shù)?，各種不同的蘑菇呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，有的天然質(zhì)樸，有的栩栩如生，還有的情趣橫生，有的和深紫色石色搭配更顯得巧奪天工，將賀蘭石的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

絲瓜紋飾是另外一種賀蘭石刻藝人常表現(xiàn)的紋飾，賀蘭石以深紫色的石質(zhì)為主，附著豆綠色，可謂是“紫中嵌綠，綠中附紫”紫綠兩色天然交錯(cuò)，綠色呈現(xiàn)千姿百態(tài)各不相同的形態(tài)，經(jīng)能工巧匠精心雕飾，每一件雕刻作品成為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。絲瓜紋飾是賀蘭石刻中較為常見(jiàn)的紋飾，表現(xiàn)作者閑云野鶴的自由心態(tài)。絲瓜紋飾結(jié)合不同的石硯造型，構(gòu)圖多樣，更是姿態(tài)萬(wàn)千。通過(guò)賀蘭石自身的色澤差別利用浮雕或透雕的技法使紋飾的與底色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，主次分明，疏密得當(dāng)。

葡萄紋也是賀蘭石刻的另一個(gè)重要裝飾紋樣。多子多福的象征，同樣也受到消費(fèi)者的喜愛(ài)。葡萄在中國(guó)吉祥紋飾中是重要題材，葡萄和桂圓蓮子等植物紋樣并用，象征著多子多福，葡萄紋大量的出現(xiàn)在賀蘭石刻作品當(dāng)中，是賀蘭石由于形成的原因，天然帶有很多“石眼”雕刻藝人往往會(huì)利用這天然的石眼和豆綠色雕刻成葡萄紋，刻工纖細(xì)秀麗，給人一種制作精細(xì)工巧、裝飾俊秀之感覺(jué)。

3.山水紋飾題材

山水紋飾在賀蘭石刻的題材當(dāng)中也得到廣泛表現(xiàn)的，這與賀蘭石色彩的特點(diǎn)是息息相關(guān)的，紫色和綠色還有極少的紅鋼色彩交替出現(xiàn)，似云、似月、似水、似山的圖案，雅趣天成，所以山水的表現(xiàn)題材自然成為賀蘭石刻藝人們熱衷表現(xiàn)的內(nèi)容，技藝高超的藝人們?cè)谑嫔闲性屏魉懔攘葞讞l線就將云彩表現(xiàn)的生動(dòng)形象。賀蘭石刻將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)山水圖案運(yùn)用三維的形式表現(xiàn)出來(lái)，這也是硯雕中的一種創(chuàng)新形式。

其他還有動(dòng)物紋樣，動(dòng)物紋常表現(xiàn)的有龍鳳紋，九龍擺件也是賀蘭石刻中經(jīng)常表現(xiàn)的題材，龍鳳紋是中國(guó)傳統(tǒng)吉祥紋飾，帶有一定的權(quán)威象征，是大家所喜愛(ài)的一種紋飾。

四、總結(jié)

本文以大學(xué)生暑期實(shí)踐為切入點(diǎn)進(jìn)行調(diào)研，調(diào)查了銀川賀蘭石刻的現(xiàn)狀，通過(guò)展示賀蘭石刻的藝術(shù)特征，分析了賀蘭石雕刻技法以及賀蘭石刻題材的分類。深入了解賀蘭石刻提出所存在的問(wèn)題，分析問(wèn)題所在的原因，現(xiàn)代硯雕工具的使用，加快了原來(lái)傳統(tǒng)手工雕刻的速度。然而，求速度不求質(zhì)量成為普遍現(xiàn)象。大量的浪費(fèi)又加快了資源的消耗，制約了賀蘭硯的發(fā)展。技藝傳承出現(xiàn)斷代的危險(xiǎn)，只有共同努力獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，保護(hù)資源和技藝，才能實(shí)現(xiàn)薪火相傳的使命。

本文的最終成文要感謝仲生全老師，同學(xué)們都稱呼他“仲叔”。仲老師是寧夏工藝美術(shù)大師，寧夏工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，在賀蘭石刻方面成績(jī)斐然，技藝出眾。在這次關(guān)于賀蘭石刻的考察中提供給我們無(wú)私的幫助，在此特別感謝！

[1]沉石.硯叔[M]. 嶺南美術(shù)出版社，2013.

[2]虞崇文.賀蘭硯[M].寧夏人民出版社，1999.

[3]王平.中國(guó)民間美術(shù)通論[M].中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社，2007.

張莉，寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，主要從事現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)。

李博，寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)2013學(xué)生。

劉慧芳，寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)2013學(xué)生。