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論20世紀(jì)30年代中國(guó)都市詩(shī)的藝術(shù)特征

池洪濤（南充市文化館637000）

摘要：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的都市詩(shī)在20世紀(jì)30年代達(dá)到成熟期，主要體現(xiàn)在創(chuàng)作手法上更趨前衛(wèi)，詞句喻指間離性大大增強(qiáng)，語(yǔ)意留白也被有意識(shí)地?cái)U(kuò)大，更加注重視覺(jué)效果的強(qiáng)調(diào)。

關(guān)鍵詞：30年代；都市詩(shī)；藝術(shù)特征

在整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史階段，每一種特定風(fēng)格詩(shī)歌的興起，都與時(shí)代、社會(huì)背景有著重要聯(lián)系。20世紀(jì)30年代是都市文明迅速發(fā)展的時(shí)期，催生了大量表征物質(zhì)文明訊息的都市詩(shī)歌。敏感于都市氣息的現(xiàn)代詩(shī)派與左翼詩(shī)人成為了30年代都市詩(shī)歌創(chuàng)作的重要力量。

30年代的都市詩(shī)已經(jīng)脫離了早期稚嫩的底色。從整個(gè)現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展史來(lái)看，可以說(shuō)，都市詩(shī)在30年代已達(dá)于成熟。這種成熟不僅表現(xiàn)于以上的主體視角與題材選取方面，更顯著地突顯于藝術(shù)手法上。求新求異的唯美演繹在30年代幾乎成了都市詩(shī)歌的一種普遍的美學(xué)追求。

一、喻指間離性的增強(qiáng)

都市紛雜的環(huán)境強(qiáng)烈地沖擊著人的視覺(jué)系統(tǒng)，也震撼著都市人纖微敏感的神經(jīng)系統(tǒng)。在都市詩(shī)人的眼中，本來(lái)毫不相關(guān)的兩種事物也可以有共通之處。徐遲的一首詩(shī)名為《都會(huì)的滿月》，描寫(xiě)的卻是都會(huì)里的大鐘。二者一個(gè)在天一個(gè)在地，卻都是依時(shí)序輪轉(zhuǎn)的事物，都在無(wú)休止地作著機(jī)械運(yùn)轉(zhuǎn)，都市單調(diào)刻板的生活就這樣被反映在二者構(gòu)建起的張力之中。這里被拉大的本體和喻體間距在都市詩(shī)的表現(xiàn)空間里得到了充分發(fā)揮。詩(shī)人以看似毫不相關(guān)的兩種事物作本體與喻體，增強(qiáng)了間離效果，并構(gòu)成對(duì)讀者固有思維模式的挑戰(zhàn)。

都市詩(shī)人常常有意拉大喻指間的距離，使得某些作品的主旨也無(wú)法確定?，F(xiàn)代詩(shī)派的玲君曾書(shū)寫(xiě)過(guò)都市寂寞，典型的如《公園里的一張椅》。如果說(shuō)這首詩(shī)很明顯地在以寂寞的物喻寂寞的人，那么玲君的另一首詩(shī)《噴水池》則更顯得隱晦，詩(shī)中寫(xiě)道“你只是不住地憂郁地旋舞，/好象吐出對(duì)于河海的戀思；/雖然你韻律地?fù)P起水沫的拍節(jié)，/對(duì)于你移植的地域，你沉默”，對(duì)這一都市事物的描寫(xiě)究竟是詩(shī)人自喻還是書(shū)寫(xiě)寂寞的都市人，是見(jiàn)仁見(jiàn)智的。還有的作品并不是要表現(xiàn)某種具體事物，而是為表達(dá)一種感受或僅僅是瞬間的思緒，如施蟄存的作品《銀魚(yú)》將三個(gè)互不相關(guān)、且與主題也無(wú)明顯牽連的事物一一陳列：“土耳其的女浴場(chǎng)”“柔白的床巾”“初戀的少女”。都會(huì)世界如萬(wàn)花筒般散亂，這種讓人耳目一新的表現(xiàn)形式正應(yīng)和了現(xiàn)代都市生活的紛雜性，表達(dá)了一種難以言說(shuō)的瞬間感受。

二、語(yǔ)意留白的擴(kuò)大

20年代的都市詩(shī)中就有某些作品有意弱化詞句間的過(guò)渡，使讀者在理解上產(chǎn)生阻塞。這種語(yǔ)意間的留白現(xiàn)象在本時(shí)期被進(jìn)一步強(qiáng)化。這種跳躍式的詞句與快速的都市節(jié)奏和雜亂的都市畫(huà)面是相協(xié)調(diào)的，或者可以這樣說(shuō)，這種手法的大量使用是都市飛速的現(xiàn)代化進(jìn)程促成的。

如《秋風(fēng)里》一詩(shī)，“沉醉的街道在吐著碎玻璃似的歌唱，/秋天哭得像暴雨里的野花一樣，/秋天在撫摩梧桐的梢頭，/像生命的銀線旋動(dòng)于荒山的中央?！弊髡哂幸庵圃斓恼Z(yǔ)意空白一方面給讀者留了一定的猜度空間，在閱讀中間制造回想余地，同時(shí)也使作品呈現(xiàn)出了新異的面貌。

另外，本時(shí)期詩(shī)歌中，意象間的跳躍轉(zhuǎn)換的幅度也進(jìn)一步加大。如李長(zhǎng)之的《中山公園》，“明媚的春色，/嬌艷在柳梢頭。/來(lái)往者，/茶座，/喧騰的灰色里，/邪惡的滴溜溜的/眼睛，/都市病者的心胸?！眮?lái)往者，茶座，喧騰的灰色，詩(shī)人只是截取了場(chǎng)景中的幾個(gè)畫(huà)面，沒(méi)有連綴它們的語(yǔ)言，作為讀者卻已能在頭腦中建立起大體的景物輪廓。由邪惡的眼睛到病者的心胸，跳躍更大，詩(shī)中省略的部分作者留給讀者自己去補(bǔ)充。意象間的空白將引起讀者對(duì)都市邪惡和病態(tài)的深層思索。再如錢(qián)君匋的《夜的舞會(huì)》，作品主要描寫(xiě)了一個(gè)光怪陸離的舞會(huì)會(huì)場(chǎng)。大多數(shù)意象本體攙雜在喻體之間，“珊瑚的電炬”“衣飾幻成的幾何形體”“并剪樣的威斯忌”“膨脹的Allegro三拍子G調(diào)”“有大飛船感覺(jué)的舞會(huì)”等等貫穿詩(shī)中，整首詩(shī)所呈現(xiàn)的是一個(gè)光影散亂的世界，讓讀者難解其意，然而這些意象間的迅速轉(zhuǎn)換在形式上恰好建構(gòu)起了都市的夜場(chǎng)舞會(huì)里騷動(dòng)不安的景象，也象征著都市世界的狂亂病態(tài)。

三、視覺(jué)效果的強(qiáng)調(diào)

我們知道，人所接受到的外界信息大部分來(lái)自于視覺(jué)系統(tǒng)。對(duì)于30年代五光十色的都市世界里生活的詩(shī)人而言，視覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊不能不在他們的都市詩(shī)歌里反映出來(lái)，而經(jīng)過(guò)詩(shī)人視覺(jué)過(guò)濾的都市景象，也必然是一個(gè)不同于常人所見(jiàn)的紛亂世界。孫大雨寫(xiě)于20年代末的《紐約城》里，眾多的都市意象被作以夸張的呈現(xiàn)，如“無(wú)數(shù)的車輪”，“千斤的大鐵錐”，“鎖天的巨練”，“鋃鐺的鐵棍”，“轆轤”，銅器上飛奔的“電火”，塔尖上“青青的煙霧”。如果將這首詩(shī)以一幅畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，必然是光怪陸離的，只見(jiàn)光色不見(jiàn)實(shí)物的畫(huà)面。

對(duì)視覺(jué)效果的追求還表現(xiàn)在詩(shī)的文字建構(gòu)上。施蟄存曾這樣評(píng)論《現(xiàn)代》中的詩(shī)，說(shuō)“它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩(shī)形。”1這里，“現(xiàn)代的詞藻”和“現(xiàn)代的詩(shī)形”不應(yīng)僅是針對(duì)詩(shī)中語(yǔ)詞的使用，也應(yīng)包括文字的具體放置。30年代的詩(shī)人徐遲也許是最少受固有詩(shī)形羈絆的一位，他在詩(shī)藝上可說(shuō)是做著前無(wú)古人的發(fā)揮。他的一首《及其他》中，諸如“在夢(mèng)中，在翌日，/我在戀愛(ài)中翻著筋斗。/我——/我已日益擴(kuò)大了?！蓖ㄟ^(guò)“我”字的不同方向的放置，作品顯得更加生動(dòng)活潑。另外，他的某些詩(shī)作還頻繁地使用新異的數(shù)字，如《MCMXXXV》表現(xiàn)詩(shī)人生活的一九三五年，并在詩(shī)中反復(fù)出現(xiàn)MCMXXXV這幾個(gè)數(shù)字。另外，在他較著名的《都會(huì)之滿月》的開(kāi)篇有這樣的詩(shī)句：“寫(xiě)著羅馬字的/Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ Ⅺ Ⅻ”，這些羅馬數(shù)字的引入，為作品增添了現(xiàn)代色彩。

求新求異差不多是每個(gè)時(shí)代的詩(shī)人乃至文人進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的一致要求，這一點(diǎn)在30年代的中國(guó)城市詩(shī)中有著更為明顯的體現(xiàn)。城市中的新鮮元素不斷刺激著詩(shī)人的創(chuàng)作細(xì)胞，磨礪著詩(shī)人的創(chuàng)作筆鋒，從客觀上為詩(shī)人的創(chuàng)新提供動(dòng)源。盡管在徐遲等某些詩(shī)人的作品中過(guò)于注重追求作品的新奇，而導(dǎo)致詩(shī)意的晦澀，但在政治斗爭(zhēng)氛圍濃厚的30年代，詩(shī)人能夠致力于詩(shī)作品格的創(chuàng)新是值得肯定的。

30年代中國(guó)詩(shī)壇滿是斗爭(zhēng)的吶喊，許多詩(shī)作注重發(fā)揮其社會(huì)功用卻削弱了藝術(shù)魅力。而都市詩(shī)人專注于形式的探究，為維護(hù)詩(shī)藝的建設(shè)起到重要作用。盡管不少作品表現(xiàn)了都市人迷惘、陰暗的內(nèi)心世界和都市的紛亂與頹蕩，不無(wú)消極色彩，然而這些并非全然的糟粕，換一角度審視，可說(shuō)是對(duì)都市文明中惡的一面的拷問(wèn)和診斷，從中我們也能讀到詩(shī)人們對(duì)日漸膨脹的都市文明的隱憂，這在物質(zhì)文明尚不足以構(gòu)成都市人威脅的現(xiàn)代中國(guó)是一種前瞻性的思考。因此可以說(shuō)，30年代的都市詩(shī)歌雖聲音微弱，卻對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)乃至中國(guó)都市文明建設(shè)有著深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)：

施蟄存.又關(guān)于本刊的詩(shī).現(xiàn)代[J].1933，4（1）.

池洪濤，南充市文化館文學(xué)專干，文學(xué)碩士，主要從事文學(xué)創(chuàng)作、輔導(dǎo)及研究。

作者簡(jiǎn)介：