⊙張亞瓊[海南師范大學(xué)文學(xué)院,海口 571158]
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委婉含蓄言簡意深
——卞之琳的愛情詩《無題三》簡析
⊙張亞瓊[海南師范大學(xué)文學(xué)院,???71158]
摘要:現(xiàn)代詩人卞之琳先生的《無題三》是他為數(shù)不多的愛情詩中的一首,詩歌為我們講述了一個凄美動人的愛情故事,記錄了一段未能開花結(jié)果的愛情經(jīng)歷。該詩語言委婉含蓄,言簡意深,給讀者留下了無盡的想象空間。
關(guān)鍵詞:愛情詩委婉含蓄言簡意深想象空間
在現(xiàn)代詩人卞之琳先生傳世的眾多詩作里,愛情詩所占比重很小,然而創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代的五首“無題”詩,卻是經(jīng)常為人稱道的著名的愛情詩,具有很高的文學(xué)欣賞價值。卞之琳曾說:“我寫詩,而且一直是寫的抒情詩,也總在不能自已的時候,卻總傾向于克制,仿佛故意要做‘冷血動物’?!雹龠@在《無題》(五首)里表現(xiàn)得尤為明顯,《無題》(五首)都表現(xiàn)了主人公愛而不得、舍而不忍,卻又不得不舍的情感歷程,讀之令人扼腕。關(guān)于這五首“無題”詩的起因,詩人曾提及是他突然遇見一位三年不見的紅顏故交而“開始做起了好夢,開始私下深切感受這方面的悲歡”,但“又在希望中預(yù)感到無望,預(yù)感到這還是不會開花結(jié)果”②。這種特殊的心態(tài)給他的愛情詩打上了深刻的烙印。而且這五首詩都冠以“無題”,給了后來的讀者多種解讀角度。讀詩是一個再想象、再創(chuàng)造的過程,本文主要談?wù)撟x完卞之琳《無題三》之后,對詩歌所傳達(dá)出的愛情故事和詩人委婉含蓄、言簡意深的語言風(fēng)格的理解。
我在門薦上不忘記細(xì)心地踩踩
不帶路上的塵土來糟蹋你的房間
以感謝你必用滲墨紙輕輕掩一下
叫字淚不沾污你給我寫的信面
門薦有悲哀的印痕,滲墨紙也有
我明白海水洗得凈人間的煙火
白手絹至少可以包一些珊瑚吧
你卻更愛它月臺上綠旗后的揮舞
——卞之琳《無題三》
卞之琳先生的《無題三》是一個帶有感傷意味的愛情故事。對于這首詩的賞析,我們可以把整首詩的最后兩句作為解讀全詩的突破口——“白手絹至少可以包一些珊瑚吧,你卻更愛它月臺上綠旗后的揮舞”。“月臺上的綠旗”象征著火車開動,離開月臺,“白手絹在月臺上綠旗后的揮舞”給我們展示了一幅揮手離別的畫面;而上一句提到了“珊瑚”,珊瑚是一種美麗而珍貴的物品,鮮艷明麗。在這里,我們不妨把珊瑚理解成為一種信物或者是一種紀(jì)念品,還可以看作是一種愛情的象征。在“我”看來,“白手絹至少可以包一些珊瑚”,是期望潔白的手絹里包著鮮艷珍貴的愛情信物,或理解成內(nèi)心可以珍藏這一段感情,“白手絹”可以理解為一片真心,“珊瑚”可以看作是美麗的愛情,但是對方卻“更愛它月臺上綠旗后的揮舞”,也就是說對方選擇了分別,只用白手絹道別,這樣看來,男主人公是想要擁有愛情,或者至少是留下愛情信物,而女主人公多少有點(diǎn)決絕的意味,選擇離別。所以這首詩可以理解成是曾經(jīng)愛過卻最終得而復(fù)失的故事,一對情侶因為種種原因而不得已分手,離別。
再看詩歌的前幾句,“我在門薦上不忘記細(xì)心地踩踩,不帶路上的塵土來糟蹋你的房間,以感謝你用滲墨紙輕輕掩一下,叫字淚不沾污你給我寫的信面”。在本文看來,這里的“在門薦上不忘記細(xì)心地踩踩”并不是一種禮貌,而是一種生分和客氣,“叫字淚不沾污你給我寫的信面”,也并不是一種愛的表達(dá),而是對自己情感的一種克制和隱藏。兩個曾經(jīng)相愛過的戀人,因為分手,感情和內(nèi)心都有了芥蒂和隔閡,所以表現(xiàn)得沒有那么親密,在態(tài)度上也沒有那么親近,變得疏離和客氣。如果說在兩個人的戀愛過程中,彼此的情感是親密無間的,男主人公到女方家里,應(yīng)該是稍微隨意和自然的,也沒有必要仔細(xì)地在門薦踩踩;而女孩子給戀人寫信,就是讓眼淚沾濕了信面也無妨。而正是因為感情上的疏遠(yuǎn),女主人公即使有傷心難過這些情緒,也在盡力掩飾,不想讓對方看出,這同樣具有決絕的味道。這樣看來,“門薦有悲哀的印痕,滲墨紙也有”這句詩也不難理解了,由此能講得通了。如果“在門薦上不忘記細(xì)心地踩踩”和“叫字淚不沾污你給我寫的信面”是男女之間愛的表達(dá)的話,門薦和滲墨紙上的印痕就不會是悲哀的了,正是因為這是二人情感由親密到陌生的表現(xiàn),所以才會有悲哀的印痕。
后面又講到“我明白海水洗得凈人間的煙火”,意在表達(dá)世間所有的情感、恩怨、對錯都會隨著時間的流逝而被刷洗干凈;同樣的,我們之間各種感情終會歸于平靜,這就回到我們開頭講的珊瑚和白手絹兩句上,但就算恢復(fù)平靜了,“我”想留下珍貴的東西當(dāng)作紀(jì)念,“你”卻只想揮手道別?!拔摇毕朐趦?nèi)心珍藏這段感情,而“你”卻選擇了一去不回,有一種無奈的宿命感。
所以,在筆者看來,這首詩背后有這樣一個故事:一對戀愛的男女,因某種原因不得不分開,分手造成了兩個人情感上的疏遠(yuǎn),所以哪怕彼此之間還有一些情感存在,但是雙方都在極力掩飾這種情感,這就造成了行為上的客氣。那些悲哀雖不被彼此發(fā)現(xiàn),但情感并不是掩飾了就不存在的,它最終還是留在了門薦和滲墨紙上。對于這種結(jié)果,二者的態(tài)度是不同的,一方想要通過珍藏一些珍貴物品來留住這段記憶,但另一方卻選擇什么都不留下,以揮手道別來結(jié)束這段感情。
正如藍(lán)棣之所說:“卞之琳雕玉鏤金,含蓄親切,意味雋永,猶如一座無盡的詩藝寶藏?!雹郾逯盏摹稛o題三》并未將作者的情感世界和盤托出,而是采用幾個簡單的日常生活事物作為意象,委婉含蓄地表達(dá)出滿含深情的內(nèi)心。
借用T·S·艾略特的話,就是“詩不是放縱感情,而是逃避感情”④,強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)避免思想情感的直接表達(dá),而是通過某種場景、某種事物來喚起讀者的相應(yīng)的情感體驗,也就是中國古代詩論講究的“含不盡之意見于言外”。本詩就是作者借用日常的具體事物構(gòu)建起的一個抒情世界,詩中所講的“門薦”“滲墨紙”都是日常生活中極其簡單又常見的事物,甚至并未包含多少詩意,詩人們幾乎很少將其放入詩中作為意象,但是經(jīng)過卞之琳先生的點(diǎn)睛之筆,不僅使“門薦”“滲墨紙”這些意象“脫俗”,更因為這些意象的運(yùn)用,使詩歌的感情表達(dá)效果更加逼真生動,人物形象也更加豐滿,給讀者留下了極其深刻的印象。
通過對這首詩在內(nèi)容上的解讀,不難發(fā)現(xiàn),其中蘊(yùn)含的感情其實(shí)是復(fù)雜的、矛盾的,也是極其感傷的,但全詩的語言卻是樸實(shí)的甚至是隱晦的,無法輕松地讀出其蘊(yùn)含的情感,字里行間是一種平靜,沒有情感上的起伏,沒有大喜大悲,這種情感是內(nèi)在的,需要細(xì)細(xì)品讀和挖掘。詩人內(nèi)心雖有蓬勃涌動的情感,但是他并不急于向讀者表達(dá)和宣泄,而是平靜地、克制地寫下了簡單的幾句,陳述了一個客觀的現(xiàn)實(shí)。讀者需經(jīng)過仔細(xì)研讀和品味,細(xì)致入微地體察,才能領(lǐng)略到簡單的文字和意象背后的作者內(nèi)心。另外,這首詩和大多數(shù)詩一樣,并沒有給我們呈現(xiàn)什么完整的故事情節(jié)和人物形象,但是,一兩行簡單的詩句,一兩個簡單的動作,我們就可以從中讀出詩歌當(dāng)中這對男女頗具個性的形象。
詩歌雖然是用來表達(dá)情感的,但是詩人在這首詩中,表達(dá)情感的方式是含蓄的、理性的。正如本詩中的男女雙方在對待感情的態(tài)度也是克制的和理性的,詩人的含蓄理性和詩中男女的理性克制是統(tǒng)一的,這不僅反映了本首詩的風(fēng)格,或許同時也是詩人性格和精神中的一種個性和特點(diǎn)。
本詩含蓄蘊(yùn)藉,篇幅雖短,但言有盡而意無窮,留給讀者很大的想象空間,給了讀者各種解讀的角度,不僅可以理解為如上所述的傷感的愛情故事,還有多種解讀的可能。對于“珊瑚”“白手絹”意象的使用,抓住了這些事物的主要特征,珊瑚和白手絹象征人的內(nèi)在情感,從而能夠喚起讀者的共鳴。“門薦”“滲墨紙”的使用使詩歌不僅有單純的浪漫,而且?guī)в辛松罨臍庀?,從而更加立體與豐富。整首詩歌意味深長,使詩歌既形象鮮明又不是一覽無余。
①②卞之琳:《雕蟲紀(jì)歷·自序》,人民文學(xué)出版社1984年版。
③藍(lán)棣之:《現(xiàn)代派詩選·前言》,人民文學(xué)出版社1986年版。
④[英]托·斯·艾略特:《傳統(tǒng)與個人才能》,卞之琳譯,上海譯文出版社2012年版。
參考文獻(xiàn):
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[4]于莉萍.對卞之琳《無題》五首詩的解讀[J].廣西廣播電視大學(xué)學(xué)報,2007(6).
作者:張亞瓊,海南師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
編輯:水涓E-mail:shuijuan3936@163.com
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