馬　嵐　（重慶市歌劇院　　400010）

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淺談美聲唱法與美聲風(fēng)格

馬嵐（重慶市歌劇院400010）

摘要：美聲唱法源自于西方尤其是歐洲，其是古典聲樂(lè)中傳統(tǒng)唱法上發(fā)展而來(lái)的，經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興后，逐漸形成了具有一定特色的美聲唱法。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展以及歌唱家們的專研和改進(jìn)，美聲唱法的形式更加豐富多彩，其包含的內(nèi)容和劇情也更加激烈。不同的時(shí)代，歌唱形式不同，情感表達(dá)不同，歌唱的方法也就不同。本文就簡(jiǎn)單對(duì)美聲唱法和其風(fēng)格展開(kāi)簡(jiǎn)要的分析研究。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；美聲風(fēng)格；研究

一、美聲唱法的簡(jiǎn)要概述

美聲唱法最初起源于十六、七世紀(jì)的意大利，歌劇隨著時(shí)代的逐步發(fā)展，美聲唱法的歌唱技巧和藝術(shù)風(fēng)格也發(fā)生了翻天覆地的變化，隨之便形成了一套符合人聲表現(xiàn)規(guī)律具有著完善科學(xué)體系的美聲原則，并且得到了更多人們的賞識(shí)。隨著我國(guó)近些年來(lái)藝術(shù)形式的多樣化以及人們精神文化需求的不斷增加，美聲唱法在我國(guó)的普及程度也越來(lái)越深，尤其是近些年來(lái)我國(guó)一些青年選手在一些國(guó)際聲樂(lè)比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，更是說(shuō)明對(duì)于外國(guó)聲樂(lè)作品運(yùn)用美聲唱法來(lái)加以表現(xiàn)的藝術(shù)水準(zhǔn)也是在不斷地提高的。

美聲唱法在其形成的最初階段，很多意大利的聲樂(lè)作曲者本身也擔(dān)任著演唱者或聲樂(lè)教師的職責(zé)。主要原因就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)在培養(yǎng)歌手時(shí)，從小就對(duì)其樂(lè)理、和聲以及文化課進(jìn)行全面的訓(xùn)練。所以，意大利當(dāng)時(shí)的歌手都具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)以及作曲家的學(xué)識(shí)。他們對(duì)于人體嗓音的天生規(guī)律有通透的理解，他們將不同層次和不同程度的情感作為其創(chuàng)作的基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)于聲樂(lè)技巧的發(fā)揮和創(chuàng)作規(guī)律都有明確的把握。所以他們的作品既美麗動(dòng)人又旋律多樣。美聲唱法的歌唱藝術(shù)主要是由復(fù)調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)變成為單聲部旋律的。在復(fù)調(diào)作品中，不同的聲部可以唱出獨(dú)特的旋律線，最終形成了復(fù)合音樂(lè)織體。隨著新的歌唱藝術(shù)風(fēng)格的逐漸形成，某一單聲部的旋律線開(kāi)始占據(jù)主導(dǎo)部位，運(yùn)用樂(lè)隊(duì)或者樂(lè)器伴奏，融入歌唱家高超的演藝技巧和華麗的歌聲，最終形成了美聲唱法。

二、美聲唱法的風(fēng)格特點(diǎn)分析

分辨美聲唱法與其他唱法的區(qū)別，最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。從聲音上來(lái)說(shuō)，美聲唱法是真聲假聲都用，真假聲按照音高比例進(jìn)行混合運(yùn)用的。站在共鳴的角度上看，其主要是充分調(diào)動(dòng)歌唱所用的共鳴腔體。此種唱法具有其自身獨(dú)特的味道，音響特色明顯。對(duì)美聲唱法的學(xué)習(xí)和掌握，就相當(dāng)于運(yùn)用歌唱訓(xùn)練來(lái)制造嗓音樂(lè)器，美聲唱法唱出來(lái)的歌聲具有其獨(dú)特的味道。分析美聲唱法主要的風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：

1.美聲唱法是混合聲區(qū)，混合聲區(qū)的唱法主要基于真聲的基礎(chǔ)，當(dāng)音高不斷上升，開(kāi)始逐漸增加假聲的成分，這時(shí)主要以假聲為主。美聲唱法最顯著的特點(diǎn)就是充分運(yùn)用全面的共鳴，高低、男女的唱法是一致的。

2.美聲唱法中的共鳴是不同的，美聲唱法主要是全共鳴，部分唱法則運(yùn)用部分共鳴，有一些是不需要唱到非常高的程度，一些則不用唱到很低。區(qū)別唱法的幾個(gè)主要方面就是共鳴腔體的運(yùn)用，用上部、用下部、用中間。美聲唱法聲區(qū)是混合的，共鳴也是混合的，真假聲音的混合會(huì)有共鳴同時(shí)出現(xiàn)。有一些美聲唱法中對(duì)共鳴運(yùn)用的比較暗。在唱歌劇時(shí)，美聲唱法對(duì)于鼻咽腔和后邊咽腔用的相對(duì)較多，而在唱音樂(lè)會(huì)時(shí)則后邊用的較少，這樣的唱法雖然也叫美聲唱法但是在唱歌劇上還存在很大的不足，盡管都是專業(yè)的，但是在唱法上，區(qū)別十分的明顯。

三、美聲唱法及其風(fēng)格形成的訓(xùn)練方法

1.氣息的訓(xùn)練。對(duì)氣息進(jìn)行訓(xùn)練，訓(xùn)練后出來(lái)的聲音相對(duì)較為和諧自然，同時(shí)優(yōu)美，副作用也較少，而且對(duì)氣息進(jìn)行訓(xùn)練，氣息和發(fā)聲、歌曲和情感內(nèi)容以及演唱心理的充分結(jié)合，對(duì)于演唱狀態(tài)的培養(yǎng)都是極為有益的。在訓(xùn)練中，高音訓(xùn)練時(shí)，輕微上抬軟口蓋，想著吸著唱的感覺(jué)，就能自動(dòng)地抬起軟口蓋，這種力量相對(duì)較為含蓄，因此需要注意不能抬過(guò)了頭，一旦抬過(guò)了頭，就會(huì)造成聲音僵定。所以在美聲唱法中，當(dāng)唱高音時(shí)，需要?dú)庀⒌闹С?，運(yùn)用邊吸邊唱的方法，使得氣息含蓄且具有力量，不然就會(huì)造成腔體被撐得過(guò)大最后沒(méi)有彈性，對(duì)于氣息無(wú)法進(jìn)行自如的運(yùn)用。在不自然的狀態(tài)下，聲帶很難正常發(fā)聲，即使有聲音發(fā)出，也是嘈雜蒼老的音色，并且在不自然的狀態(tài)下，唱出的音就不準(zhǔn)，而且會(huì)導(dǎo)致高音破桑，如果聲帶遭到長(zhǎng)期的氣息沖擊，就會(huì)造成聲帶器質(zhì)上的損壞。所以，要想保障歌唱的青春，對(duì)于氣息的正確運(yùn)用就顯得尤為重要，對(duì)于歌唱中呼吸的重要性也應(yīng)深化重視。

2.對(duì)呼吸的控制。在歌唱中應(yīng)對(duì)呼吸進(jìn)行控制而不是被呼吸所控制。在歌唱中，呼吸是用來(lái)保持的，對(duì)于吸氣時(shí)的狀態(tài)應(yīng)當(dāng)保持住而不是將氣息送來(lái)送去。發(fā)音中需要對(duì)氣息進(jìn)行保持并節(jié)約氣息，而不是單純地送氣，不能使我們脆弱且寶貴的聲帶被氣息所沖擊，運(yùn)用最小限度的呼氣逐漸地構(gòu)成呼吸控制。在剛開(kāi)始學(xué)習(xí)美聲時(shí)，由于初學(xué)者對(duì)于美聲呼吸較為陌生，而且加上呼吸時(shí)的緊張心理，就會(huì)不自然地形成用胸式呼吸法來(lái)控制呼吸，這樣的呼吸方式無(wú)法達(dá)到美聲唱法的水準(zhǔn)。美聲唱法中，對(duì)于呼吸的調(diào)節(jié)主要是運(yùn)用橫膈膜實(shí)現(xiàn)的，即就是普遍意義上的胸腹式呼吸。采用這種呼吸方式的顯著優(yōu)勢(shì)就是能夠?qū)庀⒌拇笮?、以及氣息的變化進(jìn)行自如的調(diào)節(jié)，而且換氣較快，所以在美聲唱法中對(duì)這一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)格外重視。運(yùn)用胸腹式的呼吸方法來(lái)唱美聲，很容易控制，不會(huì)出現(xiàn)一張嘴就沒(méi)有氣的狀況，或者是一口氣不夠用的情況。俗話說(shuō)：善歌者，必先調(diào)其氣。這就表明雖然在唱歌中呼吸是起點(diǎn)，但卻是非常重要的組成部分，呼吸也是唱歌的靈魂，對(duì)于歌唱的整體有著最為直接的影響。在美聲唱法中，呼吸更是其雄渾暢亮的關(guān)鍵。

3.美聲唱法中歌唱語(yǔ)言的訓(xùn)練。歌唱語(yǔ)言中，對(duì)于歌詞應(yīng)當(dāng)進(jìn)行深入的理解，對(duì)于藝術(shù)的表現(xiàn)形式應(yīng)當(dāng)從歌曲內(nèi)容上出發(fā)。因此這就需要美聲歌唱者說(shuō)話兔子應(yīng)當(dāng)清晰。但是需要注意的是，如果真是運(yùn)用說(shuō)話時(shí)的吐字發(fā)聲去唱歌，就會(huì)產(chǎn)生有字無(wú)聲的狀況。對(duì)于歌唱中字正腔圓的要求也就無(wú)法充分滿足。因此美聲唱法中要求是像說(shuō)話而不是真說(shuō)話的狀態(tài)。在美聲唱法中，應(yīng)當(dāng)增大上下臼齒間的距離，隨著也就能打開(kāi)喉嚨；母音應(yīng)當(dāng)相對(duì)靠后而子音應(yīng)靠前。由于聲音的連貫性容易被子音破壞，因此在發(fā)子音時(shí)應(yīng)當(dāng)迅速且果斷，而且子音一旦發(fā)出就必須馬上回到母音的發(fā)聲部位上，如此方可以做到字正腔圓。對(duì)于音準(zhǔn)和節(jié)奏應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格加以訓(xùn)練。此外，美聲唱法訓(xùn)練中還應(yīng)重視起音訓(xùn)練，起音要求應(yīng)當(dāng)圓潤(rùn)、準(zhǔn)確、明亮而且輕松。在美聲發(fā)聲中，起音是基礎(chǔ)，它是集中共鳴黃蓉調(diào)整氣息的最重要方法。要保障起音的良好，就必須對(duì)呼吸進(jìn)行正確的訓(xùn)練，訓(xùn)練過(guò)程中應(yīng)保證喉頭穩(wěn)定，訓(xùn)練者的思想高度集中，做好聲帶的各種配合。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前的聲樂(lè)舞臺(tái)可謂是繽紛多彩、百花齊放，多種演唱流派和演唱風(fēng)格的并存促進(jìn)了美聲藝術(shù)的繁榮大發(fā)展，激烈的競(jìng)爭(zhēng)也形成了多樣化的美聲演唱方法。隨著研究的深入和美聲唱法的普遍，歌唱者要想有更加完善的表現(xiàn)就應(yīng)當(dāng)對(duì)作品的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行充分的把握，對(duì)于作品的時(shí)代背景、作者思想感情以及該國(guó)的語(yǔ)言特點(diǎn)進(jìn)行科學(xué)的理解，并且不斷訓(xùn)練扎實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)美聲唱法的大飛躍。

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