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      另一種“暴力美學(xué)”

      2016-08-11 21:06:08徐佳和
      上海藝術(shù)評論 2016年3期
      關(guān)鍵詞:暴力美學(xué)荷賽災(zāi)難

      徐佳和

      世界新聞攝影大賽——荷賽,是每一位新聞攝影工作者心目中的一座高峰,也是一道難以逾越的坎,戰(zhàn)爭、血腥、悲哀因素發(fā)酵的環(huán)境的持續(xù)存在,讓新聞攝影者對于真相之理想的不懈追求,似乎只有在這樣的國際賽事中才能得到真正釋放。中國攝影師們近年在“荷賽”屢有收獲?!昂少悺迸c“華賽”僅一字之差,在對獲獎?wù)掌脑u審標準與如何取舍上,后者對前者是亦步亦趨,這并不令人驚訝,“荷賽”已舉辦59屆的歷史與口碑決定了中華版的攝影大賽“華賽”對之從取名上就顯現(xiàn)出來的敬仰和拷貝之意。

      “完美”的新聞攝影?

      兩個“賽”,無論西方的還是本土的,都冠以“新聞”二字,也就是說,這些照片應(yīng)該盡量接近現(xiàn)場的真實情景,故意地添加(色彩、明暗)或減少(縮短景深),都是不應(yīng)該的,因為最后照片上的某些信息根本不曾存在,憑借這種信息傳遞的感受是不可信賴的。

      人類社會業(yè)已跨入了21世紀的當下,然而人類歷史上不斷重復(fù)發(fā)生的許多事故,仍然無休止地破壞著現(xiàn)代人類的生存?!昂少悺彼珜?dǎo)的新聞攝影,即是以批判的勇氣提示人性惡所造成的人間災(zāi)難和禍害。那些直接觸動人類視覺和靈魂的悲慘與凄涼景象,向人類社會提出了無法回避的質(zhì)問和罪證。因此,人類歷史上從未停止過的戰(zhàn)爭災(zāi)難,必然成為“荷賽”最熱門的關(guān)注主題。有人指責(zé)“荷賽”是專門以災(zāi)難為關(guān)照對象的事物,只有表現(xiàn)災(zāi)難才能贏獲“荷賽”的重獎。近年來隨著戰(zhàn)爭爆發(fā),隨之而來的難民問題漸漸成為最近的荷賽與華賽的關(guān)注熱點,而由于社會發(fā)展導(dǎo)致的環(huán)境惡化也成為國內(nèi)攝影師的聚焦。而“荷賽”的評選結(jié)果,也反映出一個嚴酷的事實,那就是人類在現(xiàn)代社會的飛速前進中,自命為具有現(xiàn)代知識的當代人類,卻始終無法制止戰(zhàn)爭災(zāi)難對自身的致命傷害,也無法制止為了發(fā)展而導(dǎo)致的環(huán)境對自身的傷害,已然突顯現(xiàn)代化的悖論實質(zhì)。

      翻看荷賽數(shù)十年來的得獎作品,從中不難看到這套從密蘇里學(xué)院那批《生活》圖編一路奠立下來的美學(xué)傳統(tǒng):如何以廣角鏡頭抓取突發(fā)新聞事件里的人物或動作中,具有視覺撞擊性的中/近景或特寫畫面;災(zāi)難照片要突出怎樣的震驚點、運動照片要抓取怎樣的動作瞬間、人物攝影要捕捉怎樣的獨特表情、特寫照片要選擇哪些罕見的材料;如何框取/裁切照片,使構(gòu)圖更緊繃而占滿讀者的視線與情緒;如何編輯一組圖片故事、寫圖說寫標題、把每則新聞圖片講成一個充滿戲劇性和視覺震撼力的“現(xiàn)實劇照”等等。

      2013年,瑞典攝影師保羅·漢森的《加沙葬禮》獲得56屆荷賽年度圖片獎和突發(fā)新聞類單幅一等獎之后,攝影作品展示服務(wù)網(wǎng)站PhotoShelter的首席執(zhí)行官村林艾倫發(fā)表博客文章《為什么荷賽獎的新聞?wù)掌孟耠娪昂??》,質(zhì)疑得獎?wù)掌褂昧薍DR效果,改變了畫面高光和陰影部分的曝光:“過度修飾,讓我們面臨著誠信危機。”

      同樣,2016年度“華賽”大獎及時事類新聞組照金獎把目光投向了歐洲難民——2015年11月16日,移民乘坐的土耳其巡航船抵達萊斯沃斯島斯卡拉村附近。這艘土耳其船的主人曾將大約150個希望逃離土耳其的難民送往希臘海岸。后來,他在土耳其水域被捕。暫且撇開人文關(guān)懷的現(xiàn)實意義不談,一幅恍如世界著名畫作《美杜沙之舟》的照片誕生了,近乎完美的光影與色彩飽和度,明顯經(jīng)過后期的制作調(diào)試,清晰的輪廓以及船上人物緊繃的表情,完美,從構(gòu)圖到影調(diào),堪稱完美,令人動容,然而這樣的完美與新聞攝影的初衷一致嗎?新聞、宗教題材,攝影師有意將色調(diào)加深、加重,渲染悲傷、憤怒、壓抑的情緒,是不是有悖新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t?

      怎么看都覺得不真實的背景: 好好的風(fēng)景,構(gòu)圖不錯,選景也好,為什么非要在PS里把顏色搞得那么濃?云層都鑲上了金邊,海水烏沉沉如墨,人臉上的每一根皺紋都清晰可辨,白雪的反光亮得刺目。唯一的解釋就是這樣的景象是攝影師需要的風(fēng)景,而不是實際看到的那個模樣。PS是讓夢想成真的地方。除了尋找并掠奪特殊的、怪異的、奇觀式的“新聞”材料,且口味愈來愈重地將之提高色彩飽和度以期讓悲劇氣氛更濃烈,銳化度更高以期有舞臺效果,劇場化或美感化的結(jié)果讓新聞攝影成為刺激感官與情緒的消費物。這種提供視覺消費與視覺掠奪的新聞攝影,精神上都是暴力的。

      虛假的“美”是不是愈演愈烈?

      攝影本身就是一種局限的選擇,是攝影師眼光的延伸,照片一旦被做了些技術(shù)手腳,攝影停留在瞬間反應(yīng)的最珍貴的本質(zhì)已經(jīng)被摧毀了,除非這種毀滅意味著另一種藝術(shù)創(chuàng)造的新生。真實的瞬間,比所謂的完美更重要。

      新聞攝影正在以另一種形式追求著虛假的“美”是不是愈演愈烈?在西方也出現(xiàn)了一種反新聞攝影和反紀實攝影的表達方式。它就是不去捕捉暴力性的場景,它就是不去反映所謂的典型的悲慘的那一瞬間,它就是要破除這種構(gòu)圖和美學(xué)的選擇。我覺得,得到2016年度照片獎,同時獲得突發(fā)新聞類單幅一等獎的《渴望新生(Hope for a New Life)》在此地爆發(fā)出了一個強音,打破了新聞的固化。澳大利亞攝影師沃倫·理查德森(Warren Richardson)談及這幅作品的拍攝,沃倫·理查德森說:“整個晚上都在和警察部隊玩貓捉老鼠的游戲,在拍照前,我已經(jīng)筋疲力盡了。那時大概是凌晨3點,由于警察的緣故,你不可能使用閃光燈,我心里想讓他們過去,所以,我只能借用月光。”照片模糊了的焦點是一個緊張的父親要把自己的孩子送出鐵絲網(wǎng),送到一個對和平對光明充滿了憧憬的理想社會中去,照片上明顯失焦的人物五官與周圍景致,仿佛是攝影師緊張得以至于顫抖的手握著相機,手心微微滲出了汗意,在周遭凜冽的夜色里,按下快門的一瞬間,甚至引發(fā)了周圍的空氣的顫動。較之以清晰到每個毛孔和銳度極高的新聞攝影,這一幅灰暗的畫面透出一種特別的詩意和朦朧的美。這不是虛構(gòu)出來的清晰,不是經(jīng)過調(diào)高感光度,調(diào)高色彩飽和度之后的完美畫面,這才是真實的世界那一刻的。

      中山大學(xué)教授、視覺研究者楊小彥曾經(jīng)說過:“你為什么拍他,他對你意味著什么,這種互動關(guān)系和攝影的核心問題到底是不是本能,這才是最根本的問題?!磁c被看才是我們討論攝影最重要的動機,我也在這當中意識到攝影是一件社會性的事情,而不是單一的觀看?!?/p>

      如果新聞攝影始終在技術(shù)追求的層面里打轉(zhuǎn),為了所謂的“美”的強化,是不是意味著另一種“暴力美學(xué)”?

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