以字帶聲在聲樂訓(xùn)練中的重要性

張騰峰

摘 要： “以字帶聲”和“以字行腔”都是中國傳統(tǒng)聲樂美學(xué)中關(guān)于字正腔圓的技法要求，同時(shí)，現(xiàn)代聲樂教學(xué)實(shí)踐中不斷地提煉出了更多關(guān)于演唱字腔關(guān)系的全新的激發(fā)，并且，在現(xiàn)代實(shí)踐中探究“以字帶聲”對增強(qiáng)聲樂訓(xùn)練效果和演唱能力有極為重要的作用。本文從以字帶聲、以字行腔的角度出發(fā)，探究其對于聲樂訓(xùn)練的重要性。

關(guān)鍵詞： 以字帶聲 聲樂訓(xùn)練 重要性

歌唱藝術(shù)對美的追求是極高的，主要體現(xiàn)在對于語言發(fā)音和聲音品質(zhì)這兩方面，因此，在現(xiàn)代聲樂教學(xué)中應(yīng)當(dāng)處理好“字”和“腔”的關(guān)系，眾多學(xué)者對字腔之間的關(guān)系進(jìn)行探究，諸如：肖黎聲教授提到的，在基于西洋的唱法上進(jìn)行中國聲樂作品的演唱，應(yīng)當(dāng)解決好咬字的問題，不僅需要將中國字的咬字發(fā)聲達(dá)到美聲唱法的藝術(shù)規(guī)格，更需要將中國歌曲的演唱達(dá)到字正腔圓的要求。筆者將針對“以字帶聲“在聲樂訓(xùn)練中的重要性進(jìn)行詳細(xì)的探究。

咬字和吐字的技巧在歌唱中是極為重要的，表情達(dá)意的字是發(fā)聲最有力的支點(diǎn)，不同的字產(chǎn)生于不同的發(fā)音部位，發(fā)音部位的調(diào)節(jié)對整個(gè)發(fā)聲和咬字有不同的影響，因此，“以字帶聲”、“以字行腔”在聲樂訓(xùn)練中是極為重要的。

一、吐字行腔的重要性

歌唱是用音樂化的語音打動(dòng)聽眾的，為了更好地演唱音樂作品，不僅需要優(yōu)美的歌喉，還需要更準(zhǔn)確的歌唱語言，以此更好地表現(xiàn)歌曲作品中所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容，引起聽眾在情感上的共鳴，達(dá)到歌曲演唱的目的。但是，如果在歌曲演唱中出現(xiàn)語言表達(dá)不清楚，聽眾不明白其中的意味的現(xiàn)象，便不利于歌唱語言發(fā)揮作用。

在聲樂演唱的語言中，應(yīng)當(dāng)充分地了解和掌握我國漢語的聲母、韻母和聲調(diào)這三方面，這三方面的基本知識(shí)是進(jìn)行聲樂訓(xùn)練的良好開端，為了真正地在歌曲演唱中準(zhǔn)確地咬字、吐字，應(yīng)當(dāng)根據(jù)音樂的流動(dòng)行腔，達(dá)到字正腔圓的效果。

二、歌唱中的語音

在我國現(xiàn)階段的普通話語音系統(tǒng)中，包括聲、韻、調(diào)這三部分，歌唱中的吐字和咬字主要是指前兩個(gè)部分，所謂的聲主要指聲母，是音節(jié)開頭的輔音，不同的聲母，發(fā)音的部位也是不同的，這是區(qū)別字與字、明確詞義的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是進(jìn)行歌唱發(fā)聲的動(dòng)力。同樣的，聲母在歌唱中稱為字頭，字頭的緊張度不同，清晰度和情緒也是不同的，為此，在演唱中應(yīng)當(dāng)要求吐字和咬字清晰。

所謂韻是指韻母，其可以分為單韻母、復(fù)韻母和鼻韻母三種，單韻母主要是由一個(gè)元音構(gòu)成，復(fù)韻母是多個(gè)元音組合而成，所以在歌唱中存在打開字腹這樣的說法，而對于單韻母則更簡單，只需要將元音引長入腔即可，對于復(fù)韻母而言，由于字母的組合方式不同，則開口度也是不同的，所以字音也是不同的。例如：開口大的母音引長時(shí)間相對較長，而開口小的母音停留的時(shí)間則相對較短。

而對于鼻韻母，則是復(fù)合鼻尾音音充當(dāng)韻母，由元音和鼻輔音構(gòu)成的，因此，在歌唱中，其中所講的字尾其中一種是以鼻韻母結(jié)尾，另一種則是由母音直接收尾，當(dāng)然首位的部位和方式也是有所不同的。

三、聲樂教學(xué)中的以字帶聲、以字行腔

1.字頭應(yīng)當(dāng)清晰短促

在歌唱過程中，關(guān)于吐字和咬字的字頭部分，其是發(fā)音的起始，但是由于氣流和發(fā)聲部位的阻力而產(chǎn)生的，歌唱中的字頭發(fā)音部位應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確，唇齒敏捷，動(dòng)作應(yīng)當(dāng)短促，做到絕對清楚。當(dāng)然，字音是否清楚，主要在于字頭，在咬字時(shí)，字頭應(yīng)當(dāng)絕對清晰，口腔的著力部分應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確，唇舌的配合應(yīng)當(dāng)敏捷，而且應(yīng)當(dāng)根據(jù)歌曲的不同情緒和風(fēng)格進(jìn)行字頭的調(diào)整，例如在演唱抒情類歌曲的時(shí)候，字頭應(yīng)當(dāng)柔和，字與字之間的過渡應(yīng)當(dāng)自然，而在演唱?jiǎng)倓蓬惖母枨鷷r(shí)，字頭應(yīng)當(dāng)結(jié)實(shí)有力，相關(guān)部位應(yīng)當(dāng)具有一定的緊張度，這樣才能使得聲音有一定的張力和爆發(fā)力。在演唱輕快活潑的歌曲時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意發(fā)音各部位的配合，使得聲音更干凈和有彈性。除此之外，字頭作為發(fā)音的動(dòng)力，其發(fā)音部位應(yīng)當(dāng)同走向和唇舌的緊張度，在一定程度上決定字腹母音的引長入腔，字頭如果拖沓無力，那么不僅會(huì)使得字音模糊，而且會(huì)使得其不能順暢地進(jìn)入腔體，導(dǎo)致音色不佳。

2.字腹引長入腔

歌唱中吐字、咬字的字腹部分是由韻母和元音組成的，字腹是字音中最長最響亮的部分，也是產(chǎn)生共鳴的重要部分。當(dāng)然，字腹的母音務(wù)必充分打開引長才能產(chǎn)生共鳴，使得聲音得到松弛和飽滿。在歌唱行腔的過程中，字腹的母音要打開并且保持一定的原型，不能因?yàn)樾傻淖兓l(fā)生變形。各母音應(yīng)當(dāng)做到位置統(tǒng)一，使得字腹在共鳴時(shí)保持形態(tài)不變，直到字尾收韻的瞬間。當(dāng)然，相對來說，單韻母是較簡單的，只需要保持一定的母音，而對于復(fù)韻母而言，需要根據(jù)不同的組合方式進(jìn)行調(diào)整，其中開口最大的母音時(shí)值是最長的，發(fā)音也應(yīng)當(dāng)是最響亮的，而根據(jù)開口最大的骨干母音應(yīng)當(dāng)在復(fù)韻母的位置。對于復(fù)韻母而言，應(yīng)當(dāng)包括前響、中響和后響三種，真正做到以字帶聲，以字行腔，達(dá)到聲樂訓(xùn)練的目的。

綜上所述，聲樂是一種歌唱的藝術(shù)，是隨著人類社會(huì)誕生而產(chǎn)生的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，是古今中外具有感染力的音樂表現(xiàn)形式，能夠通過不同的語言和歌喉直接地抒發(fā)歌曲的情感，以此達(dá)到音樂化的語言藝術(shù)的目的。同時(shí)，應(yīng)當(dāng)充分地重視漢字在歌唱中的作用，突出吐字和咬字的技巧，更好地感知聲樂。

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