丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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線性景觀建筑的結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生設(shè)計(jì)手法研究
——以南藝2015年實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)為例①

丁治宇（南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

［摘 要］本文基于對(duì)結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生的研究，以南京藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)性畢業(yè)設(shè)計(jì)為例，從形態(tài)、功能和流線三方面探討了橋梁這一線性景觀建筑的設(shè)計(jì)手法和連續(xù)性空間；并闡述了該類景觀建筑對(duì)城市區(qū)域空間的主導(dǎo)作用，以及其實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)所引發(fā)的思考。

［關(guān)鍵詞］線性景觀建筑；結(jié)構(gòu)重構(gòu)；形態(tài)再生；實(shí)驗(yàn)性

一、實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)的緣由

得益于多年來(lái)學(xué)院組織的暑期歐洲藝術(shù)考察之旅，筆者親歷了諸多頗具藝術(shù)氣質(zhì)、形態(tài)優(yōu)美且能綜合展現(xiàn)城市精神、地域人文情懷的橋梁建筑。回國(guó)后，那些舒展柔美的形態(tài)、精細(xì)的構(gòu)造節(jié)點(diǎn)、斑駁的光影關(guān)系及體驗(yàn)式的空間感受，存留于腦海中揮之不去。在之后的教學(xué)中，南藝設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)鄔烈炎教授提出了有關(guān)結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)課程開展實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)創(chuàng)作的構(gòu)想。這一大膽創(chuàng)新想法的提出，使人產(chǎn)生了些許疑慮：橋梁設(shè)計(jì)是理工科大學(xué)所擅長(zhǎng)的，作為藝術(shù)院校的教師和學(xué)生，是否只能將橋梁設(shè)計(jì)墜入畫中或是流于形式。

此番集聚奇思妙想而又貌似前路渺茫的設(shè)計(jì)重任交付到我的手中。經(jīng)過(guò)一番慎重思索，我想，若依托本人近12年來(lái)較為扎實(shí)的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以及在東南大學(xué)博士論文研究中有關(guān)結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生的階段性成果，輔以近10年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)及耳濡目染的藝術(shù)熏陶，加上與院長(zhǎng)深入實(shí)質(zhì)性的研討，從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度出發(fā)尋找能整合形式、結(jié)構(gòu)、技術(shù)甚至表皮的橋梁設(shè)計(jì)的概念性構(gòu)想，這個(gè)課題應(yīng)該是立得住腳的。當(dāng)然，這樣的構(gòu)想雖冠以概念性的前綴，但也是基本嚴(yán)格符合基本的結(jié)構(gòu)受力規(guī)則和受力原型的。

于是，承載諸多質(zhì)疑和眾人的好奇，懷揣自己的預(yù)見性和大膽嘗試，以實(shí)驗(yàn)為該課題的終極成果目標(biāo)，實(shí)驗(yàn)性橋梁團(tuán)隊(duì)如火如荼地展開了設(shè)計(jì)工作，并以最終的成果贏得了省市和學(xué)院相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及同行、相關(guān)專業(yè)和其他設(shè)計(jì)專業(yè)人士的認(rèn)可和贊許。

1.對(duì)比研究

橋梁最初應(yīng)該是為了克服距離的障礙，來(lái)連接目標(biāo)性的兩個(gè)端點(diǎn)以實(shí)現(xiàn)端點(diǎn)間的本質(zhì)性的通行效能。也就是說(shuō)，橋?qū)嵸|(zhì)上是一個(gè)連接性的、線性的交通建筑。她凌駕于江河湖海之上，是一種有別于行道或者街道的特殊“通道”。對(duì)于理工科人事而言，橋是系統(tǒng)性和理性思維公共作用下的產(chǎn)物；而對(duì)于執(zhí)著于藝術(shù)追求的教師和學(xué)生而言，橋應(yīng)該是集藝術(shù)氣質(zhì)和技術(shù)構(gòu)造并存的載體。她不應(yīng)該再是我們?nèi)粘Ｋ姷臋M平豎直的形態(tài)，或是讓人感到生硬冰冷的材質(zhì)和顏色所包裹的建筑，又或是僅滿足單一乏味的通行功能而無(wú)絲毫足以引人駐足、觀賞、休憩和體驗(yàn)的空間體。

因此在真正開展設(shè)計(jì)之前，正如設(shè)計(jì)緣起的初衷所引發(fā)的感慨和思考那樣，有必要對(duì)某些橋梁設(shè)計(jì)進(jìn)行對(duì)比和歸納，因?yàn)槌榻z剝繭式的研究或許能給予設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)更多的指引和啟發(fā)，并最終導(dǎo)向我們所期望的設(shè)計(jì)概念和構(gòu)想。

上海青浦步行橋的設(shè)計(jì)是對(duì)蘇州園林里一些曲折起伏的小橋形態(tài)的一種新的詮釋：曲折形態(tài)的屋頂廊橋。單跨的立體空間桁架結(jié)構(gòu)體系橫跨水面，鋼構(gòu)件的疏密變化反應(yīng)了結(jié)構(gòu)不同區(qū)域的受力情況；設(shè)計(jì)在滿足結(jié)構(gòu)受力需求的同時(shí)進(jìn)而體現(xiàn)的形式的豐富性和獨(dú)特性，漸變交織的紋理似乎是對(duì)朱家角地區(qū)密布水系的另一種隱喻性表達(dá)。橋的通行意義在此好像已經(jīng)被淡化，更多呈現(xiàn)出來(lái)的是行人駐足、觀景、休息或者即興表演（圖1）。

Guallart Architects設(shè)計(jì)的西班牙步行橋好像用本體的擬態(tài)融入周圍的景觀環(huán)境之中，成為一朵魅力的人工之花。基于三角形的、大小變化的結(jié)構(gòu)體系在滿足荷載支撐的同時(shí)，成為形式的主導(dǎo)，雕塑般的橋墩凸顯鏤空靈性的同時(shí)不失其剛毅、健碩之美。護(hù)板的造型在整體三角網(wǎng)格的烘托下顯得不再矯揉造作（圖2）。

圖1　上海青浦步行橋（圖片來(lái)源：筑龍網(wǎng)）

圖2　西班牙步行橋（圖片來(lái)源：谷德設(shè)計(jì)網(wǎng)）

馬德里建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的“華而不實(shí)”之魅以放射性的體塊來(lái)展現(xiàn)，從中心轉(zhuǎn)換區(qū)域分流出12條分支，不同的分支承載著近似卻又不同的功能。

雖被冠以“華而不實(shí)”，但卻是設(shè)計(jì)者匠心獨(dú)具的運(yùn)用，結(jié)構(gòu)體系滿足支撐作用的同時(shí)，本身也參與到形態(tài)設(shè)計(jì)中，好似一朵綻放的荊棘之蕾——獨(dú)顯且具隱喻性（圖3）。

圖3　“華而不實(shí)”之魅（圖片來(lái)源：谷德設(shè)計(jì)網(wǎng)）

如同只有站在成功者的肩上才能獲得更大的飛躍一樣，潛心翻閱和研究具有創(chuàng)新意義的橋梁設(shè)計(jì)資料，讓設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)開闊了眼見也使之陷入了更深層次的思考和探索。選擇了一些有代表性的橋梁并對(duì)他們進(jìn)行比對(duì)式分析，希望從中獲得一種肯定和一份期待的超越（圖4）。

2.實(shí)驗(yàn)性教學(xué)的特征和實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)目標(biāo)

教學(xué)的實(shí)驗(yàn)性是南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)在教學(xué)改革中所做出的一種自然選擇，并已被實(shí)踐多年且指向了富有卓越成效的設(shè)計(jì)碩果。實(shí)驗(yàn)性是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)本源的回歸，它不僅是一種態(tài)度和價(jià)值取向，同樣也是一種狀態(tài)和姿勢(shì)，成為全體設(shè)計(jì)師生支持以恒追求和展開教學(xué)的目標(biāo)。

在實(shí)驗(yàn)性教學(xué)框架統(tǒng)籌下的建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)之橋梁設(shè)計(jì)，通過(guò)梳理基礎(chǔ)的本元理論知識(shí)與內(nèi)容，多維度整合設(shè)計(jì)專業(yè)新穎的設(shè)計(jì)理念，交叉性地建構(gòu)變革性的設(shè)計(jì)形式，將該專業(yè)的前沿性、新銳性、未來(lái)性的設(shè)計(jì)特質(zhì)進(jìn)行呈現(xiàn)。并且主張反思既定模式和程式化思維方式，突破傳統(tǒng)近似“唯一解”的設(shè)計(jì)特征，試圖展現(xiàn)集機(jī)會(huì)性、模糊性和多解性的設(shè)計(jì)形式和文本語(yǔ)言。因此，前所未有的形態(tài)關(guān)系、為形式而形式甚至虛擬形式都成為了實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)本質(zhì)性的標(biāo)志。

實(shí)驗(yàn)性經(jīng)常讓人聯(lián)想到對(duì)未知結(jié)果的摸索和探究，這就使得通常意義上的成功和失敗或者是即便有所偏離既定目標(biāo)的階段性產(chǎn)物，往往具有不確定性、機(jī)遇性和隨機(jī)性的特征并且含有某種歷史使命般的意義，因?yàn)榻Y(jié)果必然是有指代性的——某種朝著設(shè)計(jì)師所期望的方向行進(jìn)的潛在動(dòng)力。然而，正因?yàn)榭赡軙?huì)有以上的情況出現(xiàn)，才使得橋梁設(shè)計(jì)研究和教學(xué)研討具有強(qiáng)大的前瞻性和旺盛的生命力，也正是結(jié)果所物化的多元性和試驗(yàn)性才能更加貼合實(shí)驗(yàn)性的主題和精髓?；蛘哒f(shuō)是：實(shí)驗(yàn)性的結(jié)果符合實(shí)驗(yàn)性的目標(biāo)，且開創(chuàng)了多維的設(shè)計(jì)形態(tài)可能性。

圖4　對(duì)比研究表（圖片來(lái)源：彩色圖片來(lái)自筑龍和谷德網(wǎng)站，表由作者自繪）

二、相關(guān)概念的定義和解析

在正式開始闡述設(shè)計(jì)理念和討論設(shè)計(jì)手法之前，有必要對(duì)相關(guān)的概念在筆者限定的范疇和區(qū)域內(nèi)進(jìn)行定義和解析，以使其更容易被理解和掌握。

1.線性

線性是指在宏觀層面上通過(guò)和周圍群體的抽象比對(duì)和比較，事物大致的形態(tài)輪廓在數(shù)學(xué)模式關(guān)系上具有長(zhǎng)寬比大于甚至是遠(yuǎn)大于3以上的，且從整體結(jié)構(gòu)到次級(jí)構(gòu)件都具有某些“線狀”的特性，稱之為“線性”。本文中所指的線性事物，主要那些是跨越河湖江海的橋梁建筑；因?yàn)橥ㄟ^(guò)將他們與其所處的周遭環(huán)境進(jìn)行比對(duì)，橋梁可以被有效地概括為具有極其明顯的“線狀”特征的交通建筑。

2.景觀建筑

景觀建筑主要是指除房屋建筑以外的，在精神層面給人以視覺審美情趣，并能凸顯本體或者融合周圍環(huán)境，在物質(zhì)層面含有某種單一或者復(fù)合功能，以供人使用的建筑物或構(gòu)筑物。橋梁是人類生活的重要載體，她有著物質(zhì)屬性的同時(shí)，也通過(guò)其社會(huì)和精神屬性來(lái)反映社會(huì)文明發(fā)展的程度和所在城市的藝術(shù)氣息和修養(yǎng)。本文所涵蓋的景觀建筑，主要是那些凌駕于水體空間之上的，并能最低限度滿足通行功能的橋梁建筑。隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的發(fā)展和思維變革的深入，橋梁建筑作為一個(gè)地塊或者區(qū)域的象征性標(biāo)志和具有特色性城市名片，除卻本身技術(shù)構(gòu)造所達(dá)成的精細(xì)度以外，能在更大層面上散發(fā)出藝術(shù)化的特征并提供視覺、知覺和觸覺的享受?；蛟S這也正是橋梁建筑會(huì)有“景觀”屬性的原因。

3.結(jié)構(gòu)重構(gòu)

結(jié)構(gòu)重構(gòu)的對(duì)立面是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。那些結(jié)構(gòu)性的基礎(chǔ)構(gòu)件，按照幾何原型或既定程式所導(dǎo)出的基本構(gòu)成形態(tài)和組織空間的能力就是結(jié)構(gòu)本構(gòu)。其主張制度化的或者是傳統(tǒng)性的構(gòu)成方式，并且其引向的空間也是靜態(tài)的、平民化的、甚至是恒定不變的。

而結(jié)構(gòu)重構(gòu)則是在打散這類習(xí)慣性的結(jié)構(gòu)構(gòu)成方式下，尋找并運(yùn)用新穎和藝術(shù)的建構(gòu)邏輯關(guān)系，注重對(duì)結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕琢和引用，對(duì)整體結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行再創(chuàng)造和再設(shè)計(jì)，以便設(shè)計(jì)出給人以動(dòng)態(tài)感和新銳性的結(jié)構(gòu)秩序。

4.形態(tài)再生

形態(tài)再生并不是從虛無(wú)中而來(lái)，只是在結(jié)構(gòu)重構(gòu)的基礎(chǔ)上，探究前沿性的終極形式規(guī)律和形態(tài)文本。并且這些結(jié)果呈現(xiàn)的形式是以建筑的功能、建筑藝術(shù)為基礎(chǔ)的，同時(shí)也能符合基本力學(xué)傳遞規(guī)律，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)構(gòu)件是按照高度藝術(shù)化和美學(xué)邏輯關(guān)系組織架構(gòu)起來(lái)的，并最后形成一個(gè)整合形式和結(jié)構(gòu)的完整系統(tǒng)。

因此，形式再生絕對(duì)不是孤立存在的，只有和突破性的結(jié)構(gòu)重構(gòu)結(jié)合在一起，新的形式才有了新的意義。

結(jié)構(gòu)是任何建筑不可或缺的部分，也是經(jīng)常被維護(hù)系統(tǒng)所掩蓋而鮮為人知的一類體系。而將結(jié)構(gòu)從傳統(tǒng)觀念的束縛中解放出來(lái)，從幕后到臺(tái)前，經(jīng)由創(chuàng)新性和藝術(shù)化的形式規(guī)律引導(dǎo)和重組，形成近似于雕塑性的形態(tài)藝術(shù)，并且將其作為建筑形態(tài)的主角，從而達(dá)到建筑形式和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)一體性整合的目標(biāo)。

三、結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形態(tài)再生的設(shè)計(jì)手法

建筑形態(tài)和結(jié)構(gòu)體系如此相輔相成、相得益彰、整體復(fù)合的理論構(gòu)想，在橋梁設(shè)計(jì)這稍偏單一功能的交通建筑中可以得到充分的發(fā)揮和展現(xiàn)。

1.前期場(chǎng)地選擇和初析

對(duì)于具有景觀特征和視覺愉悅感的建筑而言，即便是實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)，場(chǎng)地的選擇和分析也是必不可少的。通過(guò)實(shí)地調(diào)研，設(shè)計(jì)選擇了南京市鄭淮路和淮濱路之間，臨近清江護(hù)院東北門和原農(nóng)貿(mào)中心果品一公司一帶作為相對(duì)典型的設(shè)計(jì)場(chǎng)地。該地形水體兩岸密布住宅區(qū)，步行和非機(jī)動(dòng)車人流較多；濱水帶有較好和寬厚的綠化緩沖區(qū)，為人流的集散提供了一定有利的條件。此濱水空間最短直線跨度為100米。該適宜距離就結(jié)構(gòu)跨度層面而言，相對(duì)容易被設(shè)計(jì)人員感知和掌控（圖5）。（在實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)過(guò)程中，為配合設(shè)計(jì)概念局部變更和假定地形信息也是可行和有效的，因?yàn)榈匦维F(xiàn)狀可選擇的范圍很大，據(jù)地形現(xiàn)狀而稍有改變的假設(shè)性信息往往對(duì)設(shè)計(jì)形式的可能性也有某種促進(jìn)作用。）

圖5　所選地形的設(shè)計(jì)分析（圖片來(lái)源：筆者自繪）

2.多維度線性的重構(gòu)

從點(diǎn)、線、面三方面將結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行分類，將那些由線性構(gòu)件主導(dǎo)的且最終組織成一個(gè)集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法歸納為線性重構(gòu)。線構(gòu)所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)，從整體形態(tài)到局部構(gòu)件都具有流動(dòng)、蜿蜒和輕盈的特征，并且在空間的圍合方面主張表達(dá)線的交錯(cuò)形態(tài)流露出的多孔性、離散性和通透性。

設(shè)計(jì)初期的草圖概念源于對(duì)自然形態(tài)的捕捉：大型榕樹根部那些粗細(xì)不等的藤蔓相互交織錯(cuò)落的狀態(tài)；水草隨著起伏的波浪上下?lián)u擺且各自扭曲的瞬時(shí)影像等等。這些都促成了Psychedelic橋的萌芽和發(fā)展。

首先我們將以上捕捉到的自然形式關(guān)系用經(jīng)驗(yàn)性的結(jié)構(gòu)構(gòu)件截面數(shù)據(jù)進(jìn)行固化，并把其演化為在視覺關(guān)系上有無(wú)限生長(zhǎng)的可能性的真實(shí)構(gòu)件；而這種空間扭曲性的線性構(gòu)件按照草圖設(shè)計(jì)初衷——仿生化的原則交織在一起，構(gòu)筑成一個(gè)完整的且兼具變化性的空間體。

當(dāng)然這些曲線形構(gòu)件在根據(jù)不同的受力和承載關(guān)系，分為主要結(jié)構(gòu)層級(jí)、次要結(jié)構(gòu)層級(jí)和連接性結(jié)構(gòu)層級(jí)。主要結(jié)構(gòu)層級(jí)起到根本的結(jié)構(gòu)性支撐作用，在整個(gè)結(jié)構(gòu)體系中屬于最高級(jí)別；次要結(jié)構(gòu)層級(jí)是從多維度將主要結(jié)構(gòu)層級(jí)格構(gòu)在一起，起到結(jié)構(gòu)整體穩(wěn)定和固化空間形態(tài)的作用，在整個(gè)結(jié)構(gòu)體系中屬于中級(jí)；連接性結(jié)構(gòu)層級(jí)在已經(jīng)相對(duì)完整的空間體中，發(fā)揮局部強(qiáng)化穩(wěn)定性功效或者是為維護(hù)整體形態(tài)概念的個(gè)別裝飾作用（圖6）。

圖6　Psychedelic 層級(jí)分析（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

出于最大限度強(qiáng)化Psychedelic橋仿生概念的考慮，我們采用了近似對(duì)稱的兩連跨布局方式。在保證正常通行的功能下，設(shè)計(jì)在整體微拱的橋面兩端各自開設(shè)了一大的空洞，其周圍用欄桿圍合起來(lái)；洞口底部將各層級(jí)的空間線性構(gòu)件衍生下來(lái)并于橋面和雕塑化處理的橋墩相交纏繞、交織，自然地形成張懸梁的結(jié)構(gòu)關(guān)系——一種極富形式感和穩(wěn)定性的空間結(jié)構(gòu)形式?？斩吹拈_啟，在方便行人于行進(jìn)中感知水體流動(dòng)性的同時(shí)，也突破了通常橋面底部貧瘠的形態(tài)處理手段，讓橋的整體形態(tài)更加具有完整性，如同自然生長(zhǎng)一般（圖7）。

圖7　Psychedelic 表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

橋之融合與感知，采用了基本的連續(xù)雙拱結(jié)構(gòu)，并在層疊曲線的重構(gòu)之下展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力與感性。飄逸的疊澀曲線有序地相互交織，并通過(guò)拱形箱體結(jié)構(gòu)的單元重復(fù)化模式來(lái)建構(gòu)整個(gè)橋體，這樣使得原本普通的拱形體系不但承擔(dān)了主要的結(jié)構(gòu)荷載，而且還擁有了飄灑的形態(tài)關(guān)系。傳統(tǒng)中與拱形結(jié)構(gòu)配合使用的拉鎖被轉(zhuǎn)化為蝴蝶斑紋的連續(xù)性線圈曲線，用來(lái)強(qiáng)化橋體側(cè)向結(jié)構(gòu)支撐和系統(tǒng)的穩(wěn)定性，序列性變化的線圈在與整體曲線形態(tài)協(xié)調(diào)的同時(shí)，讓整個(gè)設(shè)計(jì)給人以波瀾起伏和清新飄灑的視覺享受（圖8）。

圖8　融合與感知表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖9　閃光體層級(jí)分析（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖10　閃光體表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

3.面域的重構(gòu)

將那些以面域或者是網(wǎng)格作為結(jié)構(gòu)體系和形態(tài)構(gòu)思基礎(chǔ)的，通過(guò)變形、扭轉(zhuǎn)、交錯(cuò)等諸多操作路徑后，從整體面域到局部板塊都能展現(xiàn)體塊感和轉(zhuǎn)折性特色的，集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法歸納為面域的重構(gòu)。面構(gòu)引導(dǎo)下的設(shè)計(jì)形式具有一定的體積碰撞感和厚實(shí)性，并在空間感知層面上較線構(gòu)設(shè)計(jì)手法所主張的空間有更多內(nèi)聚性和圍合性的特征。

有感于立體主義繪畫所傳遞的空間的折疊和轉(zhuǎn)折性，以及源于基本元素——“三角形”所建立的結(jié)構(gòu)體系的穩(wěn)定性，橋之閃光體的概念構(gòu)思就孕育而生了。

閃光體采用了雙塔式多向斜拉的基本結(jié)構(gòu)原型，成功且穩(wěn)定地跨越了水體空間。在此基礎(chǔ)之上，設(shè)計(jì)采用多向標(biāo)高的三角形網(wǎng)格系統(tǒng)，如同皮膚一般根據(jù)草圖設(shè)計(jì)形態(tài)的需要，自適應(yīng)地附著在整個(gè)橋體上。在三角網(wǎng)格系統(tǒng)之中，按需提取配合基本結(jié)構(gòu)原型且能承擔(dān)結(jié)構(gòu)主要荷載的三角形格構(gòu)網(wǎng)，并通過(guò)經(jīng)驗(yàn)性估算賦予其一定的斷面尺寸。在形成主要層面的結(jié)構(gòu)網(wǎng)格之后，結(jié)合整體形態(tài)虛實(shí)對(duì)比的關(guān)系在所需網(wǎng)格間填補(bǔ)強(qiáng)化性面片結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使得兩者協(xié)同作業(yè)并構(gòu)成支撐性的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)（圖9）。而此結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的生成也標(biāo)志著建筑外顯建筑形態(tài)的確立：三角形的元素貫穿于設(shè)計(jì)整體以及各層級(jí)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，并呈現(xiàn)出格構(gòu)的關(guān)系和富于變化的面塊性的序列式組合；在陽(yáng)光的照射下，面與面的遞進(jìn)和轉(zhuǎn)換，讓整個(gè)建筑神采奕奕、光彩奪目（圖10）。

集成電路板的瞬時(shí)性紋理和板塊本體的整體性，給橋之微孔的存在提供了靈感。作為面域重構(gòu)經(jīng)典操作手法之一的折疊之面，往往給人以具有意想不到的效果和驚艷的感覺。

微孔基于雙橋墩三連跨的基礎(chǔ)原型，滿足簡(jiǎn)潔受力原則的同時(shí)，通過(guò)面與面之間的折疊、套穿和錯(cuò)落的處理，達(dá)成了如同變形金剛式的整體形態(tài)和褶皺式的多路徑室內(nèi)空間。橋體的局部開裂和整體斷面收放的設(shè)計(jì)增加了虛實(shí)對(duì)比的邏輯關(guān)系，電路板式紋理的鏤空手法一定程度上削弱了面構(gòu)所至的內(nèi)斂性的形式特征，鐵皮銹色質(zhì)地的選擇似乎想要游離在矛盾和協(xié)調(diào)之間，并且給橋的設(shè)計(jì)增加了許多有關(guān)粗野主義的靈動(dòng)性和特殊性（圖11）。

圖11　微孔表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖12　光影與時(shí)間表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖13　光影與時(shí)間層級(jí)分析（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

4.線與面的復(fù)合性重構(gòu)

雖然設(shè)計(jì)手法之間有時(shí)可以被相對(duì)嚴(yán)格地界定和區(qū)分，但是相互交叉和復(fù)合后的設(shè)計(jì)也不失為一種好的方法，并且行之有效。就像線與面的復(fù)合性重構(gòu)一樣是指：將線性重構(gòu)作為形式構(gòu)成的基礎(chǔ)，在其重構(gòu)后形成的空洞之間仍然采用線性的方式構(gòu)成相對(duì)實(shí)體的面域；或者將面域重構(gòu)作為形式構(gòu)成的基礎(chǔ)，在其重構(gòu)后提取相應(yīng)的面片單元并用線性的方式把其轉(zhuǎn)化為相對(duì)實(shí)體的面塊，最后組織成個(gè)集結(jié)構(gòu)、形態(tài)和表皮于一體化系統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法。

從中可以看出，其實(shí)線面復(fù)合性重構(gòu)有雙向操作的可能。（相對(duì)實(shí)體的面域或者面片是指相對(duì)于完整的不透光且不透視的材料所形成的面之單元，這里重構(gòu)后的面片是虛的且能透光、透視或者具有鏤空性）

橋之光影與時(shí)間，其最初的理念是想表達(dá)對(duì)卡拉特拉瓦有關(guān)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的理解和感悟。就像她的名字一樣，設(shè)計(jì)希望通過(guò)橋這個(gè)載體來(lái)展現(xiàn)光影隨著時(shí)間的變化關(guān)系；同時(shí)讓穿梭于其中的歷時(shí)者感受來(lái)自建筑室內(nèi)外一體化設(shè)計(jì)的刺激和宏偉的敘事性關(guān)系（圖12）。

首先沿用線之重構(gòu)的原理，將構(gòu)思的草圖物化為具體的空間線性結(jié)構(gòu)。這里的線性結(jié)構(gòu)是整個(gè)橋體最主要的支撐體系，基本承擔(dān)所有的荷載。結(jié)合獨(dú)橋墩兩連跨的基礎(chǔ)原型，在滿足橋墩實(shí)際支撐和穩(wěn)定的前提下，設(shè)計(jì)在線構(gòu)之時(shí)將普通的橋墩也線性化處理，使得整體的線性構(gòu)架更具有統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。線構(gòu)的骨架斷面都是變截面的多變形，他們有別于Psychedelic橋在線構(gòu)中出現(xiàn)過(guò)的變截面曲面，更多的是想表達(dá)人體骨骼和肢體運(yùn)動(dòng)所展現(xiàn)的美感，近似骨骼的狀態(tài)但是卻又不完全雷同，是被抽象過(guò)的也是經(jīng)過(guò)結(jié)構(gòu)截面數(shù)學(xué)數(shù)據(jù)考證和推敲過(guò)的。

其次，在骨架所形成的空洞之間，用模仿密肋式梁構(gòu)的線性格柵來(lái)構(gòu)成一些面域，這些面域本身也是由一個(gè)或者幾個(gè)平面維度構(gòu)成的。線化了的格柵在編排和組織時(shí)也有局部起伏或者自扭轉(zhuǎn)式的變化，他們并不是平淡地裝配在整個(gè)系統(tǒng)之中。在形成相對(duì)實(shí)體面片的同時(shí)，面片之間的連接、轉(zhuǎn)折、跳躍、空缺配合線構(gòu)后的構(gòu)架組織成一個(gè)有機(jī)的橋體，在陽(yáng)光的照射下，過(guò)濾了的光線柔美地灑下了富有秩序和漸變的迷人光影。相對(duì)于面域重構(gòu)空間的內(nèi)向性，該復(fù)合性重構(gòu)手法所主張的空間在抒寫空間內(nèi)向性和圍合性的同時(shí)，又有著獨(dú)特的模糊感、通透性和遠(yuǎn)近不一的視覺感受（圖13）。

四、別樣的橋梁室內(nèi)空間

上述或許都是在討論設(shè)計(jì)的緣由和概念、結(jié)構(gòu)和形式的關(guān)系以及具體設(shè)計(jì)操作后所達(dá)成的形式效果等等，然而結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生引導(dǎo)的設(shè)計(jì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止形態(tài)迷人這么簡(jiǎn)單；一個(gè)優(yōu)秀的、一體化的設(shè)計(jì)除去形式的吸引力豐富空間的塑造也是必不可少的。同時(shí)慮及設(shè)計(jì)學(xué)院室內(nèi)專業(yè)教學(xué)需求以及設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)擁有的室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)和背景，設(shè)計(jì)之中我們也在特殊的或說(shuō)是別樣的橋梁室內(nèi)空間層面上給予了更多的關(guān)注和精力。

1.空間的復(fù)合性

建筑空間的塑造離不開空間所承載的功能，當(dāng)然這肯定是在結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)的主導(dǎo)之下進(jìn)行的。名氣極高的揚(yáng)州五亭橋，除了她“五亭”屋頂在中國(guó)古代園林中的創(chuàng)意外，吸引我們更多的是五亭式屋頂之下所允許的多重功能：通行、休憩、觀景、閑聊、唱戲等等。這在現(xiàn)代建筑理論中也被稱之為“功能復(fù)合性”——同一建筑空間承擔(dān)兩種及以上的多種功能，也正是這種復(fù)合性增加了當(dāng)代橋梁的趣味性、歸屬性和認(rèn)同感。

圖14　Serpentine 表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖15　功能對(duì)比表（圖片來(lái)源：筆者自繪）

在Serpentine橋中，設(shè)計(jì)將整個(gè)橋體空間做了流線性變形處理，形成有序變化的空間斷面；在滿足最基本的行人流通功能的同時(shí)，增加了空間的多種用途：講演、看書、歌唱、交談、觀景、冥想扥等。這些多用途功能并非明確標(biāo)識(shí)清楚或者是被唯一限定的，而是由參與到其中的人群所引發(fā)的活動(dòng)性質(zhì)所決定的，也就是隨機(jī)的活動(dòng)性決定功能的多重性。這樣一來(lái)橋梁的空間就會(huì)熱鬧起來(lái)，原本單一的“通道”更多展現(xiàn)的是一個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，又或是一個(gè)等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)的且能被人類所需活動(dòng)實(shí)驗(yàn)的場(chǎng)所（圖14）。在所設(shè)計(jì)的八座實(shí)驗(yàn)性橋梁中，我們通過(guò)羅列和比對(duì)，將各自能承載的多維功能展示在以下的列表中（圖15）。

2.多層次流線導(dǎo)向體驗(yàn)式空間

如同功能之于空間的重要性，流線的組織也扮演著不可小覷的作用。在電影、小說(shuō)或者是敘事性的文章中，我們往往發(fā)現(xiàn)有多條線索交疊在一起，并最后指向某種結(jié)局。因?yàn)槎嗑€索的交織才使得作品的情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。借鑒這類多線索交織的寫作手法，我們將其轉(zhuǎn)化為多層次流線的組織，并運(yùn)用于橋梁的實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)之中。這一借鑒和轉(zhuǎn)化的操作，在曾經(jīng)作為記者的庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的多項(xiàng)建筑作品中都有著經(jīng)典式的展現(xiàn)。

在橋之復(fù)興中，我們把原本可以用最短距離來(lái)跨域水體的線性橋面進(jìn)行了曲折的處理，拓展橋面長(zhǎng)度和寬度的同時(shí)，增加了行人在行走過(guò)程中可以逗留的時(shí)間，進(jìn)而強(qiáng)化行走的過(guò)程性。這個(gè)屬于近似標(biāo)高的流線延長(zhǎng)設(shè)計(jì)手法。同時(shí)，將普通不起眼的橋墩在滿足支撐作用時(shí)進(jìn)行“掏空”處理，并把它設(shè)計(jì)為親水平臺(tái)，以增加空間的多重功能。而這個(gè)就屬于夾層流線遷延設(shè)計(jì)手法。兩種流線交織的設(shè)計(jì)手法疊合在一起，在時(shí)間維度的主導(dǎo)下，讓人在行進(jìn)的過(guò)程中感受到體驗(yàn)式的空間效果和有步移景異的感受?？臻g的模糊性、趣味性、機(jī)會(huì)性、轉(zhuǎn)折性以及空間的放大和縮小等等，猶如故事和小說(shuō)的情節(jié)一般被參與到其中的人所體驗(yàn)與回味（圖16）。從以下列表中，我們可以看出八座實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)所采用的多層次流線組織方式（圖17）。

圖16　復(fù)興表現(xiàn)圖（圖片來(lái)源：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)）

圖17　室內(nèi)空間對(duì)比表（圖片來(lái)源：筆者自繪）

圖18　區(qū)域空間層級(jí)建筑形態(tài)、尺度對(duì)比表（圖片來(lái)源：筆者自繪）

所以，線性重構(gòu)、面域重構(gòu)和線面復(fù)合性重構(gòu)都是整合性的設(shè)計(jì)操作手法，也是將結(jié)構(gòu)重構(gòu)和形式再生的新銳形態(tài)設(shè)計(jì)、基于復(fù)合功能和多層流線的建筑空間以及體驗(yàn)式空間的多重探索性特征融為一體的設(shè)計(jì)方法；只有用這樣的策略來(lái)操作設(shè)計(jì)，才能最終構(gòu)筑成一個(gè)成熟的、有機(jī)的橋梁實(shí)體，當(dāng)然其構(gòu)成內(nèi)容之間也是相互作用、協(xié)同影響，且有著互為因果關(guān)系。

五、實(shí)驗(yàn)性橋梁建筑對(duì)城市區(qū)域空間的作用

建筑的意義不僅僅在于本體形式或是空間的卓越性和獨(dú)特性，更多地還應(yīng)體現(xiàn)其對(duì)于周邊環(huán)境或區(qū)域的影響力和融合度。因此，實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)的目的同樣不單是尋找一個(gè)能整合結(jié)構(gòu)、形式和表皮于一體的設(shè)計(jì)方法，也是在另一層面上致力于觀察和探究這一原本線性的景觀建筑對(duì)其所處的城市區(qū)域的貢獻(xiàn)和作用。

凱文林奇（KevinLynch）在其《城市意象》一書曾通過(guò)親歷的實(shí)驗(yàn)這樣歸納了能影響一個(gè)城市的五種物質(zhì)形態(tài)元素——道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物，并且這一總結(jié)性歸納至今仍然被奉為金科玉律。顯然，橋梁就是跨越水體的道路的另一種詮釋，可以被歸結(jié)為道路之類；橋梁當(dāng)然也是連接水體空間和非水體空間的一道邊界，水體空間劃分中的節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物。在此五類物質(zhì)形態(tài)元素中，橋梁至少可以與其中四項(xiàng)有著密切的聯(lián)系，故而可見其對(duì)區(qū)域空間重要性作用。

之前談到，橋梁應(yīng)該是、也必須是被歸納為線性景觀建筑一類，這是毋庸置疑的。通過(guò)運(yùn)用有效數(shù)據(jù)和圖解分析，我們可以清楚地得出這樣的結(jié)論：具有前沿性、新銳性和獨(dú)特性形態(tài)關(guān)系的橋梁景觀建筑，因其別致的造型對(duì)周圍的環(huán)境有特殊的主導(dǎo)作用；同時(shí)由于在尺度、虛實(shí)以及印象背景方面與周圍環(huán)境有著相對(duì)較大的對(duì)比與反差，其發(fā)揮主導(dǎo)作用的同時(shí)也能與環(huán)境融為一體。結(jié)論的正確性用以下的對(duì)比列表進(jìn)行佐證（圖18）。

六、對(duì)實(shí)驗(yàn)性橋梁課程設(shè)計(jì)的思考

事物的出現(xiàn)自然有其因由，必然也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，當(dāng)然影響也會(huì)分好與壞；慶幸的是，實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)獲得了相對(duì)巨大的成功。從實(shí)驗(yàn)性橋梁設(shè)計(jì)的提出——懷揣著諸人的質(zhì)疑和設(shè)計(jì)好奇——設(shè)計(jì)的開展、深化及模型的制作——各個(gè)層面人群的觀賞與評(píng)價(jià)——最后喜獲了良好的反響，其中歷時(shí)性所帶來(lái)的教與學(xué)的體驗(yàn)至今猶存于心。在此，想做一些簡(jiǎn)短的總結(jié)望以此能引發(fā)一些關(guān)注和討論。

1.設(shè)計(jì)課題的選擇

相對(duì)于其他一些建筑類型，橋梁建筑的功能性是相對(duì)單一且容易掌控的，沒有過(guò)多復(fù)雜的要求和限制。作為藝術(shù)院校環(huán)藝和室內(nèi)專業(yè)的學(xué)生，自然不能就建筑功能復(fù)雜性設(shè)計(jì)和其他專業(yè)建筑學(xué)院校的學(xué)生相比，當(dāng)然也沒有非得這樣比較的必要性。因材施教的原則在此次學(xué)院對(duì)于課題的選擇和把控上得到了體現(xiàn)。

2.設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的特色

作為藝術(shù)院校環(huán)藝和室內(nèi)專業(yè)的學(xué)生，藝術(shù)的天賦和造型設(shè)計(jì)的領(lǐng)悟性也是毋庸置疑和無(wú)須過(guò)多贅述的；作為團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者在設(shè)計(jì)過(guò)程中發(fā)揮了自己的建筑設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，并從與藝術(shù)專業(yè)幾乎不搭邊的結(jié)構(gòu)專業(yè)知識(shí)出發(fā)來(lái)思考可能的形態(tài)設(shè)計(jì)操作手法，同時(shí)教會(huì)了團(tuán)隊(duì)成員基本的結(jié)構(gòu)受力原則和結(jié)構(gòu)原型，同時(shí)使之能夠靈活運(yùn)用這些旁類、生僻的結(jié)構(gòu)概念。最終的設(shè)計(jì)成果在整合了結(jié)構(gòu)、形態(tài)、功能、空間和表皮的同時(shí)，消除了最初諸多的質(zhì)疑。

3.設(shè)計(jì)過(guò)程的不足

設(shè)計(jì)過(guò)程中存在著某些不足和遺憾，也正應(yīng)驗(yàn)了“沒有任何事物是完美無(wú)缺的”這一名言。由于課程設(shè)計(jì)時(shí)間的限制，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)沒能更深入地研究橋梁的具體構(gòu)造節(jié)點(diǎn)、大樣和分析實(shí)體建造材料的特性；因?yàn)閷I(yè)的局限，沒有對(duì)有關(guān)結(jié)構(gòu)支撐的精準(zhǔn)數(shù)學(xué)模型進(jìn)行更加仔細(xì)地結(jié)構(gòu)驗(yàn)算和推敲，僅靠查驗(yàn)結(jié)構(gòu)原型列表和結(jié)構(gòu)經(jīng)驗(yàn)承載數(shù)據(jù)來(lái)確立準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)支撐方案；因?yàn)樵O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)人數(shù)的限制，沒有就過(guò)程中出現(xiàn)的其他一些設(shè)計(jì)形式的可能進(jìn)行深化和實(shí)體表達(dá)，僅選取了有限的八個(gè)設(shè)計(jì)作為最后設(shè)計(jì)成果。

當(dāng)然在一個(gè)規(guī)定的階段內(nèi)，如果最后能完成可取性的、實(shí)質(zhì)性的階段成果的話，也足以說(shuō)明這種實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)的成效性。這樣想來(lái)，將上述這些微觀層面的、更深入性的細(xì)節(jié)與宏觀層面的、整體設(shè)計(jì)概念和操作手法進(jìn)行比較，似乎已經(jīng)不是那么重要了，畢竟他們是可以留待后續(xù)進(jìn)行研究和探索的?；蛟S正是因?yàn)檫@些不足，才更可能領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)向著更高、更好、更新的層面進(jìn)發(fā)！

4.在實(shí)驗(yàn)性教學(xué)統(tǒng)籌下

實(shí)驗(yàn)性教學(xué)作為學(xué)院教學(xué)的特色，在本次概念性課程設(shè)計(jì)中已得到了充分的展示：強(qiáng)調(diào)從不同的專業(yè)角度來(lái)思考設(shè)計(jì)課題，設(shè)計(jì)過(guò)程中進(jìn)行專業(yè)交叉層面的探討和溝通，設(shè)計(jì)展示中運(yùn)用跨專業(yè)的多維手法來(lái)表現(xiàn)等等。以及之所以為實(shí)驗(yàn)性，是因?yàn)橹挥凶摺皩?shí)驗(yàn)”這一過(guò)程才能導(dǎo)向希望的或是偏離目標(biāo)的結(jié)果，兩者都具有指代性的意義。

突然想起這樣的情節(jié)：坡道、斜向支撐、樓面的粘連等實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)手法在庫(kù)哈斯的早期設(shè)計(jì)作品中都遇到了夭折的命運(yùn)，而這些又在隨后的眾多其建成作品中等到充分地實(shí)現(xiàn)并獲得廣泛地贊譽(yù)。類似此番曲折的經(jīng)歷，當(dāng)然都曾發(fā)生在很多當(dāng)今大牌建筑師身上，如若不是對(duì)“實(shí)驗(yàn)性”的倡導(dǎo)和堅(jiān)持，那又何來(lái)當(dāng)代許多令人興奮的建筑佳作？

在這樣一個(gè)瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，我們需要未來(lái)的、前沿的、大膽的和新銳的線性景觀建筑——橋梁，來(lái)豐富我們的城市空間并提升我們的審美觀念。當(dāng)然她也是基于力學(xué)原理的、具有實(shí)驗(yàn)性的并且是復(fù)合新范式的發(fā)展方向，也定會(huì)開啟我們?nèi)碌囊曈X航線。Beyond your vision！

（責(zé)任編輯：梁 田）

［中圖分類號(hào)］J59

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1008-9675（2016）02-0137-09

收稿日期：2015-12-20

作者簡(jiǎn)介：丁治宇（1979— ），男，江蘇溧陽(yáng)人，南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副教授、國(guó)家一級(jí)注冊(cè)建筑師，研究方向：建筑設(shè)計(jì)及其理論。

基金項(xiàng)目：①2015年度南京藝術(shù)學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目階段性成果之一（XJ2015012）；江蘇高校優(yōu)勢(shì)學(xué)科建設(shè)工程資助項(xiàng)目（PAPD）。