摘 要：美術(shù)館是人類文明與社會進步不可或缺的精神家園，是留駐歷史和美學(xué)經(jīng)驗的空間，是人們在忙碌的生活工作之余尋找自身文化根源的地方。隨著文化結(jié)構(gòu)日漸多元繁復(fù)，知識性、傳播性以及可體驗性已經(jīng)成為當代美術(shù)館展示設(shè)計的新準則。在對成都廊橋當代藝術(shù)空間的場地和周邊環(huán)境進行分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合對國外藝術(shù)文化機構(gòu)的學(xué)習(xí)借鑒和以人為本的設(shè)計理念，從人的角度出發(fā)，探究美術(shù)館、人和展品三者的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館；藝術(shù)；文化；廊橋當代藝術(shù)；空間；環(huán)境設(shè)計

一、成都廊橋當代藝術(shù)空間設(shè)計分析

（一）廊橋當代藝術(shù)空間現(xiàn)狀

廊橋當代藝術(shù)空間（Re-C Art Space）位于杜甫草堂和四川省博物館以及詩書畫院之間，草堂2號地內(nèi)，是一個全新的藝術(shù)活動中心。廊橋當代藝術(shù)中心是由非贏利性廊橋藝術(shù)基金和廊橋當代藝術(shù)空間兩部分組成，擁有近1000平方米室內(nèi)外藝術(shù)展覽空間及多媒體展示廳。

（二）廊橋當代藝術(shù)空間分析

1.具有優(yōu)勢的地方

廊橋當代藝術(shù)空間位于四川省博物館以及詩書畫院之間，已經(jīng)形成一定的藝術(shù)氛圍，臨近成都杜甫草堂和浣花溪公園，也已經(jīng)有相當一批的人流數(shù)量，處于豐富文化底蘊地帶，地理位置優(yōu)越。從學(xué)術(shù)地位上講，推廣新藝術(shù)，并以與海外藝術(shù)機構(gòu)的深厚聯(lián)系來推進本土藝術(shù)國際化。在強調(diào)自身穩(wěn)步發(fā)展的同時，將更大的精力和資源落實到對中國當代藝術(shù)的推廣中。

2.所存在的不足

廊橋當代藝術(shù)空間所處環(huán)境的局限性，表現(xiàn)在它于負一層，上面是廊橋草堂店和蜀粹典藏，所以它的一部分空間是受限制的，雖然有兩個小花園，但內(nèi)部展覽空間的采光是比較欠缺的，防潮效果也不好，墻面有受潮的反應(yīng)。通過訪問其工作人員得知，由于內(nèi)部開關(guān)設(shè)計不到位，在頂部或室外位置缺少開關(guān)，導(dǎo)致一些展覽的不足。此外展覽空間里也沒有掛畫裝置。

二、廊橋當代藝術(shù)空間改造設(shè)計初探

（一）廊橋當代藝術(shù)空間改造的特性

1.現(xiàn)代性的體現(xiàn)

廊橋當代藝術(shù)空間的建筑本身就是具有現(xiàn)代性的。內(nèi)部空間設(shè)計也體現(xiàn)出其現(xiàn)代性的特點，材料上，通過入口大廳與休息區(qū)域之間的玻璃幕墻，強調(diào)了室內(nèi)外空間的流通性。還有室外的垂直綠化，生鐵、水泥板、木飾面板等自然材料和可循環(huán)利用的材料，透過自然介質(zhì)的運用來體現(xiàn)其生態(tài)理念。

2.人文性的體現(xiàn)

在廊橋當代藝術(shù)空間的設(shè)計改造中，一直堅持“以人為本”的生態(tài)理念。展品的布置上，充分考慮人體高度，展品布置在距地面0.8-3.5米范圍之內(nèi)，并且考慮整個觀展環(huán)境，在大廳內(nèi)部也增加了綠色環(huán)境，通過借景的手法，使室內(nèi)室外整個空間達到融合，利用自然光和人工照明相結(jié)合，給觀眾營造良好的觀展環(huán)境和空間體驗。

3.美術(shù)館與自然環(huán)境的借景關(guān)系

“讓光線來設(shè)計”是貝聿銘的名言，一直關(guān)注于空間、光以及自然三者的關(guān)系。在館內(nèi)設(shè)計了一處下沉庭院，更為整個場館增添了生機。通過運用“借景”的手法，把風(fēng)景引入到室內(nèi)空間，不僅緩解了觀展的疲憊感，還加大了室內(nèi)室外的銜接，營造了豐富、輕松、自由的空間氛圍，提高了觀展效果，再次體現(xiàn)“以人為本”的生態(tài)理念。

（二）廊橋當代藝術(shù)空間改造設(shè)計初探

1.平面布局和交通流線

廊橋當代藝術(shù)空間入口大廳是一個圓形空間，不僅承載著服務(wù)、售購、引導(dǎo)等多方面的作用，還承擔著集散、分流的作用。在此處設(shè)置了下沉庭院，作為一處兒童娛樂學(xué)習(xí)的畫廊場所。整個平面布局包括收藏庫房區(qū)域、辦公區(qū)、公共服務(wù)休息區(qū)（多功能廳、圖書館、畫家俱樂部、露天休息平臺）和展區(qū)。

2.展廳排布與休息空間

傳統(tǒng)的展廳布置是相互串聯(lián)的，展廳與展廳之間沒有明顯的界限，參觀者在無意識的情況下就進入下一個展廳，參展觀眾只能按設(shè)計者安排好的順序進行參觀，進行選擇性參觀時會造成一部分展覽的無法觀看，比較混亂。在針對廊橋當代藝術(shù)空間的改造設(shè)計時，打破這種中規(guī)中矩的安排。展廳布置運用“借景”的手法，借鑒園林的意境進行設(shè)計，使每一個展廳設(shè)計不同的景點。

3.藏品空間等輔助設(shè)施

藏品一般都是有很高的社會價值和科學(xué)研究價值，出于對藏品的保護設(shè)置了庫房。藏品空間采用恒溫恒濕系統(tǒng)，溫度一般控制在15-25度之間，相對濕度控制在75%以上。

三、結(jié)語

近幾年來，當代的藝術(shù)場館已自覺擔起美術(shù)館的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，建立更加健全的適合大眾的藝術(shù)場所。廊橋當代藝術(shù)空間的改造充分利用其自身優(yōu)勢，給當代的年輕新銳藝術(shù)家提供一個發(fā)展的平臺，觀展大眾營造一個良好的觀展環(huán)境。為美術(shù)館設(shè)計提供了更多的可能性。

參考文獻：

[1]布萊恩.勞森.空間的語言[M].楊青娟，韓笑，盧芳等譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.

[2]馬越歐.現(xiàn)階段我國民營美術(shù)館運營模式分析[D].中國藝術(shù)研究院，2010.

作者簡介：

馮小桐 ，四川師范大學(xué)，講師，碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計