張紀(jì)中版武俠電視劇的特點(diǎn)分析

劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

張紀(jì)中版武俠電視劇的特點(diǎn)分析

劉學(xué)士

（河南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，河南 開封 475000）

張紀(jì)中著手拍攝金庸武俠小說(shuō)可以追溯到1999年《笑傲江湖》，他的作品一改TVB武俠劇的風(fēng)格與模式，變?yōu)闇喨淮髿?、格調(diào)清晰高雅的武俠大片。經(jīng)過(guò)不斷的摸索與實(shí)踐，逐漸形成自己鮮明的特點(diǎn)。

張紀(jì)中；武俠；笑傲江湖；特點(diǎn)；風(fēng)格

一、忠實(shí)原著

對(duì)原著的絕對(duì)忠實(shí)是張紀(jì)中的追求，也是其電視劇的特點(diǎn)。眾所周知，金庸先生的武俠小說(shuō)，展示了豐富的中國(guó)文化，如中國(guó)傳統(tǒng)儒家、佛教和道教哲學(xué)、飲食文化、酒文化，流行文化等，“俠情”彌漫充斥在一部部小說(shuō)中。把金庸先生的這種“俠情”淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，是張紀(jì)中對(duì)武俠電視劇的追求。

張紀(jì)中認(rèn)為，能否恰到好處地將把原著的精神和元素表達(dá)出來(lái)是改編的標(biāo)準(zhǔn)。因此在改編和翻拍中無(wú)時(shí)無(wú)刻不體現(xiàn)出俠客義士的武俠精神，不管是義薄云天還是快意恩仇，他所拍攝出來(lái)的場(chǎng)面都是令人振奮的。此外，張紀(jì)中特別善用氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)面以及注重寫實(shí)的手法展現(xiàn)金庸武俠的內(nèi)涵，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼與沖擊，滿足了觀眾對(duì)于武俠大片的需求。

二、獨(dú)特的人物性格

《神雕俠侶》中，為了小龍女的挑選契合角色。“小龍女”作為主角貫穿于整部電視劇，因此對(duì)演員選擇方面就需要仔細(xì)考量。張紀(jì)中煞費(fèi)苦心，曾找過(guò)全智賢、張柏芝，最終確定為周迅。然而劉亦菲的出現(xiàn)，讓劇組最后選擇了劉亦菲。果不負(fù)眾望，在電視劇中劉亦菲活靈活現(xiàn)的演出征得了觀眾的賞識(shí)。在張紀(jì)中版《天龍八部》中，對(duì)“天山童姥”一人物角色的定位，啟用了年僅16歲的舒暢，舒暢精湛過(guò)人的演技，淋漓盡致地表現(xiàn)了童姥由童到老的過(guò)程。在人物角色選擇中，張紀(jì)中大膽啟用年輕演員，完美地展現(xiàn)了金庸筆下的人物形象特征。

三、善用新設(shè)備與技術(shù)

首先，是設(shè)備的提高。武俠世界畢竟不同于正常社會(huì)，武林人士的各種奇功異術(shù)也是吸引觀眾的重要噱頭。比如說(shuō)：利用威亞技術(shù)，江湖人物得以飛檐走壁；利用爆破，江湖人物掌下的武功變得殺傷力極大；電腦技術(shù)的后期合成，使得武俠人物大都場(chǎng)面更加精彩，也更加有看頭。對(duì)于觀眾而言，仿佛這些演員真的有上天入地的本領(lǐng)。其次，是拍攝技術(shù)的提高。眾所周知，電視劇拍攝方式與電影的拍攝方式有所不同，在電視劇拍攝制作的過(guò)程中，引用電影拍攝手段，帶來(lái)了與往常電視劇不一樣的視覺(jué)效果。例如《笑傲江湖》第28集，恒山派接到嵩山派書信，要前往福建阻擋魔教搶奪辟邪劍譜，儀琳師妹與啞婆婆告別這一小段戲，先是遠(yuǎn)景，鏡頭拉近，特寫，然后再切換鏡頭，布置內(nèi)景，再配以箏琴配樂(lè)，把一個(gè)小小的離別渲染得很大氣。

在取景方面，善用大場(chǎng)面，往往借用美麗的風(fēng)景使電視劇更明亮可感。比如在《神雕俠侶》中，許多唯美的景象以及打斗的大場(chǎng)景取景于浙江的橫店以及四川的九寨溝?！短忑埌瞬俊沸≌f(shuō)中，常常提到神秘的國(guó)度——大理國(guó)，大理國(guó)在小說(shuō)中被作者描述的令人向往。于是，張紀(jì)中把目光投向云南富有文化底蘊(yùn)的大理，并在此基礎(chǔ)上搭建了影視基地。又如在《笑傲江湖》中，曲洋和劉正風(fēng)打坐在云山霧繞中的真實(shí)場(chǎng)景中，美輪美奐，讓人產(chǎn)生高山流水遇知音的感覺(jué)，也彌補(bǔ)了港版武俠電視劇人工搭建布景的沉悶。在武打上，《笑傲江湖》中一些武打的場(chǎng)面令人印象深刻，例如令狐沖任盈盈竹林大戰(zhàn)那一集中，在小說(shuō)中沒(méi)有過(guò)多的描寫，而在電視劇中，大氣的場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、武打設(shè)計(jì)精巧

與港版武俠電視劇不同，張紀(jì)中武俠電視劇在武打技巧設(shè)計(jì)精巧，根據(jù)金庸的原著小說(shuō)，以找到支點(diǎn)人物的武打設(shè)計(jì)，是一個(gè)出彩的重要因素。比如在《天龍八部》中段譽(yù)的凌波微步的設(shè)計(jì)，依據(jù)馬戲團(tuán)小丑的姿態(tài)，前仰后合，適合用來(lái)展現(xiàn)段譽(yù)躲避外來(lái)攻擊，并且此時(shí)腳的立足重心是不變的，而不是所謂的在地上飄行。在《射雕英雄傳》中，對(duì)郭靖的降龍十八掌的設(shè)計(jì)，每當(dāng)出掌的時(shí)候，一條金龍呼嘯而出，煞是威風(fēng)，但是也未免過(guò)于單一，容易使人產(chǎn)生視覺(jué)疲倦。而后在關(guān)于喬峰的降龍十八掌的武打設(shè)計(jì)，劇組一改《射雕英雄傳》中郭靖章法套路，而是考慮人物性格和力量，將喬峰身邊的環(huán)境因素都利用起來(lái)，來(lái)表達(dá)他掌法的威力。如果在山峰上，就以山川石頭突出掌法威力。這樣的設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)了人物的武功強(qiáng)大，也增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，滿足了觀眾的需求。

五、結(jié)語(yǔ)

張紀(jì)中版武俠電視劇開創(chuàng)了大陸武俠電視劇的新高峰，其鮮明的特點(diǎn)以及影視風(fēng)格，給我們創(chuàng)造了深刻的金庸武俠世界。無(wú)論是在哪一個(gè)層面的，都有我們需要學(xué)習(xí)的地方，也存在改進(jìn)的地方。武俠電視劇也會(huì)有更好的發(fā)展空間。

[1]海鳴.當(dāng)一名合格的電視制片人——《芝麻開門-張紀(jì)中訪談錄》評(píng)介[J].當(dāng)代電視，2002,(12):54-55.

[2]任麗娜.陳凱歌、馮小剛、張紀(jì)中命題影片風(fēng)格分析[J].電影文學(xué)，2014,(24):36-37.

[3]盧思聰.淺談武俠電視劇中的武俠文化[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012,(4):251.

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1007-0125(2016)08-0098-01

劉學(xué)士（1991-），男，漢族，河南商丘人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣播電視專業(yè)，碩士研究生。