彭 臣 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

從《海霧》—片段巡邏艦查崗談場(chǎng)面調(diào)度的組合運(yùn)用

彭 臣 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

《海霧》是由韓國導(dǎo)演拍攝的一部根據(jù)真人事件改編的電影，片中真實(shí)地反映了人性的真實(shí)的一面和黑暗的一面。本文討論的是，船長在接受巡邏人員檢查的時(shí)候，將偷渡人員藏于魚艙，卻瓦斯泄漏，無意中害死了所有偷渡人員的片段。下面就這一段落的制作過程加以分析！

一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)

故事背景為1998年，金融掃蕩韓國境內(nèi)，因?yàn)閲鴥?nèi)政策，韓國人民經(jīng)濟(jì)陷入下滑。韓國麗水，船長因?yàn)榇虿坏紧~會(huì)沒有飯吃，妻子離開，船員拋棄船長，甚至賣掉船，然后找不到工作等一系列的悲慘接踵而至，韓國麗水船長的老朋友以前有過走私的勾當(dāng)，曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)船長如今也頂風(fēng)作案接受了一項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn)極高的任務(wù)，運(yùn)送一批中國朝鮮族的人偷渡客到韓國。導(dǎo)演為了場(chǎng)景需求特意找了一艘漁船，為了烘托氣氛，大部分時(shí)間是在海上完成拍攝的，再加上7個(gè)韓國的實(shí)力派演員。和他們的裝束整個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境被渲染得有聲有色。

事實(shí)上，導(dǎo)演的拍攝幾乎全都在一艘船上完成的，這是一個(gè)比較小的空間，在屏幕上表現(xiàn)的缺十分有張力。導(dǎo)演是如何做到的呢，我想主是有以下鏡頭方面的制作技巧：

二、鏡頭的巧妙設(shè)計(jì)

鏡頭1：

船長在回家的路上籌集過日子的錢，而到了家里卻看見了自己的妻子在跟別人男人有染，作為一個(gè)男人鏡頭中的船長表現(xiàn)的司空見慣，超乎常人的鎮(zhèn)定，并且若如無其事的和妻子說話，并且將賺到的錢交給了妻子。妻子還不停的教唆著船長沒有好好掙錢養(yǎng)家。這一個(gè)固定的鏡頭將畫面中的3個(gè)人鎖定在一個(gè)狹小的空間中，給人帶來了很大的不安和忐忑，而對(duì)比出這個(gè)家庭的夫妻態(tài)度，得以彰顯出，在這個(gè)時(shí)代，每個(gè)人的內(nèi)心早已沒有了正常的倫理。就連偷情也變得理所應(yīng)該，只要丈夫沒有再外面掙到錢。家里就沒有給這個(gè)男人正常人該有的尊嚴(yán)。

鏡頭2：

在偷渡者中每個(gè)人都心懷鬼胎，為了活命他們什么都愿意做，而船員一幫沒錢的男人，能從他們身上獲得什么？在漆黑的夜里，棟值為了救起一個(gè)女偷渡者，跳下了冰冷刺骨的海水，在茫茫大海中不畏生死的救起了一個(gè)女人。這個(gè)鏡頭黑暗而又寒冷，晃動(dòng)的鏡頭讓人感到極其不安，和惶恐。棟值真的是內(nèi)心的善良而救起了她么？

鏡頭3：

當(dāng)船長下令要?dú)⑺浪兄卸镜娜酥蟠L有一段僵硬的站在船頭的特寫，后面的背景是灰黑的，朦朧的，我想這時(shí)候不說話的鏡頭，只有海水拍打船只的聲音也像海水冰冷的拍打著船長的內(nèi)心，他似乎是冷漠的。但是為了自己的生，不得不選擇了別人的死。在寂靜烏黑的大海上，沒有人能阻止他做任何事，他就是法律，他是就這艘船上的上帝，而這個(gè)時(shí)候，一個(gè)人的內(nèi)心，他們的人性就暴露無遺，在殘酷的條件下，他們剩下的可能只有獸性。

鏡頭4：

最后鏡頭船長在船上不愿離去，在故事的結(jié)尾船長喊叫的已故船員的名字，而這些船員為了自己的私利全都死了，在回應(yīng)船長的只是大海的聲音，在黑壓壓的海上。船長楠楠自語，“太沉了。”是這條船上的人名太承重了，也是這個(gè)船長內(nèi)心的包袱太承重了，這是的船長依然不希望生了?；腥挥X醒。一切已然太遲了！

三、故事內(nèi)容的深刻

韓國電影在近些年的制作上面，整體水平有很大的提高，偏向好萊塢風(fēng)格的大片敘述和故事的比比皆是，在真實(shí)題材的改編這方面的故事也有韓國人自己的特色，他們通常把故事寫的非常有故事性，曲折，深邃，勵(lì)志圖強(qiáng)，小人物反轉(zhuǎn)等一系列的東西。非常商業(yè)化，在好萊塢只要肯花錢什么情節(jié)編劇都能把他們編的似乎是合理的，在韓國，只要有錢，編劇同樣也能達(dá)到好萊塢的水平！對(duì)比中國電影的制度，可能劇本并不是完全受商業(yè)所主導(dǎo)的。在韓國似乎劇本作者是可以暢所欲言的。

這個(gè)故事選自真實(shí)故事改編，故事來源于生活高于生活，揭示了人性，毫不留情的扒光了人性的衣服，讓人省視自己和他人，很多人可能會(huì)把自己也至身于這樣的境界，想想自己會(huì)怎么做，在那樣的情況下，為了生存下去，還會(huì)為了那點(diǎn)自尊，那些道德么。答案可能我門斗不敢想象。這導(dǎo)演選了這個(gè)深刻的題材之后，其實(shí)就有了很大的發(fā)揮空間，本身就很有故事性的題材，也便于引起人的深思。這類型的題材獲獎(jiǎng)屢見不鮮。真實(shí)故事為題材總是能引起人們的共鳴，并且讓觀眾覺得這一切就在身邊。切身的體會(huì)和感受。并且以真實(shí)故事改編，他的真實(shí)感一定是會(huì)加以肯定。而不乏會(huì)讓別的國家的觀眾能夠了解這個(gè)電影背后國家的過去以及他們的精神世界，他們的文化世界。

四、畫面色調(diào)和音樂

畫面色調(diào)方面：

調(diào)色風(fēng)格不同，創(chuàng)作手法不同剪輯風(fēng)格不同，文化概念不同。會(huì)導(dǎo)致這部電影的畫面有著不同的識(shí)別度，香港電影與大陸電影畫面色調(diào)不一樣，好萊塢的和韓國的不一樣，大家都不太一樣，有時(shí)候甚至看一下色調(diào)就能猜出是哪里的電影，這里可見色調(diào)在電影中的作用巨大，什么檔次的電影，什么檔次的色調(diào)，什么檔次的畫面，觀眾分的非常清楚。張藝謀曾經(jīng)認(rèn)為電影最重要的是畫面，所以他導(dǎo)演的電影都是大多數(shù)以畫面的華麗，色調(diào)的和諧來籠絡(luò)觀眾，抓住觀眾的視覺體驗(yàn)。同時(shí)色調(diào)畫面又是與背景音樂，配樂分不開的。整個(gè)電影處于一個(gè)暗色調(diào)子中，顯得這個(gè)電影的基調(diào)就很沉重。色調(diào)渲染對(duì)電影氣氛烘托起到了很大的作用，壓抑沉重不安！

電影音樂方面：

紀(jì)錄片前輩大師約翰?格里爾遜由實(shí)踐中總結(jié)關(guān)于電影音樂方面的3條規(guī)律。

1.不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

2.不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會(huì)拒絕去聽它。

3.不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運(yùn)用這些聲音是最好的，補(bǔ)充性的聲音才能組成最好的聲音。

最好得音樂不過與你身處電影之中感受不到音樂，這才是音樂配合電影，體現(xiàn)極致的表現(xiàn)。這部電影的音樂不僅配合的銜接得當(dāng)，而且節(jié)奏和畫面的節(jié)奏也步調(diào)合一。音樂在升華情感的時(shí)候悄悄融入主題，不知不覺間引起了觀眾的共鳴。

從以上幾個(gè)方面可以看出一部好的電影少不了各方面的配合調(diào)度和用心的態(tài)度！

從20世紀(jì)初到20世紀(jì)末，這期間韓國的電影界發(fā)生了重大改革和變化！光頭運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，抒發(fā)了電影工作者對(duì)國家電影政策的極度不滿。韓國電影人為了自己本土電影，為了改變不滿的制度削發(fā)明志。這也說明了這個(gè)國家人民對(duì)電影的熱衷和一片赤誠之心！我國電影中的詬病也需要這樣改革，也需要這樣的新鮮血液！

當(dāng)然，這些年中國電影也在有所改變，但仍不夠。國內(nèi)的電影發(fā)展要在各方面有所突破，就必須在體制上有所改變，讓電影為市場(chǎng)服務(wù)，讓國人看本國的優(yōu)秀電影！

彭臣，南京藝術(shù)學(xué)院研究生。