張然

摘要：作曲家柴可夫斯基以音樂(lè)烘托芭蕾舞劇主題，使《睡美人》（1890）和《天鵝湖》（1895）成為經(jīng)久不衰的芭蕾劇目。在這些經(jīng)典的舞蹈作品中，我們發(fā)現(xiàn)了交響芭蕾的萌芽，即音樂(lè)與舞蹈相輔相承，共同編織著鮮明的主題旋律和主題的動(dòng)作，音樂(lè)與群舞交相輝映，形式“交響化式”的芭蕾。本文以《睡美人》和《天鵝湖》為例，對(duì)作曲家柴可夫斯基對(duì)芭蕾舞劇中音樂(lè)與舞臺(tái)的科學(xué)整合進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：作曲家；柴可夫斯基；芭蕾舞劇；音樂(lè)；創(chuàng)作；探析

一、舞劇《天鵝湖》中的音樂(lè)創(chuàng)作探析

舞劇音樂(lè)：柴科夫斯基

舞劇首演：1895年1月15日首演于俄國(guó)彼得堡瑪利亞劇院

舞劇《天鵝湖》取材于德國(guó)中世紀(jì)民間童話，自其誕生以來(lái)，《天鵝湖》幾乎成了古典芭蕾或整個(gè)芭蕾藝術(shù)的一個(gè)象征和代名詞。它是一部集大成的作品，既有柴科夫斯基的傳世音樂(lè)，又有凄美的愛(ài)情故事；既有俄羅斯芭蕾大師彼季帕學(xué)院派的經(jīng)典規(guī)范，也有伊凡諾夫傾向印象主義創(chuàng)作的新鮮血液。在經(jīng)典型的基礎(chǔ)上，起到了承上啟下的作用。

序幕：森林湖畔。美麗的公主奧杰塔正在湖邊的山崗上采摘鮮花，驚動(dòng)了魔王洛特巴爾特，他出現(xiàn)怪鳥(niǎo)本相，將公主變成了天鵝。

第一幕：皇宮花園。王子奇格弗里德成年之日，王子和他的密友還有一些村女正在跳舞作樂(lè)。突然母后駕到，要讓王子盡快選妃完婚。母后走后，王子看見(jiàn)一群天鵝從天空飛過(guò)，于是告別朋友向湖邊跑去。

第二幕：森林湖畔。美麗的天鵝在湖上飄落，受魔法禁錮的奧杰塔也在其中。王子舉弓欲射，奧杰塔卻走上岸來(lái)變成了漂亮少女，與王子一起墜入愛(ài)河，訂下愛(ài)的誓言。魔王突然出現(xiàn)拆散了他們。

第三幕：皇宮大廳。將要挑選新娘的王子拒絕了在場(chǎng)的候選少女們。魔王羅特巴爾特喬裝到來(lái)，他妖艷的女兒奧吉麗雅化身為奧杰塔，欺騙了王子背棄了愛(ài)的誓言。魔王得意的現(xiàn)出了原形，王子悔恨萬(wàn)分，奔向湖邊。

第四幕：森林湖畔。王子趕來(lái)請(qǐng)求奧杰塔和他的女友們的寬恕。他不顧一切的向露出真相的魔王沖去，在奧杰塔和天鵝們的幫助下戰(zhàn)勝了魔王。純真的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了邪惡。

雖然今天《天鵝湖》成為古典芭蕾的同義語(yǔ)，伸手全世界芭蕾藝術(shù)愛(ài)好者的青睞，但最早的《天鵝湖》版本并不成功，編導(dǎo)列津格爾為演員雙臂裝上沉重僵硬的翅膀來(lái)機(jī)械的模仿天鵝，并圖解了柴氏的音樂(lè)，使首演慘遭失敗。這使柴科夫斯基一度傷心而欲放棄舞劇音樂(lè)的創(chuàng)作。

直到1984年，為了紀(jì)念作曲家逝世1周年，伊凡諾夫?yàn)楝斃麃唲≡褐匦屡叛萘说诙?，結(jié)果大獲成功。在此鼓勵(lì)下彼季帕和伊凡諾夫才合作創(chuàng)作了《天鵝湖》全劇，使柴氏的音樂(lè)重獲新生。

在新版本中，彼季帕負(fù)責(zé)第1、3幕，伊凡諾夫負(fù)責(zé)第2、4幕。伊凡諾夫在正確理解了柴氏音樂(lè)的實(shí)質(zhì)后，以變幻無(wú)窮的芭蕾舞姿和一些主導(dǎo)動(dòng)作動(dòng)機(jī)，例如雙臂的揮拍，各種旋轉(zhuǎn)、跳躍等，創(chuàng)造性地變幻出天鵝的象征性動(dòng)作，達(dá)到了神似而非準(zhǔn)確的形似。他編導(dǎo)的《天鵝湖》的第二幕在交響化的探索上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，因具有相?dāng)完整的結(jié)構(gòu)和精品性質(zhì)的舞段，而常常單獨(dú)的演出。

王子在湖畔與公主一見(jiàn)鐘情，難以割舍。此時(shí)的音樂(lè)充滿了詩(shī)意和激情，如歌如泣，具有二重唱的性質(zhì)。奧杰塔的孤獨(dú)哀傷通過(guò)柔和彎曲的翅膀動(dòng)作，安靜沉思的阿拉貝斯克來(lái)體現(xiàn)，腳尖輕觸地面則顯示了她敏感、豐富的內(nèi)心。群鵝的舞蹈則像和聲一般與主人公同喜同悲，具有極強(qiáng)的伴奏性和合唱性，加強(qiáng)了人物悲劇命運(yùn)的沖擊力量。音樂(lè)有時(shí)營(yíng)造了舒緩、寧?kù)o的環(huán)境氣氛，有時(shí)又戲劇性地外化了人物內(nèi)心的沖突和情感波動(dòng)。例如他們?cè)诤献儞Q各種隊(duì)形，為了主人公尋找到了真愛(ài)而表達(dá)著自己的情感。

音樂(lè)表達(dá)了心聲又充滿情趣，使“四小天鵝舞”成為二幕中膾炙人口的舞段。在不斷變幻的樂(lè)曲中，她們時(shí)而又焦慮地?fù)]拍手臂，環(huán)繞包圍著主人公，預(yù)示著即將到來(lái)的悲劇命運(yùn)。

可以說(shuō)《天鵝湖》的雙人舞、群舞、插舞、獨(dú)舞都通過(guò)音樂(lè)體現(xiàn)了古典芭蕾的經(jīng)典型，它完備了古典芭蕾的舞系構(gòu)成，既舞徑、群舞、獨(dú)舞、雙人舞變奏，樹(shù)立了音樂(lè)與舞蹈科學(xué)整合的經(jīng)典的規(guī)范性。

當(dāng)無(wú)數(shù)的芭蕾舞迷癡狂于經(jīng)典的《天鵝湖》夢(mèng)中，卻不一定察覺(jué)那天鵝湖邊的陰云、沉靜和涼意帶著一絲俄羅斯大地的影子，因?yàn)檫@個(gè)夢(mèng)開(kāi)始的地方就在俄羅斯。從柴科夫斯基寫(xiě)下《天鵝湖》音樂(lè)的第一個(gè)音符開(kāi)始，《天鵝湖》就注定了和俄羅斯永恒的不解之緣。在柴氏的音樂(lè)構(gòu)思中，白天鵝分明就是純潔美麗的俄羅斯少女的化身，他把俄羅斯民族美好堅(jiān)強(qiáng)的性格都融入了音樂(lè)中。而已芭蕾大師彼季帕為首的一批人鑄就了俄羅斯芭蕾的輝煌，俄羅斯這一片豐沃的藝術(shù)土壤讓他們托起了芭蕾的另一片天空?！短禊Z湖》、《睡美人》等不朽的傳世之作是源自意大利和法國(guó)的古典芭蕾最終在這里走向圓滿和完善?！短禊Z湖》無(wú)疑是一道最耀眼的風(fēng)景，音樂(lè)將西方古典芭蕾推向了巔峰。

作品在音樂(lè)的烘托之中，塑造了奧杰塔（純潔）王子（正義），奧吉莉婭（誘惑），魔王（邪惡）的四組象征性的形象，構(gòu)成一個(gè)“超越情感”的時(shí)代悲劇。美丑善惡交戰(zhàn)的永恒主題讓《天鵝湖》的愛(ài)情故事少了一分輕盈，多了一分凝重?！都悹枴泛汀断膳分心袣g女愛(ài)的雙人舞多少有一些飄渺虛幻，而《天鵝湖》變?nèi)缙缭V的雙人舞卻讓人刻骨銘心。魔鬼變換各種面目企圖征服人間的真情，但最終惡魔的恐怖和魔女的誘惑都在愛(ài)情的堅(jiān)強(qiáng)下崩潰。善于惡、美與丑的對(duì)決讓人間也有天國(guó)的溫暖，《天鵝湖》把纏綿悱惻的愛(ài)情，生死別離的瞬間濃縮為永恒的符號(hào)性形象，具有一種人性的悲劇力量。

二、舞劇《睡美人》中的音樂(lè)創(chuàng)作探析

舞劇音樂(lè)：柴可夫斯基

舞劇首演：1890年1月30日首演于彼得堡

《睡美人》是俄國(guó)著名的作曲柴科夫斯基和著名舞劇編導(dǎo)彼季帕《天鵝湖》之后合作的第二部舞劇。彼季帕非常珍惜與柴科夫斯基的合作，他積極發(fā)揮自己在音樂(lè)方面與戲劇方面的高度預(yù)見(jiàn)力，向作曲家認(rèn)真說(shuō)明自己構(gòu)思的每一場(chǎng)舞蹈與音樂(lè)之間的細(xì)節(jié)與特征，并為柴科夫斯基制定了科學(xué)的計(jì)劃，為舞劇《睡美人》的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

柴科夫斯基也提出了“舞劇也是交響樂(lè)”的科學(xué)主張，他在此劇中科學(xué)的采用了交響樂(lè)原則，將舞劇中的古典舞和代表性的民間舞的音樂(lè)表現(xiàn)的豐富多彩，使人耳目一新。真摯而扣人心弦的音樂(lè)旋律，如泣如訴的歌唱性樂(lè)句等表現(xiàn)手法科學(xué)運(yùn)用，使此劇音樂(lè)娓娓動(dòng)聽(tīng)，富裕詩(shī)情畫(huà)意。

在此劇中，彼季帕擅長(zhǎng)的舞蹈設(shè)計(jì)與柴科夫斯基創(chuàng)作的音樂(lè)融為一體，達(dá)到了有機(jī)結(jié)合，散發(fā)出了古典芭蕾完美的色彩。正如音樂(lè)的主題和復(fù)調(diào)一樣，幾位主要人物的舞蹈都有著不同的主題動(dòng)作，并在不同的舞段中發(fā)展著、變化著、在發(fā)展變化中與群舞形成了復(fù)調(diào)對(duì)比關(guān)系。