經(jīng)歷了苦難的藝術(shù)家們

一位藝術(shù)家一天將會用8小時的時間，把自己當做一個不斷重復倒數(shù)的節(jié)拍器在博物館進行表演。另一個藝術(shù)家使用強烈的低頻聲音來表達某種特殊情感，并且記載下來低頻聲音對他的心靈和身體產(chǎn)生的影響。還有藝術(shù)家則用一把斧子砍一塊巨大的卵石，接著將石膏拋上去，依次反復這一動作，形成一次又一次的破壞和創(chuàng)造的循環(huán)。

六個希臘藝術(shù)家在一個持續(xù)不斷的表演過程中揮汗如雨，一天8小時，這樣的表演要進行七周。這是雅典貝納基當代博物館（Benaki ContemporaryMuseum in Athens）正在上演的行為藝術(shù)展覽《一體》（As One）的場景。這場表演已經(jīng)不僅僅是一個表演藝術(shù)了，僅僅三周就吸引了超過2萬2千名的觀眾前來參觀。

表演的強度以及表演藝術(shù)家們對時間、恐懼、誘捕、不適和控制的探索，將一個國家應(yīng)對經(jīng)濟危機和來自鄰國土耳其的移民風波的困苦情緒，以及種種因素造成的生存危機一并表現(xiàn)出來。

藝術(shù)評論家、雅典畫廊主伊莉安娜佛吉安娜基（Iliana Fokianaki）說：“他們的表演就像是希臘社會現(xiàn)狀的一面鏡子。事實上，我們就是歐洲的替罪羊，并且我們是賤民出身——這些都是大多數(shù)希臘人的真實心情寫照”，她補充道：“我們的挫折和困境大都通過這些行為藝術(shù)作品體現(xiàn)了出來?！?/p>

39歲的聲音藝術(shù)家和作曲家蘭布羅斯·皮格納斯（Lambros Pigounis）在他的作品《微觀政治學的噪音》（The Micropolitics of Noise）中用面對沖突時非殺傷性武器發(fā)出的聲音，描繪了軍事行動對民心的動搖。他每天花八個小時在一個傾斜的平臺上，時刻承受著揚聲器的隆隆聲。“我的身體要經(jīng)受三個不同的階段：戰(zhàn)斗、逃離、固定。這三個階段分別代表著沖突、逃亡和流通停止。”他說。

蘭布羅斯說一些游客會愿意主動加入他的平臺一起向觀眾展示恐懼?！八麄兏惺苈曇魠s不能接受其中的爆發(fā)，其他人則能夠克服恐懼?！痹诜块g的墻壁上，蘭布羅斯記錄下每一天這些聲音對他身體產(chǎn)生的影響，包括惡心、胸部收縮、心智能力的損失。這個表演著實改變了他。他形容說：“這就像一次薩滿的旅程。”

41歲的藝術(shù)家和舞蹈演員南?！に惯_瑪托普魯（Nancy Stamatopoulou）帶來了表演作品《白洞》（White Cave）。她一天中的大部分時間都窩在一個小白盒子里，顯示器里放映著早前記錄的前一周的表演內(nèi)容。這個表演的靈感來自柏拉圖的洞穴（Plato's Cave），她想讓觀眾們自我檢測自己是否被困在自己的生活中。

漫長的一天結(jié)束后藝術(shù)家瑪麗娜阿布拉莫維（Marina Abramovi）對希臘表演藝術(shù)家進行了評論。她對在木盒子里蜷縮的南希說：“你太瘦了，你需要一些雞湯補補身體。”她對不斷鑄造、粉碎和重鑄石膏的理查斯說：“也許你能找到一種方法在表演中加入休息的環(huán)節(jié)?！?/p>

女表演藝術(shù)家約塔·阿格里洛普洛（Yota Argyropoulou）在從另一個完全相同的房間里分離出的玻璃房中進行表演，這就是在兩個完全透明緊緊靠在一起又一模一樣的玻璃房中進行的表演《每次一個人》（One Personat a Time）。當藝術(shù)家在一間玻璃房中，觀眾可以走進另外一間玻璃房，通過玻璃和她交流，通常藝術(shù)家會模仿走進玻璃房中的觀眾的動作，與之互動。有一次，一個憤怒的女人進來就開始粉碎一個枕頭，然后一直呆著不走。約塔介紹說：“之后，整個房間的氛圍很奇怪、很暴力，我就開始朝她扔東西?！?/p>

瑪麗娜給她的建議則是：“最好的方法是忽略這樣的人，因為枕頭是合成的，這點不好，如果是羽毛，你倒是可以數(shù)一數(shù)她倒出來了多少根羽毛。”

33歲的德斯皮娜·扎哈洛普洛（DespinaZacharopoulou）帶來了《角落里的時光》（CornerTime），她用繩子將自己捆綁住又解開，整個表演過程展示了這一系列的行為和固定程序。

這些表演讓觀眾們都看得入了迷。24歲的邁克查特祖布羅斯（Mike Chatzopoulos）是一個半職業(yè)籃球運動員，此時的他正在逐步從膝傷中康復，他說他很少去博物館，但經(jīng)常會去觀看弗吉尼亞馬斯特洛基亞娜基（Virginia Mastrogiannaki）的表演作品《術(shù)語》（Jargon），這個表演就是人類生活的節(jié)拍器，在表演中她大聲倒數(shù)。這個倒數(shù)的表演她每天要持續(xù)做8個小時，一共堅持了7周的。邁克說：“她很有尊嚴，整個表演就像一場電影，每次來即使看著同樣的場景，但每次都會從中收獲不同的東西。”

表演過程中，大部分藝術(shù)家整整八個小時不休息.甚至不洗澡。為了讓自己有足夠的精神，六個進行長時間表演的藝術(shù)家甚至不說話，也不吃東西，在現(xiàn)場他們只能靠主辦方提供的茶和蜂蜜維持體力。《一體》的表演是行為藝術(shù)家瑪麗娜阿布拉莫維奇（Marina Abramovi）的研究所與NEON合作推出，由瑪麗娜主導，而NEON是一個于雅典成立了三年的非營利藝術(shù)機構(gòu)。雙方的合作中，也能見到瑪麗娜的行為藝術(shù)作品《方法》（Method），這是為了提升此次表演活動的注意力，也是為了豐富人與人之間的交流?！斗椒ā罚∕ethod）中出現(xiàn)了無數(shù)粒大米，慢速行走的人群。這個表演已經(jīng)成為一種能夠治療焦慮的雅典人的良藥。

進入《方法》（Method）表演空間后，周圍很安靜，閉上眼睛站在房間中的平臺上，身邊的人卻都有自己的事要做，觀眾戴上降噪耳機做著一系列的動作，有的是在從扁豆中挑揀米粒，有的是在緩慢前行，還有的是躺在小床上休息，而有些人就只是睜著眼睛盯著別人看。整個氛圍給人的感覺就是專注和安靜。

有一些人會在藝術(shù)和難民危機之間找到共鳴。《每日新聞報》刊登的漫畫描繪首相亞歷克西斯·齊普拉斯（A Lexis Tsipras）為“亞歷克西斯阿布拉莫維奇”，他坐在椅子上，面對著難民家庭。其實這個表演是引用自瑪麗娜2010年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的表演藝術(shù)創(chuàng)作《藝術(shù)家在現(xiàn)場》（The Artist IsPresent）。當時，她坐在那，一次面對一個觀眾，完成一場整整持續(xù)了700個小時的演出。

參與這項活動的藝術(shù)家是由藝術(shù)家瑪麗娜和NEON共同從300多名申請者中挑選出來的，一共29位藝術(shù)家，其中24名希臘藝術(shù)家，剩余5名來自其他國家。有六名藝術(shù)家都進行了每天8小時的長時間表演，其他藝術(shù)家的表演則是短時間的。這場表演雖然是來自希臘國內(nèi)的，但是對于許多希臘藝術(shù)家想要將自己的藝術(shù)推銷到國外是有幫助的?，旣惸冗@次主要并不是作為表演者出現(xiàn)，而是作為他們的老師和助演在旁邊進行配合和指導。

“我不能像以前一樣在公共場合表演，人們到處跟著我自拍，在《一體》的開幕式上瑪麗娜如是說。NEON的總監(jiān)伊琳娜·昆圖里（Etina Kountouri）說：“在雅典，瑪麗娜的表演十分重要，他是幫助人們理解長時間表演的關(guān)鍵?！?/p>

對于瑪麗娜來說，居住權(quán)是她迄今為止得到的最能促成藝術(shù)的政治媒介“我想把它帶去烏克蘭和巴黎。許多政府認為創(chuàng)造力是奢侈品，但文化是非常必要的。人們可以通過開發(fā)自己的意識改變意識.這就是表演的意義。我只能靠藝術(shù)和表演來改變現(xiàn)狀，這些是我的工具?！?/p>

《一體》是NEON迄今為止最大的一項活動，雇傭了121人。成立于2013年的NEON，由商人和藝術(shù)品收藏家季米特里斯達斯科洛普洛斯（DimitrisDaskalopoulos）創(chuàng)辦。NEON在希臘語中是“新”的意思。NEON完全靠季米特里斯自己的財產(chǎn)來支撐運行。他說他不是為了建造成什么，而是想要在藝術(shù)規(guī)劃中進行投資，將雅典現(xiàn)有的空間比如考古遺址都充分利用起來，吸引新觀眾的參與并且激發(fā)大家的交流熱情。

“若你有能力去審示這個國家的現(xiàn)狀，看看這個國家的人民和城市，你的內(nèi)心一定不會平靜。”NEON創(chuàng)始人季米特里斯說，“我們不能將人們置身于新思想之外，當代藝術(shù)面臨著巨大的挑戰(zhàn)和困難。我們要發(fā)酵文化，改變現(xiàn)狀，不能讓我們的孩子再經(jīng)歷一場這樣的危機。”

（編輯：王蕊）