在北京市護(hù)國(guó)寺街有一座紅墻黛瓦的四合院，從里面不時(shí)傳來(lái)或高昂、或低婉的京劇之音，朱漆大門上懸掛著書(shū)有“梅蘭芳紀(jì)念館”的匾額告訴過(guò)往的行人，梅蘭芳曾是這里的主人。就是在這里，這位戲曲表演藝術(shù)大師度過(guò)了他人生的最后十年。

1951年梅蘭芳搬進(jìn)的這座小院并不是他在北京的唯一住所，在李鐵拐斜街、無(wú)量大人胡同（也就是后來(lái)的紅星胡同），都能找到他昔日的足跡。這座不大的院落曾經(jīng)是東邊慶王府的一部分，據(jù)說(shuō)是個(gè)馬廄。慶親王是清朝八大鐵帽子王之一，在那風(fēng)雨飄搖的清朝末年，奕劻因受慈禧賞識(shí)而被封為慶親王，又因代表清政府簽訂喪權(quán)辱國(guó)的《辛丑條約》而記入史冊(cè)。后攜其子最后一代慶親王載振遷居天津。這座小院見(jiàn)證了清王朝的興衰，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)成為了如今的梅蘭芳故居。

步入大門，迎面是一尊梅蘭芳的漢白玉像，左手邊的第一展室陳列的圖片和資料講述了這位戲曲藝術(shù)大師的一生。談及梅蘭芳，可謂是無(wú)人不知無(wú)人不曉，他在梨園界是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。?歲開(kāi)始學(xué)戲，11歲首次登臺(tái)。在多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，繼承傳統(tǒng)，又不斷創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的京劇旦行表演藝術(shù)流派——“梅派”。展室里播放著珍貴的梅蘭芳的表演視頻，抑揚(yáng)頓挫的唱腔，流暢柔美的身段，展現(xiàn)著京劇獨(dú)有的藝術(shù)魅力。認(rèn)認(rèn)真真演戲、清清白白做人，這句話在梅蘭芳身上可是體現(xiàn)得淋漓盡致。梅蘭芳不僅在藝術(shù)上有頗高的造詣，更令人欽佩的是他高尚的民族氣節(jié)?！熬乓话耸伦儭焙螅诽m芳懷著無(wú)比憤怒的心情編演了《抗金兵》和《生死恨》，均是以反抗侵略、鼓舞人心為主題的。展室中有這樣一張照片，上面的梅先生不是平常的模樣，而是蓄起了胡須，這背后還有一段“蓄須明志”的故事?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為不給日本人表演，梅蘭芳蓄起了胡須，他曾說(shuō)：“別小瞧這一小撮胡子，不久的將來(lái)，可能會(huì)有用處。日本人假定蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那末（么），坐牢、殺頭，也只好由他。如果他們還懂一點(diǎn)禮貌，這塊擋箭牌，就多少能起點(diǎn)作用?！比绱舜罅x凜然的愛(ài)國(guó)情懷，展現(xiàn)出一代大家梅蘭芳的風(fēng)骨，宛若紅梅，不畏嚴(yán)寒，冬日盛開(kāi)。

繞過(guò)影壁，來(lái)到正院，靜謐安逸，金色的陽(yáng)光散落其間，斑駁的樹(shù)葉投射地面。院中種著兩棵柿子樹(shù)、一棵蘋(píng)果樹(shù)和一棵海棠樹(shù)，有“事事平安”之意。北面房間內(nèi)的陳設(shè)基本保留了當(dāng)年的原貌，會(huì)客廳內(nèi)擺放著梅先生使用過(guò)的硬木家具、練功用的穿衣鏡等，樸實(shí)中透著清新，文藝中保有自然。通過(guò)這些可以想象梅蘭芳在這里生活工作的場(chǎng)景，也許是伏案創(chuàng)作，也許是踱步練習(xí)，不自覺(jué)走近舞臺(tái)下褪去臉上厚重油彩的真實(shí)的梅蘭芳。

西面的第二展室里展出了梅蘭芳表演時(shí)穿的戲裝，并用文字介紹了其表演身段與指法。戲裝精美華麗，身段規(guī)范美觀，將人物的思想感情充分地發(fā)揮出來(lái)。《貴妃醉酒》的行龍女蟒、宮衣、鳳冠，華美艷麗，描繪出“回眸一笑百媚生”的楊貴妃。梅蘭芳對(duì)這出戲進(jìn)行了創(chuàng)新，突出身處深宮抑郁苦悶的主題，每一句曲詞與身段、眼神融為一體，使楊貴妃的形象端莊美艷、儀態(tài)萬(wàn)千，同時(shí)又有悲涼的情感?！栋酝鮿e姬》的魚(yú)鱗甲、女風(fēng)斗篷、如意冠，精致鮮艷，勾勒出“芳魂零亂任風(fēng)飄”的虞姬。在這出戲里，梅蘭芳在唱腔、舞蹈、服裝和舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)等方面都傾注了大量心血，是一出成功地將古代歷史用戲曲形式反映在舞臺(tái)上的“梅派”經(jīng)典劇目。看著這些服飾，腦海中浮現(xiàn)出梅蘭芳演繹的或柔美或凄婉的紅顏，一顰一笑都牽動(dòng)著看客，心也隨著故事的發(fā)展而跌宕起伏。

梅蘭芳平日喜歡作畫(huà)，尤為喜畫(huà)飛鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等物，在拒絕登臺(tái)演出而生活困苦的時(shí)候，也曾以賣畫(huà)為生，人們爭(zhēng)相購(gòu)買。在另一個(gè)展室里，有幸看到梅先生的畫(huà)作。這些作品宛若明鏡，映射出梅蘭芳的審美意識(shí)，格調(diào)高雅，散發(fā)著淡淡梅香。正如梅蘭芳所說(shuō)：“我曾經(jīng)在新排的劇目當(dāng)中，創(chuàng)造了京劇舞臺(tái)上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的服裝和化妝，這種嘗試和我平時(shí)學(xué)習(xí)繪畫(huà)有密切的關(guān)系?！睂?duì)戲曲人物雍容華貴、英氣逼人、溫柔似水的塑造，都與頗深的美術(shù)造詣?dòng)兄Ыz萬(wàn)縷的聯(lián)系。

如今，雖故人已去，但梅蘭芳留下的“梅派”經(jīng)典劇目卻經(jīng)久不衰，為后人留下了寶貴的精神財(cái)富。在梅蘭芳紀(jì)念館，聆聽(tīng)一代京劇藝術(shù)家的一生。