自然題材紀(jì)錄片的攝制芻議

張　娜

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自然題材紀(jì)錄片的攝制芻議

張娜

盤(pán)錦廣播電視臺(tái)，遼寧盤(pán)錦124010

自然題材紀(jì)錄片是國(guó)內(nèi)電視行業(yè)少有涉足的領(lǐng)域。拍攝自然題材紀(jì)錄片考驗(yàn)的不僅是拍攝團(tuán)隊(duì)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，更考驗(yàn)每個(gè)身在其中的媒體工作者對(duì)電視、對(duì)紀(jì)錄片的熱愛(ài)。拍攝自然題材紀(jì)錄片從前期的準(zhǔn)備、到后期的制作都需要有非常精細(xì)的策劃和精良的設(shè)備。拍攝自然題材紀(jì)錄片從某種意義上是一個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)實(shí)力功底的體現(xiàn)。

自然題材；紀(jì)錄片；攝制

紀(jì)錄片最初脫胎于電影，經(jīng)歷了與故事片的分離，作為一種記錄原生態(tài)的獨(dú)立體系被受眾接受、喜愛(ài)。在這其中，自然題材一直備受關(guān)注。相較于我們所熟悉的人文世界，自然界的未知更充滿懸念色彩和吸引力。關(guān)于自然紀(jì)錄片的概念一直沒(méi)有一個(gè)權(quán)威的官方說(shuō)法，但在業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，自然紀(jì)錄片即以自然景觀、動(dòng)植物等自然界固有事物為攝制對(duì)象，真實(shí)地記錄沒(méi)有或者少有人為參與的自然原生態(tài)的一種紀(jì)錄片。

自然題材紀(jì)錄片的魅力是人們有目共睹的：妙趣天成的地球奇觀、情趣各異的動(dòng)植物世界，探索大自然的奇趣奧秘……都能引發(fā)觀眾的好奇，從片中感受到探索的快樂(lè)。然而攝制自然紀(jì)錄片卻是紀(jì)錄片領(lǐng)域中最難把握的一個(gè)命題。國(guó)內(nèi)媒體在這個(gè)領(lǐng)域很少涉足，通觀世界范圍，堪稱(chēng)經(jīng)典的優(yōu)秀自然題材紀(jì)錄片也不是很高產(chǎn)。“天地有大美而不言”，記錄天地之間的自然本是一件聽(tīng)起來(lái)很神氣又很文藝的工作，可為什么不受攝制團(tuán)體青睞呢？究其原因有以下3點(diǎn)。

1　攝制自然題材紀(jì)錄片需要大量專(zhuān)業(yè)的人才

1.1核心人物

和電視、電影的攝制一樣，自然題材紀(jì)錄片也需要多兵種協(xié)同作戰(zhàn)、分工合作，而導(dǎo)演無(wú)疑是整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)的靈魂。自然紀(jì)錄片的導(dǎo)演首先需要是一個(gè)業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)全面、水平極高的人。團(tuán)隊(duì)需要他能提出合理的計(jì)劃、強(qiáng)有力的要求、能夠統(tǒng)籌安排漫長(zhǎng)攝制過(guò)程中出現(xiàn)的種種問(wèn)題、同時(shí)還要具備良好的溝通能力。在很多人的印象中，導(dǎo)演常常是嚴(yán)厲甚至有些暴躁的形象，但這并不是真相。在一位好導(dǎo)演身上必定會(huì)看到他權(quán)威得體的意見(jiàn)、中肯有力的言辭、行之有效的見(jiàn)地、激勵(lì)團(tuán)隊(duì)的辦法……優(yōu)秀的品格。具備有這些條件才會(huì)讓團(tuán)隊(duì)對(duì)導(dǎo)演信服，從而形成強(qiáng)大的凝聚效應(yīng)，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)煥發(fā)出活力與動(dòng)力。

1.2專(zhuān)業(yè)策劃

自然題材紀(jì)錄片和所有的紀(jì)錄片一樣，以真實(shí)為生命。這并不是說(shuō)，自然紀(jì)錄片是一次漫無(wú)目的的拍攝、記錄，它的主題和拍攝內(nèi)容都是有著明確定位的。雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的自然紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》圍繞候鳥(niǎo)在遷徙過(guò)程中遇到的種種問(wèn)題、如何克服重重困境，表述生命個(gè)體對(duì)生存的渴望這樣一個(gè)深刻的主題。呂克·雅克執(zhí)導(dǎo)的《帝企鵝日記》也是通過(guò)記錄帝企鵝的生存狀況，反映自然界生靈求生的本能和強(qiáng)大的生命力。這些讓人看了為生命而感動(dòng)的紀(jì)錄片都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的策劃，可以說(shuō)一部?jī)?yōu)秀自然紀(jì)錄片的誕生都是從選題的那一刻開(kāi)始就沒(méi)有脫離過(guò)專(zhuān)業(yè)的策劃，而進(jìn)行策劃的可能不止一個(gè)人，有時(shí)也是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的集體智慧。

1.3拍攝題材領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才

所拍攝領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人才是團(tuán)隊(duì)的學(xué)術(shù)顧問(wèn)，有時(shí)也兼任向?qū)У穆毮堋Ｋ麑?duì)自然界的了解、對(duì)拍攝對(duì)象生存習(xí)（特）性的熟知，很大程度上為拍攝者提供了參考。正所謂“術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻”，他的存在補(bǔ)齊了編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)在自然學(xué)科領(lǐng)域的短板，很大程度上增強(qiáng)了自然題材紀(jì)錄片的趣味性。在BBC的自然紀(jì)錄片中，我們常能看到一位老人向我們娓娓道來(lái)那些我們不知道的自然秘密，他就是大衛(wèi)·愛(ài)登堡爵士。與BBC的合作，充分發(fā)揮了他在野外自然方面的知識(shí)儲(chǔ)備優(yōu)勢(shì)，多年來(lái)，他和BBC的制作團(tuán)隊(duì)一起，把探索的足跡遍布地球上已知的所有生態(tài)環(huán)境，并成為自然題材紀(jì)錄片領(lǐng)域的標(biāo)志性人物。他本人被譽(yù)為“自然紀(jì)錄片之父”。（百度百科）

1.4向?qū)?/p>

在任何野外環(huán)境中，都存在著錯(cuò)綜復(fù)雜的自然關(guān)系，有些地貌、自然環(huán)境、氣候不僅不利于器材的操作，而且還會(huì)威脅工作人員的安全。因此向?qū)У拇嬖谑潜仨氁彩潜匾?，否則團(tuán)隊(duì)將無(wú)法安全地進(jìn)入到一個(gè)陌生的野外環(huán)境中。向?qū)Э梢允钱?dāng)?shù)馗挥幸巴饨?jīng)驗(yàn)的居民，也可能是熟悉當(dāng)?shù)丨h(huán)境的生物學(xué)家。

1.5專(zhuān)業(yè)拍攝人才

拍攝自然界與影棚、演播室等室內(nèi)拍攝不同。當(dāng)三腳架把攝像器材在野外固定好的那一刻起，就決定了這份工作的特殊性。光線、環(huán)境、動(dòng)物行動(dòng)的不確定性……都在考校攝像師的技術(shù)水平和綜合素質(zhì)。自然題材的拍攝往往需要用到多組拍攝設(shè)備，盡管數(shù)碼攝影器材的出現(xiàn)很大程度上讓拍攝趨于便捷，但是熟悉每一件設(shè)備的種種性能依然是攝影師必備的素質(zhì)。有的時(shí)候，拍攝需要的是耐心，等待一束光、等待一次起飛、等待一次咆哮、等待一次綻放；有的時(shí)候，拍攝需要的是快，自然界中那份靈動(dòng)的美一閃而逝，除了以快制快別無(wú)它途。

1.6后期制作

如果說(shuō)前期的準(zhǔn)備、拍攝是一個(gè)采集食材的過(guò)程，那么后期制作就是上鍋烹飪了。能否端出一盤(pán)視覺(jué)大餐，考驗(yàn)的是導(dǎo)演和制作隊(duì)伍的整體素質(zhì)。和音樂(lè)的節(jié)奏一樣，沒(méi)有節(jié)奏的畫(huà)面將無(wú)法讓人獲取視覺(jué)的享受，無(wú)法激發(fā)受眾的情感進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。所以，合理的蒙太奇用法、節(jié)奏流暢的動(dòng)感畫(huà)面才能使剪輯出的片子有生命力，才能把拍攝意圖準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。

2　攝制自然題材紀(jì)錄片需要更專(zhuān)業(yè)的設(shè)備

2.1攝影器材

攝制自然題材紀(jì)錄片需要的機(jī)身至少要兩個(gè)，有時(shí)更多；所需的鏡頭從超廣角到長(zhǎng)焦、微距都有意義，它們需要保養(yǎng)充分、干凈無(wú)塵，并按照一定順序有序放置以便提高拍攝效率；需要電量充足的電池；穩(wěn)定的三腳架、滑軌；航拍設(shè)備；水下攝影機(jī)。另外，在極端的環(huán)境或者對(duì)畫(huà)面有特殊要求的情況下，很有可能還要根據(jù)需要特制或改制器材。

2.2戶外安全設(shè)備

隱蔽工具，在拍攝動(dòng)物時(shí)，隱蔽工具是非常必要的，有時(shí)它是一個(gè)帶有隱蔽色的帳篷，有時(shí)是帶有隱蔽元素的汽車(chē)，還有戶外安全必備的頭燈、手機(jī)、水、緊急示位標(biāo)等。

2.3交通工具

汽車(chē)是最常用的拍攝自然題材的交通工具，當(dāng)然在有些特殊環(huán)境中還可能用到飛機(jī)、船、潛水艇等工具。

3　攝制自然題材紀(jì)錄片需要更長(zhǎng)的制作周期

3.1拍攝周期

記錄自然是一項(xiàng)大工程，它的拍攝周期可能是一年、兩年再加上前期所做的準(zhǔn)備工作可能需要十幾年?！兜燮簌Z日記》的導(dǎo)演呂克雅克就用了12年的時(shí)間籌備，花費(fèi)13個(gè)月才完成全片的拍攝。

3.2制作周期

前期的投入在后期形成了巨大的壓力，讓后期的制作馬虎不得，誰(shuí)也不想讓一個(gè)微小的疏忽成為通篇紀(jì)錄片的硬傷，讓前期的努力發(fā)揮不出盡善盡美的效果。因此制作從解說(shuō)詞到配音、到畫(huà)面的剪輯、配樂(lè)都有著近乎苛刻的講究。就拿配樂(lè)來(lái)說(shuō)，很多紀(jì)錄片為了突出主題，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士專(zhuān)門(mén)作曲配樂(lè)?？偠灾?，畫(huà)面的編輯是無(wú)法一蹴而就的，總要精雕細(xì)琢后方才美艷登場(chǎng)。

由豪華拍攝團(tuán)隊(duì)、過(guò)硬的拍攝器材，漫長(zhǎng)的工作過(guò)程可見(jiàn)自然題材紀(jì)錄片的珍貴，這樣的出身注定它不能隨處可得，而參與一部紀(jì)錄片的攝制，則是一次對(duì)紀(jì)錄片事業(yè)忠誠(chéng)的檢驗(yàn)。

在拍攝《帝企鵝日記》的過(guò)程中，攝制組工作人員在南極每天要5點(diǎn)半起床，一個(gè)半小時(shí)后，他們就需要負(fù)重60千克（裝備）奔赴雪原。凍傷、凍瘡都是他們習(xí)以為常的小病，因?yàn)槠簌Z活動(dòng)的最佳時(shí)機(jī)很短，他們需要在時(shí)速150千米的狂風(fēng)中把穩(wěn)攝像機(jī)。值得慶幸的是，他們得到了自己滿意的畫(huà)面：1 200多只企鵝在鏡頭中出現(xiàn)，企鵝水下游泳的美景也被忠實(shí)地記錄下來(lái)。

在《遷徙的鳥(niǎo)》拍攝過(guò)程中，田野上有一窩無(wú)法飛行的幼鳥(niǎo)，而一臺(tái)大型農(nóng)用車(chē)并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它們的存在，發(fā)出隆隆巨吼駛向鳥(niǎo)巢。我們看到的畫(huà)面是從幼鳥(niǎo)角度看到的巨型機(jī)械，攝影師顯然沒(méi)有單純地旁觀，他用鏡頭記錄了鳥(niǎo)兒視角中的驚恐，同時(shí)也成功地護(hù)下了這一窩生命。

這些攝制中的點(diǎn)滴，分享的是紀(jì)錄片背后的故事，有勵(lì)志、有關(guān)愛(ài)?？梢哉f(shuō)每一部?jī)?yōu)秀自然紀(jì)錄片的出現(xiàn)，都帶有背后一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的攝制故事，還有一份對(duì)自然界的虔誠(chéng)信仰和對(duì)紀(jì)錄片工作透徹心扉的愛(ài)，而這正是自然題材紀(jì)錄片的魅力所在。

［1］曾令洪.風(fēng)光攝影構(gòu)圖［M］.杭州：浙江攝影出版社，2015.

［2］阿巴比（Arbabi.S.）.自然攝影經(jīng)典教程［M］.宋婉茹，譯.北京：中國(guó)攝影出版社，2013.

［3］魯中石.自然探索 科學(xué)探索 歷史探索［M］.北京：華僑出版社，2013.

張娜，記者，主要從事電視專(zhuān)題片采編制作工作。

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