陳光

摘要：張愛玲是一個(gè)善于描繪女性的優(yōu)秀作家，她不僅深刻透析女性的心理，又細(xì)致地刻畫出了女性的形態(tài)。她筆下的女性有著超乎常人的外貌與身材，為了生存擺盡了丑態(tài)。從表面上看，她們擁有著美貌這種資產(chǎn)，似乎充滿著“笑”，但是可以看出在這種“笑”中也透露出的一種冷意與諷刺。本文探究張愛玲筆下女性“含淚的笑”，可以再現(xiàn)這些女性身上所折射出的悲劇意義。

關(guān)鍵詞：張愛玲小說(shuō)；“笑”；“美”；女性

文章編號(hào)：1674-120X（2016）02-0026-01收稿日期：2015-05-18

一、“美”的藝術(shù)背后 張愛玲對(duì)女性的刻畫是細(xì)致入微的，她塑造了一個(gè)個(gè)擁有出眾外貌與瘦弱身材的女性，營(yíng)造了一種凄然的“美”，突出了在“美”這種藝術(shù)的背后深藏著的東西。如《花凋》中的鄭川嫦就是典型的例子，文中對(duì)川嫦有兩處外貌的刻畫，它們形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，但是有著一個(gè)最為核心的詞匯“瘦”。 “全篇故事以鄭川嫦被粉飾的墓園和墓志銘為始， 帶出她那‘美麗的悲哀的真相， 進(jìn)而道出川嫦現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)事實(shí)： 她是一座沒點(diǎn)燈的燈塔”，她的“美”非但不是女人追求的，更不是男人所追求的，甚至是成為了家人的累贅，全世界的累贅?！懊利悺睂?duì)任何女性來(lái)說(shuō)都是重要的一個(gè)追求，所以張愛玲借一個(gè)再也恢復(fù)不了美麗身材與外貌的女性來(lái)揭示女人充滿著荒涼的人生及冷酷的、病態(tài)的世界?！皬垚哿岬牟B(tài)描寫不僅在于身體，更為重要的是精神上的，而如川嫦者則是身體和精神都是病態(tài)的。”川嫦的凄冷的命運(yùn)也正是對(duì)張愛玲所體現(xiàn)的“女結(jié)婚員”的陰冷悲涼的命運(yùn)的一個(gè)總結(jié)與概括。張愛玲通過(guò)自己獨(dú)特的藝術(shù)手法以及對(duì)美的理解，在作品中刻畫了擁有凄慘命運(yùn)的女性，她創(chuàng)造了女性身體的瘦弱的凄然的“美”。

二、“笑”的藝術(shù)背后 張愛玲在作品中運(yùn)用“笑”這種特殊的藝術(shù)手法，來(lái)刻畫和揭露了女性的心理以及悲慘的命運(yùn)。她的“笑”是陰冷的、凄慘的，充滿著陰謀與算計(jì)，準(zhǔn)確而又細(xì)膩地揭露了人性的本質(zhì)是自私的這一問(wèn)題。在《傾城之戀》這部作品中，作者充分地展示了這一獨(dú)特的藝術(shù)手法。文中有多處描寫人物的“笑”，每一次的“笑”的背后都隱藏著深刻的寓意。文中說(shuō)道，當(dāng)柳原說(shuō)道請(qǐng)親戚們時(shí)，流蘇道：“呸！他們也配！”說(shuō)著，嗤地笑了出來(lái)，流蘇覺得這樣是對(duì)親戚的一種報(bào)復(fù)，是自己自尊的一次回歸，這個(gè)“笑”是一種自私的笑，一種得到了報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)的陰險(xiǎn)的“笑”。張愛玲正是將人性的最為真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)，擺脫了傳統(tǒng)的對(duì)主人公塑造的美化和公式化的模式。將人性中自私的一面以“笑”這種諷刺的手法很好地表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)香港淪陷，成千上萬(wàn)個(gè)人死去，流蘇并不覺得什么，“她只是笑吟吟地站起身來(lái)，將蚊煙香盤踢到桌子底下去?！彼潜姸嗥掌胀ㄍㄅ又械囊粏T。這種“笑”是無(wú)所謂的一種表現(xiàn)，正是“笑”給我們塑造了一個(gè)不關(guān)心歷史、不關(guān)心政治的小女子的形象。她只將個(gè)人愛情當(dāng)做自己的全部，當(dāng)做自己的全世界。張愛玲運(yùn)用“笑”這種特殊的手法將白流蘇心靈中最為真實(shí)的一面毫無(wú)保留地揭示了出來(lái)，這也是對(duì)女性剖析得最為深刻的一面。張愛玲的“笑”的背后是復(fù)雜的家庭關(guān)系，蘊(yùn)含著小女人自私的一面，也進(jìn)一步顯現(xiàn)了小女人狹小的人生觀。

張愛玲所塑造的女性世界是那么的寒冷、荒涼，有著一種雖處家里，也永遠(yuǎn)有著異鄉(xiāng)人的凄楚。她通過(guò)自己獨(dú)特的思維與方式，通過(guò)女性凄然的美和冷酷的笑深刻而又細(xì)致地刻畫了不一樣的傳奇式的女性形象。她筆下的“美”是一種殘缺的、瘦弱的美；她的“笑”是一種充滿著陰謀與冷酷的笑?？磸垚哿岬淖髌?，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被文中主人公病態(tài)的外貌和畸形的“笑”所震撼。她的作品中有一股“美與丑”“笑與淚”的強(qiáng)大的張力，在女性文學(xué)史上劃下了“一個(gè)美麗的，蒼涼的手勢(shì)”。胡蘭成在《今生今世》中評(píng)論張愛玲為“民國(guó)世界的臨水照花人”，特別準(zhǔn)確地說(shuō)明了一種特殊女人的特別狀態(tài)——孤傲、敏感、卓爾不群，但是卻逃不開心靈之籬柵。雖不能將她和魯迅并列稱為偉大的作家，但她是最客觀、最深刻、最真實(shí)的揭示女性的作家，她真正做到了“五四”以來(lái)的人的覺醒，真正做到了對(duì)女性的一個(gè)深刻的剖析。她在女性文學(xué)史上有著不可缺少的地位與作用。

參考文獻(xiàn)：

〖1〗高佳嘉針尖上舞動(dòng)的浮光掠影——試論張愛玲小說(shuō)中女性形象的刻畫〖j〗淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009，（30）.

〖2〗張愛玲花凋〖M〗南京：江蘇文藝出版社，2006.