微電影創(chuàng)作探索之《岜沙尋夢》

賀祝平 趙乃平

微電影創(chuàng)作探索之《岜沙尋夢》

賀祝平 趙乃平

2016年初，貴州大學少數(shù)民族影視創(chuàng)作與傳播研究中心、貴州大學藝術學院、大家攝影、佳能（中國）有限公司聯(lián)合攝制，貴州大學出品的微電影《岜沙尋夢》榮獲了由中國電影家協(xié)會微電影工作委員會、中國電影家協(xié)會國際傳播工作委員會、北京亞細亞影視制作發(fā)行有限公司聯(lián)合主辦的中國金雞百花電影節(jié)首屆國際微電影展映優(yōu)秀作品獎。該展演活動是國內(nèi)唯一官方微電影展映活動，組委會共收集到國內(nèi)外微電影作品7000余部，影片經(jīng)過國家級影視審查委員會成員、藝術家組成的評委會的嚴格審看，最終只有幾十部作品脫穎而出獲得優(yōu)秀作品獎，概率僅是1%，可謂精益求精。

影片《岜沙尋夢》講述了都市女孩奕冉為了尋找失蹤多年的弟弟，通過種種線索的指引一步步深入岜沙古苗寨，在當?shù)孛缱迦嗣竦膸椭拢业搅耸震B(yǎng)弟弟多年的爺爺并與弟弟相認的感人故事。影片由貴州大學少數(shù)民族影視創(chuàng)作與傳播研究中心負責人賀祝平教授擔任制片人，中央電視臺著名導演朱一民執(zhí)導，著名攝影師漆星拍攝，貴州大學藝術學院戲劇與影視學專業(yè)的碩士研究生以及部分本科生共同參與完成的影片。微電影《岜沙尋夢》的拍攝過程，也是攝制團隊一次微電影創(chuàng)作的探索過程，榮獲中國金雞百花電影節(jié)首屆國際微電影大賽優(yōu)秀作品獎，應該說對貴州本土的微電影創(chuàng)作發(fā)展起到積極的示范作用。

一、 麻雀雖小五臟俱全

微電影也稱微影，是指“專門在各種新媒體平臺上播放，適合在移動狀態(tài)下觀看，具有完整故事情節(jié)的‘微時（30秒-3000秒）放映’、‘微周期制作（1-7天或數(shù)周）’和‘微規(guī)模投資（幾千元- 數(shù)十萬元/ 部）’的視頻短片?！保?］微電影是電影產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)傳播媒介相結(jié)合的產(chǎn)物，一方面，微電影有著一般電影的本體特性，另一方面也有著其自身特有的“微”特征，即投資小，時長段，創(chuàng)作團隊人員少，傳播快。

古人有言：麻雀雖小五臟俱全。其實微電影創(chuàng)作也是同樣的道理。從劇本創(chuàng)作到前期籌備，從現(xiàn)場拍攝到后期制作，編、導、演、攝、制、錄、美、服、化、道，所有部門一個也不能少，和院線放映的電影攝制要求一樣。不過微電影《岜沙尋夢》制作團隊卻有其特殊性，整個劇組除了負責人、制片人賀祝平教授，導演朱一民先生，攝影師漆星先生以及省委宣傳部原社科處王春曉處長4個50歲以上的中老年外，其他演職員全部是在校學生擔任。7個學生身兼數(shù)職，既是演員，又是職員，他們都是第一次涉足電影的拍攝，除了表演是他們的主課，其他職員部門的工作從未接觸，但是在8天的熟悉、磨合、拍攝中，從一無所知到熟練工作，有條不紊地完成攝制任務?！夺鄙硨簟返闹谱鲌F隊雖然規(guī)模很小，由演員兼任的各個部門卻分工明確，相互協(xié)調(diào)，各司其職。作為該影片的負責人和制片人，賀祝平教授早已開始奔波于岜沙苗寨和貴州大學之間，協(xié)調(diào)各方事宜。在影片開拍之前，作為該影片的導演朱一民先生指導學生創(chuàng)作劇本，與編劇共同商討劇本故事內(nèi)容及藝術形式，對劇本的結(jié)構(gòu)進行了很大的調(diào)整，尤其是高潮部分的情節(jié)處理，為影片的順利拍攝打下堅實的基礎。而攝影師和演員也早已做好充足的準備，攝影師在分析理解劇本后提前趕赴拍攝地點取景，演員們也提前進入了角色，體驗角色的生活狀態(tài)和心理特征，以最大努力去完美地塑造影片中的人物。

在舉行了影片開機儀式后，全體劇組人員全力以赴進入了工作狀態(tài)，各部門有條不紊的順利運行。微電影的獨特之一就在于創(chuàng)作團隊規(guī)模較小，但部門職能齊全。盡管如此，各部門協(xié)調(diào)工作，為影片的順利拍攝提供了堅實的保障。

二、 微電影雖微卻不能糙

微電影以其豐富多彩內(nèi)容，多樣的形式，短小精悍的顯著特點，并借助觀眾聚集的互聯(lián)網(wǎng)播出平臺，迅速傳播于公眾的視野，并受到越來越多的年輕人特別是在校大學生喜歡，“人人皆可拍攝微電影”的觀念也早已深入人心。據(jù)2013年數(shù)據(jù)統(tǒng)計，超3000部微電影作品誕生，總播放量達30億，微電影迎來其數(shù)量、題材、參與者、品牌商、發(fā)行平臺及觀眾快速增長的“井噴之年”。［2］相比兩年之后的今天，國產(chǎn)微電影更是在如火如荼的發(fā)展。無論是以技術過硬、資金雄厚著稱的影視傳媒類企業(yè)還是以藝術特性見長的高校都已經(jīng)成為了微電影創(chuàng)作的中堅力量。由于微電影主要是以互聯(lián)網(wǎng)作為傳播媒介，而中國網(wǎng)民數(shù)量巨大，特別是以中青年為主。因此，受眾的普遍性和廣泛性就是其重要的傳播特征。

當今國產(chǎn)微電影生產(chǎn)雖有驚人的數(shù)量，其良莠不齊的質(zhì)量很令人擔憂，究其緣由還是因為“微電影”的“微”字讓拍攝者進入一個誤區(qū)，認為電影制作生產(chǎn)的一切條件和環(huán)節(jié)都可以省略或節(jié)約。不論是畫面的拍攝，還是聲音的處理，另外演員的表演更是讓人無法接受因而不敢茍同。真正的微電影應該是短小精悍的電影，有引人入勝的情節(jié)結(jié)構(gòu)，恰當?shù)拿商娼M接，精致的畫面構(gòu)圖，動人的音樂音效，以及震撼心靈的強大力量。

微電影《岜沙尋夢》的創(chuàng)作團隊，堅持“微電影雖微卻不能糙”，每一位角色每一場戲的表演，每一件道具的挑選，每一個鏡頭的拍攝，尤其是后期制作，創(chuàng)作者嚴格把握質(zhì)量，而音樂的運用更證明了《岜沙尋夢》獲得殊榮實至名歸。

對待微電影這一新興的事物，不論是影視傳媒企業(yè)等社會力量還是以教學研究為主的高校，都應堅持藝術質(zhì)量。盡管高校創(chuàng)作團隊規(guī)模小，起步資金少，但是在微電影藝術水準的把控上還是具有獨特優(yōu)勢。高校微電影創(chuàng)作團隊需要突破那種埋頭盲目苦干只會紙上談兵的窠臼，要敢于走出課堂投身到微電影創(chuàng)作的實踐中去。同樣作為技術資本實力雄厚的影視文化公司一定不能盲目跟風，要敢于大膽嘗試新的類型和題材，做出自己的特色。例如，影視文化公司可以跟高校微電影制作團隊密切合作，利用其得天獨厚的藝術優(yōu)勢，實現(xiàn)優(yōu)勢互補，互利共贏。

三、 典型環(huán)境的重要性

對于一部成功的微電影來說，故事發(fā)生的典型環(huán)境非常重要。例如2010年的“11度青春系列電影”之一的《老男孩》，講述了兩個瘋狂癡迷邁克爾·杰克遜十多年的“老男孩”重返舞臺找回青春夢想的感人勵志故事。影片里的中國大陸八九十年代的中學教室，廣播體操以及主人公瘋狂迷戀的邁克爾·杰克遜的歌曲等眾多元素都交代了影片故事發(fā)生的時代環(huán)境和空間環(huán)境。這些典型的背景環(huán)境使得整個故事劇情變得更加真實可信，成功地吸引住了每一位從那個時代走過來的觀眾的內(nèi)心，從而使得影片取得了巨大的成功。

《岜沙尋夢》的創(chuàng)作初衷是為了給貴州大學戲劇與影視學專業(yè)碩士研究生提供學習、研究影視表演的實踐機會，同時也是按這幾個學生的特點量身定制的角色。可是電影故事發(fā)生的環(huán)境設置在哪里？創(chuàng)作者煞費苦心。2011年創(chuàng)作者組織一個團隊到貴州黔東南采風體驗生活去了岜沙苗寨，被那里保存完好的自然風光和濃郁的苗族風情深深地吸引，回來后久久不能忘卻。創(chuàng)作《岜沙尋夢》時，首先決定把電影里的故事環(huán)境放在岜沙。

由于影片主要發(fā)生的地點在岜沙古苗寨，因此影片的典型環(huán)境非常突出，這里是世界最后一個持槍部落，劇中的爺爺是一位仁慈勤勞善良、德高望重的苗族寨老，弟弟周圍的親朋好友全是苗族人，整個苗寨風景優(yōu)美，民風淳樸。民俗是熔物質(zhì)與精神、現(xiàn)實與理想、情感與理智、實用與審美于一爐的多重文化品性，為影視作品中的人物提供了一種特具民俗氛圍的生存環(huán)境。［3］影片中苗族人的樂器蘆笙莽筒、為迎接前來的客人鳴槍、奔放激情的苗族舞蹈、岜沙男孩成年禮上的鐮刀剃頭等風俗獨特的各種民俗元素都有機地融入了影片，使得觀眾更好地被這種文化奇觀所吸引，加強了觀眾與影片的內(nèi)在認同感。

四、 拍微電影難，拍好微電影更難

前不久國家相關管理部門出臺了一系列政策鼓勵推動電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，借此良機，當下微電影也正在如火如荼的迅猛發(fā)展，但是目前微電影的創(chuàng)作仿佛進入了一個歷史的怪圈，微電影創(chuàng)作雖然在數(shù)量上早已達到了空前，但是大部分作品粗制濫造，情節(jié)漏洞百出，質(zhì)量低下，精品越來越少，很多作品故事缺乏新意。這種良莠不齊的混亂局面是由很多方面的原因造成的，主要有以下幾點：

（一）劇情乏味，廣告味太濃

自電影誕生之日起，電影就具有了藝術性和商業(yè)性的雙重特征，同樣道理，微電影也是如此。例如，在2010年末，由凱迪拉克推出的微電影《一觸即發(fā)》就是一部廣告味兒十足的廣告宣傳片，不過值得一提的是它實現(xiàn)了微電影與廣告宣傳的完美有機結(jié)合。但可悲的是自微電影《一觸即發(fā)》獲得極大的成功后，很多微電影的創(chuàng)作者挖掘自己的創(chuàng)新能力，卻東施效顰盲目跟風，使得劇情僵化毫無新意，更為甚者為了經(jīng)濟利益突出植入的商業(yè)廣告一度使得微電影成了廣告宣傳片的代名詞，給微電影的創(chuàng)作造成了極其負面的影響。

（二）急功近利，粗制濫造

近些年，中國的電影產(chǎn)業(yè)迎來了最好的發(fā)展期。2015年中國電影獲得440.69億元的年度電影總票房，讓這一年成為首個票房超400億的年份。［4］這一年的中國微電影也取得了高速發(fā)展，在此背景下，涌現(xiàn)出了一大批年輕人投身到微電影創(chuàng)作的大潮中。但是也有相當一批人在創(chuàng)作微電影的過程中急功近利，一味地追求快速拍攝和制作，壓縮制作成本，人為縮短制作周期，結(jié)果導致影片整體質(zhì)量下降，淪為粗制濫造之作。

（三）典型環(huán)境不突出，影片特色不鮮明

一部微電影要想獲得成功，除了要有引人入勝撲朔迷離的情節(jié)，優(yōu)良的制作團隊之外，影片的典型環(huán)境，鮮明的特色也是非常重要的。當下許多微電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中往往忽視了影片的典型環(huán)境的營造和影片類型的突出。

從以上三點原因不難看出，拍微電影難，拍好微電影更難。對微電影創(chuàng)作者來說，要想創(chuàng)作出高質(zhì)量的微電影必須重視一下幾點：第一，劇本為王，創(chuàng)新表達。對于任何一部影視作品來說，劇本是一劇之根本。沒有一部好的劇本作支撐，再好的導演，再好的演員也創(chuàng)作不出一部優(yōu)秀的電影。第二，精心雕琢，力出精品。雖然微電影在投資上制作上與傳統(tǒng)院線電影有著巨大的差別，但成本小也是其優(yōu)勢所在，正所謂：船小好調(diào)頭。作為微電影創(chuàng)作者要注重任何一個細節(jié)，小到故事情節(jié)的安排，矛盾沖突的設置。另外，還要增強精品意識，微電影是一門視聽藝術，隨著電影制作技術的發(fā)展，觀眾的什么要求也在不斷提高，因此，創(chuàng)作團隊一定要處理好畫面色彩和音響音樂這兩大重要方面，以創(chuàng)作出一部視聽盛宴般的精品制作。第三，重視典型環(huán)境，突出影片特色。典型環(huán)境對于一部影片來說是至關重要的，要在典型環(huán)境中塑造典型人物，使人物與環(huán)境有機地結(jié)合起來，人物因有環(huán)境的襯托而顯得更加豐滿，同樣環(huán)境也因為立體鮮活的人物而顯得必不可少。除此之外，影片還要突出自己的鮮明特色，不論主題還是題材都要突出。例如，微電影《岜沙尋夢》的故事背景是貴州的岜沙古苗寨，當?shù)貎?yōu)美的自然環(huán)境和獨特風土人情自然而然的與影片故事情節(jié)實現(xiàn)了完美有機地結(jié)合，除此之外，該影片屬于少數(shù)民族題材電影，有著鮮明獨特的民族特色。

結(jié)語

借用一位看過微電影《岜沙尋夢》后的觀眾感言：微電影之所以能夠廣泛流行讓越來越多的觀眾青睞更多的則是因為它的敘事結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)發(fā)展快，故事線簡單又不缺乏戲劇沖突，這樣便可以讓觀眾在短的時間內(nèi)獲取最大的精神財富?！夺鄙硨簟氛亲プ×诉@些關鍵的要素，在劇情上不拖泥帶水，一步一個腳印，在故事結(jié)構(gòu)緊湊的前提下又能保持不突變的狀態(tài)，使故事發(fā)展始終做到合情合理，穩(wěn)定前進，又在場景設置、人物刻畫、角色分配、音樂運用和鏡頭銜接等等細微的地方都盡力做到了最好。

微電影經(jīng)過十幾年的發(fā)展早已經(jīng)成為了中國電影市場不可或缺的一部分，它的繁榮與發(fā)展離不開數(shù)以萬計的微電影創(chuàng)作者的努力。微電影發(fā)展到今天雖然取得了不錯的成績，但也存在著諸多問題，精良優(yōu)秀之作不多，粗制濫造爛俗之作不少。本文以優(yōu)秀微電影《岜沙尋夢》為例，淺談了微電影創(chuàng)作的一些基本問題，并希望借此為高校和社會中的微電影創(chuàng)作團隊提供一定的借鑒。

［1］陳鳳軍.微電影·動人的故事怎樣講［N］.沈陽日報，2011-04-11.A.03版.

［2］馬看.大學生微電影創(chuàng)作現(xiàn)狀探究——基于北京部分高校微電影創(chuàng)作的調(diào)研［J］.新聞研究導刊，2015-05-25.

［3］申載春.民俗的影視整合及審美價值［J］.山西師大學報：社會科學版，2003（1）.

［4］高宇飛.2015中國電影票房報告國產(chǎn)影片47部過億［EB/OL］.（2016-01-05）［2016-03-28］http://sn.people.com.cn/n2/2016/0105/ c190216-27468874.html.

賀祝平，女，河北武強人，貴州大學藝術學院教授，碩士生導師，主要從事戲劇與影視學方向研究；

趙乃平，男，河北邯鄲人，貴州大學藝術學院戲劇與影視學碩士生。

本文系貴州省優(yōu)秀科技教育人才省長專項資金項目《貴州少數(shù)民族題材影視藝術創(chuàng)作及研究》（合同編號：黔省專合字（2012 ）69 號）成果。