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如何做好電視綜藝節(jié)目的剪輯工作

于明君（唐山廣播電視臺新聞綜合頻道063000）

摘要：近兩年，真人秀綜藝節(jié)目火爆熒屏，不僅娛樂了觀眾，取得了不俗的收視業(yè)績，也給電視臺帶來了可觀的收益。因此，優(yōu)質的綜藝節(jié)目已經成為了各個電視臺爭相制作和研發(fā)的項目。成功的電視綜藝節(jié)目不僅要加大資金投入，拍攝足夠的素材，更需要后期人員對這些素材進行二度創(chuàng)作，通過恰當?shù)募糨嫼徒M接，來形成一檔高質量的綜藝節(jié)目。

關鍵詞：電視臺；綜藝節(jié)目；后期制作；剪輯

隨著電視節(jié)目制作水平的不斷提高，以及其他國家電視節(jié)目的沖擊和影響，我國傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目發(fā)生了很大的變化，尤其是周末黃金時間段，形式豐富、內容多樣的綜藝節(jié)目充實了人們的生活，愉悅了觀眾的身心，因此，現(xiàn)在綜藝節(jié)目成為了電視觀眾的寵兒。綜藝節(jié)目離不開豪華的舞臺、受歡迎的明星，以及良好的播出平臺，但隨著觀眾欣賞要求和審美水平的不斷提高，綜藝節(jié)目的后期制作越來越重要。要想打造一個好的綜藝節(jié)目，只依靠拍攝和嘉賓是不夠的，為了使節(jié)目更吸引觀眾的眼球，更受歡迎，必須對節(jié)目進度后期剪輯制作。那么如何剪輯好電視綜藝節(jié)目呢，筆者將在本文談幾點粗淺的看法，希望能為行業(yè)同仁提供一點借鑒。

一、熟悉電視綜藝節(jié)目的特點

綜藝節(jié)目是一種以娛樂為主的電視節(jié)目，其內容豐富，包含了許多性質的演出，如音樂、舞蹈、演說、雜技、魔術、相聲、小品等各種類型，在內容上具有多變性和兼容性的特點。綜藝節(jié)目與新聞節(jié)目有很大的不同，新聞節(jié)目嚴肅、嚴謹，關注的是國家和社會熱點問題，一般都是由主持人完成新聞播報，而綜藝節(jié)目則側重于娛樂觀眾，因此非常注重與觀眾的互動，以及觀眾的參與，這就對綜藝節(jié)目的創(chuàng)作和編排提出了更高的要求。當前，電視綜藝節(jié)目通過不同的形式來展現(xiàn)豐富的內容，有的節(jié)目會邀請觀眾到現(xiàn)場參加錄影，有的節(jié)目沒有邀請觀眾，只是拍攝明星嘉賓在游戲中的表現(xiàn)。不管采用哪種形式，制作者都想盡辦法使節(jié)目形式更加新穎、更加獨特、更富變化，以期能夠吸引更多的觀眾，受到更多人的喜愛，進而提高節(jié)目的收視率和相關效益。另外，隨著綜藝節(jié)目的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，其內容和形式也更加豐富多樣，主持人在節(jié)目中扮演的角色也越來越重要，不僅要起到串場的作用，更要把多種藝術形式和現(xiàn)場觀眾整合起來，調動現(xiàn)場氣氛，并要富有創(chuàng)造性地表達編導意圖，靈活駕馭節(jié)目錄制現(xiàn)場。作為電視節(jié)目剪輯師，我們一定要了解和熟知電視綜藝節(jié)目的特點，并且要不斷學習、不斷積累，在后期制作中將藝術性和剪輯的技巧性巧妙結合起來，使節(jié)目更有吸引，更加完善，進而給觀眾帶來視覺上的享受和身心的愉悅。

二、掌握綜藝節(jié)目的剪輯技巧

1.科學選擇剪輯點

在電視綜藝節(jié)目的后期剪輯和制作中，不管是對人物的動作、語言、眼神的剪輯，還是對他們神態(tài)、表情、情緒的剪輯，后期剪輯師都要遵循事物發(fā)展的規(guī)律，以及觀眾的審美要求和邏輯思維習慣，科學地選擇剪輯點，使畫面的演繹自然順暢、水到渠成。比如在剪輯景別鏡頭時，我們應當遵循全景用長鏡頭，中景用稍短的鏡頭，特寫景別用短鏡頭的剪輯規(guī)律。又如在剪輯某個人物時，應當多剪輯一些能夠展現(xiàn)人物表情、眼神、情緒的細節(jié)鏡頭，并且要放大這些生動的鏡頭，增強畫面的沖擊力，提高節(jié)目的趣味性、娛樂性，進而吸引觀眾的眼球。

2.合理銜接各個鏡頭

各個鏡頭之間的銜接和組合主要分為三種情況，一是靜止的鏡頭相組接，二是動態(tài)的鏡頭相組接，三是靜態(tài)和動態(tài)的鏡頭相組接。在綜藝節(jié)目的后期制作中，兩個固定的鏡頭組合、銜接時，畫面中的主體都是靜止的，因此，銜接點的選擇要依據(jù)具體的畫面內容來確定，這樣才能夠保持各個鏡頭的協(xié)調和完美組接，才能夠使電視節(jié)目更加流暢、和諧。比如當組接兩個固定的鏡頭都是運動的畫面時，而且運動的方向是一致的，這時選取的銜接點應當去掉上一個鏡頭的落幅，這樣才能更好地與下一個鏡頭進行組接；倘若兩個鏡頭的運動方向是不一致的，選擇的銜接點應當保留上一個鏡頭的落幅，再與下一個鏡頭進行組接。再如，當兩個鏡頭的畫面主體分別是靜止和運動狀態(tài)時，所選取的銜接點應當依據(jù)主體動作的停頓處；當兩個鏡頭的畫面主體都是靜止的，鏡頭的銜接點則要依據(jù)具體的畫面內容來選取?？傊?，在綜藝節(jié)目的后期剪輯中，為了組接好各個鏡頭，剪輯師應當掌握畫面主體之間的因果、呼應關系，以及運動主體變化規(guī)律，鏡頭方向的一致性，進而保證各個鏡頭的銜接更流暢、更自然，畫面也更和諧。

3.控制好剪輯節(jié)奏

所謂剪輯節(jié)奏，是指剪輯師運用剪輯手段，對拍攝內容的結構和長短鏡頭進行處理而形成的節(jié)。一期綜藝節(jié)目是由無數(shù)個鏡頭組成的，但是，不是每個鏡頭都體現(xiàn)出了節(jié)奏感，它們需要合理恰當?shù)亟M合在一起，才能夠表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感，才能使節(jié)目更加吸引觀眾。因此，控制好剪輯節(jié)奏在節(jié)目的后期制作中是非常重要的?？刂乒?jié)目剪輯的節(jié)奏感一般要考慮三個方面：一是保證畫面內各個要素的運動和變化有規(guī)律，這些要素中最主要的就是畫面主體（人物、物體）的運動、色彩、構圖等；二是要保證段落與段落之間的節(jié)奏變化具有合理性，不能造成突兀感，要避免生硬的變化給觀眾的視覺和心理帶來不適；三是要保證旁白解說、背景音樂、效果聲等的變化，切忌在每個段落使用一成不變的剪輯節(jié)奏，否者會讓觀眾產生疲憊感，甚至厭倦心理。因此，剪輯師要控制好綜藝節(jié)目的剪輯節(jié)奏，要通過恰當?shù)淖兓构?jié)目的每個段落都能成為一個小高潮，在娛樂觀眾的同時，也能夠留給他們回味和聯(lián)想的空間。

4.優(yōu)化處理“跳軸”現(xiàn)象

“跳軸”現(xiàn)象主要是指前期拍攝時攝像人員未能意識到軸線問題，或是前期拍攝時建立起的軸線原則被后期剪輯所打亂的一種現(xiàn)象。當發(fā)生“跳軸”現(xiàn)象時，會影響觀眾對節(jié)目的理解，造成思維混亂等問題，因此，對跳軸現(xiàn)象進行優(yōu)化處理，也是后期剪輯中需注意的重點。其一，可在跳軸鏡頭中間插入一個反映特寫鏡頭或局部特寫鏡頭，以減弱跳軸現(xiàn)象；其二，可在兩個運動方向相反的鏡頭中間插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，以此來優(yōu)化跳軸問題；其三，可在兩個跳軸鏡頭中間插入一個運動物轉彎鏡頭，或是插入一個人物轉身鏡頭，可以將軸線方向瞬間改變過來；其四，在跳軸鏡頭中插入全景鏡頭，通過全景鏡頭，使主體在畫面中所處位置、動作模糊化，從而減弱跳軸現(xiàn)象。

綜上所述，一臺好的電視節(jié)目與后期制作工作有著密不可分的關系，而節(jié)目的后期制作質量與剪輯師的工作息息相關。尤其是在綜藝節(jié)目中，后期的剪輯工作更加復雜，要求也更高，因此，剪輯師要熟悉綜藝節(jié)目的特點，熟練掌握剪輯技巧，整合多種有效資源，這樣才有可能制作出有創(chuàng)意、有價值的受觀眾喜歡的綜藝節(jié)目。

參考文獻：

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