封面故事

鬢邊韶華 首飾與古代女性的生活

鮮有從不佩戴首飾的女性，古與今同。

作為歷史悠久的日用之物，首飾輕易超越了時(shí)間與空間的界限，與女性生活史的密切關(guān)聯(lián)從未斷絕。「一編香絲云撒地，玉釵落處無(wú)聲膩。纖手卻盤老鴉色，翠滑寶釵簪不得」，「雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)」，「今日忽登虛境望，步搖冠翠一千峰」，「行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭」……連同烏鬟云鬢，玉質(zhì)柔肌，各色首飾冷艷或溫暖的熠熠輝光，烘托出層次豐富的女性魅力——含蓄、生動(dòng)、溫婉、性感。與文字相映照的，是更為直觀的女性形象。仕女圖、行樂(lè)圖、壁畫、雕塑，還有力求寫實(shí)的女子容像，留存其中、被精心描繪的的首飾，連同服裝、發(fā)式等要素，組成了圖像證史的重要線索。

精工琢磨者，華美富麗；不事雕琢者，于簡(jiǎn)凈中自成風(fēng)致——高品質(zhì)首飾的制成，背后必然有物力蘊(yùn)藉，匠作工良。首飾原料的征用和采集，提供了觀察古代國(guó)家社會(huì)經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)的微觀視角—「日照澄洲江霧開(kāi)，淘金女伴滿江隈。美人首飾王侯印，盡是沙中浪底來(lái)」，「采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無(wú)清白」，而大宗域外寶石的進(jìn)口更是文化交流中引人矚目的現(xiàn)象。

能工巧匠們也不得不費(fèi)心揣摩、迎合女主顧的心思，無(wú)論貴族平民，無(wú)論在閨閣內(nèi)闈還是市井歡場(chǎng)，也由此記錄下具有普遍意義的時(shí)代審美、價(jià)值取向。文人士子慨嘆自身際遇，也居然會(huì)在首飾中尋找寄托：「古釵墮井無(wú)顏色，百尺泥中今復(fù)得。鳳凰宛轉(zhuǎn)有古儀，欲為首飾不稱時(shí)。女伴傳看不知主，羅袖拂拭生光輝。蘭膏已盡股半折，雕文刻樣無(wú)年月。雖離井底入匣中，不用還與墜時(shí)同」—這等仕途失意、懷才不遇的自傷身世，已然不屬于所謂「女性意識(shí)」了。