葛欽龍

摘 要：影視劇常常以女性與男性之間的地位進行碰撞展開，這樣既讓影片具有可觀性，并且表達了女性對自身解放的追求，但往往以王子與灰姑娘的套路結(jié)尾，這說明女權(quán)與男權(quán)的矛盾并沒得到解決，而且實現(xiàn)女權(quán)的解放還有很長一段路要走。本文從女權(quán)主義發(fā)生的根源分析，提出相應(yīng)的解決辦法， 并對中國女性解放提出一些建議，實現(xiàn)女性從主觀和客觀上不再成為客者，同時呼吁全社會共同努力實現(xiàn)女性與男性的和諧相處。

關(guān)鍵詞： 影視??；女權(quán)主義；解放

一、女權(quán)主義發(fā)生的根源分析

人類剛開始出現(xiàn)在地球上，是以氏族形式集聚生活的，而母系氏族為維系部落繁衍興盛等任務(wù)有著不可替代的地位，是有著統(tǒng)治地位的，但隨著部落擴大需要進行區(qū)域外的物質(zhì)經(jīng)濟交換后，面臨著野獸襲擊和開荒等力量型活動時，女性的統(tǒng)治地位就被以力量著稱的男性所替代，并且一直延續(xù)至今，雖然近兩個世紀以來女性的地位得到一定改善，并有與男性分庭抗禮的趨勢，但如果有些意識問題，比如教育觀念，女性意識，社會制度沒有得到解決，那么離女性與男性和諧相處就仍有一定距離。

之所以會出現(xiàn)女權(quán)主義這一訴求就意味她們受到了不公正的待遇，那么先從家庭教育角度出發(fā)。

（一）教育觀念

從小，父母對男孩與女孩的教育就顯得有些不一樣。教導(dǎo)女孩，若要討人喜歡，就要表現(xiàn)出文靜的性格特征，對于男孩，父母則要求其要勇敢，堅強，獨立的人格特征。而其所受到的啟蒙教育則是白雪公主、睡美人以及灰姑娘的童話故事，它們有一個共同特點，女主角最后都是依靠王子或者七個小矮人等男性而擺脫困境，從而得到自身地位的提升，而有著這樣潛移默化的宣傳后，女性只要表現(xiàn)得足夠乖巧，美貌，那么他的王子將會拯救她于水生火熱中。由此可見，男性與女性的氣質(zhì)不是天生的，與他或她幼年所接受的環(huán)境等教育是息息相關(guān)的。

（二）身體的限制

由于自身身體的因素，導(dǎo)致男性與女性在進行力量型活動時不具有有優(yōu)勢，只能轉(zhuǎn)而求助男性，漸漸的就成為的了男性的附庸。為了求助男性，女性從小被教導(dǎo)重物等是提不起來的，身體的纖弱使他們被要求時刻注意自己的舉止，從平日的待人接物到穿著打扮都被要求、被限制，慢慢地，她們習(xí)慣了將自己的的自信建立在男性上 ，從中國古代的“女為悅己者容”到現(xiàn)如今的市場經(jīng)濟下，女性在擇偶方面更是面臨雙向選擇，面臨壓力更大，絕大多數(shù)是以釣到金龜婿為目標(biāo)，對身體的要求就有了更高的目標(biāo)。正是這種過分在意自己的身體，而失去了自主的意識，成為了男性的客者就不顯得奇怪了。

（三）生育與生產(chǎn)的不等同

在延續(xù)后代的過程中，女性的身體不可避免地充當(dāng)了生育工具，但生育不等同于生產(chǎn)活動， 生產(chǎn)活動可以直接創(chuàng)造經(jīng)濟價值，而生育功能更多的將女性限制在家庭這一更大的限制中，人們意識觀念的關(guān)注點從單純的繁衍后代轉(zhuǎn)移到個人生產(chǎn)所創(chuàng)造的物質(zhì)文化價值上，而女性在之前的生育及生產(chǎn)并不能滿足社會的要求，這讓女性的生育地位，無形中又下降了一等。

二、角色互換的結(jié)果

《床》這部電影，以“大女人”和小男人的角度進行展開，通過角色職位的互換，得到的結(jié)果卻是男性偏向女性化，女性偏向男性化，由此可知，簡單的職位功能互換并不能解決兩者的不平等地位，《假》這部電影中女權(quán)主義者們極力想要擺脫男權(quán)的束縛，但仍然逃不出男權(quán)的影響 。因此為了從根本上解決這一問題，提出以下三點解決措施：

（一）教育觀念的改革，父母應(yīng)該給孩子公正的教育。

（二）女性主觀意識的確立，從主觀意識出發(fā)，明確自身是自己的主體的地位。

（三）全社會制度的反思改正，社會制度消除對女性的限制，以公平的進行男性與女性的優(yōu)勝劣汰。

三、對中國女性走向解放的啟發(fā)

中國的教育觀在城鄉(xiāng)間的差距是比較大的，面對農(nóng)村人口基數(shù)大的現(xiàn)狀，這一教育觀念也是亟待改變的。在父母提供給女性教育機會這一舉措中，有一句俗語是“嫁出去的女兒潑出去的水”，沒法帶來經(jīng)濟價值的事物，與之對應(yīng)的投入就不會很大，而良好的教育可以提高工作能力和工作機會，這都意味著以后的所能創(chuàng)造的經(jīng)濟價值，從源頭上，女性已經(jīng)輸給了男性，并且從現(xiàn)行的一些影視劇作品中，女性是想當(dāng)然的認為男性具有養(yǎng)家的責(zé)任，經(jīng)濟上不能獲得獨立恰恰將自己置于客體地位。

經(jīng)濟上獲得了獨立并不意味客體的地位發(fā)生了改變。除去自身努力外，同時需要全社會的觀念的改變，歷史是前進的，社會同時也是變化的，歷史課本告訴我們剛開始，人類社會是母系社會，然后通過兩者的斗爭，改為父系社會，并一直延續(xù)至我們今天所倡導(dǎo)的男女平等，兩者的斗爭一直持續(xù)在，從未斷絕。有了斗爭，必將會出現(xiàn)一方壓倒另一方的局面，與其這樣，還不如大家坐下來，共建未來。當(dāng)然在此期間碰撞是難免的，正是這些相互的碰撞，讓各自意識到自己的所需要改進的地方，從而達到共同進步的目的，兩者的未來也會越發(fā)精彩。

四、結(jié)語

人生而平等，那么女性當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)具有與男性等同的地位，本文首先從女性如何成為“客體”這個問題展開，通過分析國內(nèi)外的女性的歷史性地位，從教育觀念，社會制度的形成等方面進行論述，較全面的分析了女性客體地位的由來，并從辯證唯物主義的角度提出，既然碰撞是難免的也必將有一方的利益受到傷害，女性與男性應(yīng)該攜手共建未來，在碰撞中，發(fā)現(xiàn)不足，優(yōu)勝劣汰，相互促進，為和諧相處而共同努力。

參考文獻：

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[2]李姝穎，范純海.《床的另一邊》與《假結(jié)婚》中女權(quán)主義下男權(quán)的影射[J].電影文學(xué)， 2013.