王銳

貝多芬《第四交響曲》該作品均推克萊伯指揮巴伐利亞國(guó)家樂(lè)團(tuán)為佳版。ORFEO公司太重視這一錄音，滿(mǎn)小時(shí)CD，僅此一曲。其實(shí)這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)錄音似乎并不完美，論抒情不及切利比達(dá)奇版；論氣勢(shì)不及卡那揚(yáng)版；論老辣不及富特文格勒版；論優(yōu)美不如瓦爾特的CBS版；論詩(shī)意也許不及加德納版。但該版以其風(fēng)格之樸素且直率，表情之專(zhuān)注和投入，呈現(xiàn)出貝多芬那生命力奔騰的萬(wàn)千氣象。第一樂(lè)章以樸素而不精細(xì)的手法揮灑初蕩人心魄的魅力；第二樂(lè)章柔板，樂(lè)隊(duì)滾動(dòng)的齊奏似乎流淌在夢(mèng)的深處春意盎然，如此生命之美讓人陶醉不已；而第三樂(lè)章諧謔曲只是通往頂峰的鋪墊，陽(yáng)光下的舞蹈，齊奏的群舞與弱奏的慢舞回旋交替，生命以自己的節(jié)律長(zhǎng)流不息；末樂(lè)章的來(lái)臨，帶來(lái)了極致的狂歡，近乎癲瘋牛命力的狂舞似乎表明迷狂才是生命最終目的?？巳R伯的演繹，不借助刻意的技巧與觀念化的理解，呈現(xiàn)了真實(shí)且生動(dòng)的貝多芬。

貝多芬《第五交響曲》這是世界知名度最高的作品之一。文革的中國(guó)曾推崇備至：“與天斗、與地斗、與人斗，其樂(lè)無(wú)窮”，正好選上了這首《命運(yùn)》，國(guó)人為此最熟悉的也是這首當(dāng)時(shí)被扭曲的佳作。該作優(yōu)秀版本并不很多，小克萊伯版從來(lái)都是好評(píng)如潮；卡那揚(yáng)三個(gè)年代版本也不差，只是少了些滄桑感；富特義格勒在EMI這一版，錄完沒(méi)多久就去世，所以極為珍貴。聽(tīng)聽(tīng)這絕妙的?；ㄖP：第一樂(lè)章格言式主題頓挫有力，正如作家申德納描述的“命運(yùn)在敲”，感受到那生命一往直前；第二樂(lè)章沉靜的抒情襯映著翱翔九天的幻想，散發(fā)出無(wú)比圣潔的光彩；第三樂(lè)章那勇武的主題所生出的悱惻之情，給人觸及隱傷的顫栗，最剛健的生命意志力中竟隱藏著最空寂的虛無(wú)感；第四樂(lè)章回憶性主題生出一種頓釋的輕松卻又纏繞著無(wú)限的感慨，偉大的精神化作滿(mǎn)天燦爛的彩虹。貝多芬說(shuō)得好：音樂(lè)，當(dāng)發(fā)自心靈，抵達(dá)心靈。

貝多芬《第六交響曲》《田園》有著明確的標(biāo)題，5個(gè)樂(lè)章的設(shè)置從頭到尾洋溢著鮮明的鄉(xiāng)村色彩。貝多芬在總譜上標(biāo)明了各樂(lè)章的主題：1.到達(dá)鄉(xiāng)村的愉悅感覺(jué)；2.小溪景色；3.村民的快樂(lè)聚會(huì)；4.暴風(fēng)雨；5.暴風(fēng)雨后的愉快與感恩。但貝多芬本人同時(shí)提示這部作品“寫(xiě)情多于寫(xiě)景”，所以賞聽(tīng)時(shí)不要過(guò)多地把作品中的內(nèi)容當(dāng)作對(duì)外部景物的描繪（盡管有些水流、風(fēng)聲和鳥(niǎo)鳴的細(xì)小段落），其實(shí)就是主人公在大自然懷抱中情感的釋放。只有在與自然融合至深的狀態(tài)中，才能體會(huì)出貝多芬所以?xún)A心自然的奧妙所在，才能表現(xiàn)出貝多芬從自然中得到的豐富情感。非常喜歡伯姆指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版，其以細(xì)膩的情感詮釋該部作品聞名。音樂(lè)整體外形處理得勻稱(chēng)、和諧、舒緩，緊張，段落搭配得錯(cuò)落有致，轉(zhuǎn)承恰當(dāng)，樂(lè)隊(duì)的音響始終豐滿(mǎn)、柔和。不用說(shuō)，只要沉浸地聆聽(tīng)一會(huì)兒，就能充分感受到高境界的精神享受，入夢(mèng)的抒情段落。