論英國時代醫(yī)療劇的文化逼真與懷舊氛圍營造

馬 瑩

（南京師范大學(xué) 江蘇 南京 210097）

論英國時代醫(yī)療劇的文化逼真與懷舊氛圍營造

馬 瑩

（南京師范大學(xué) 江蘇 南京 210097）

英國時代醫(yī)療劇是醫(yī)療劇在英國本土化發(fā)展產(chǎn)生的新的文類，它在遵循醫(yī)療劇“P+P模式”文類規(guī)則之外，還用布景、服裝以及音樂等視聽元素營造出了濃郁的時代氛圍，而且劇集強(qiáng)烈的情緒感染力也讓觀眾對其產(chǎn)生了懷舊式認(rèn)同。該文以《呼叫助產(chǎn)士》、《無法呼吸》兩部時代醫(yī)療劇作為研究文本，運用“文化逼真”的概念，分析英國時代醫(yī)療劇產(chǎn)生的強(qiáng)烈的情緒感染和營造的懷舊氛圍。

醫(yī)療劇；文化逼真；“P+P”模式；懷舊

醫(yī)療劇作為一類成熟的職業(yè)劇，其出現(xiàn)和發(fā)展是在大洋彼岸的美國。醫(yī)療劇進(jìn)入英國后出現(xiàn)了將醫(yī)療內(nèi)容與時代劇嫁接的趨勢，從而形成了醫(yī)療劇的一個亞類型。顧名思義，時代醫(yī)療劇是將醫(yī)療故事的背景置于某個歷史時代之中，講述特定年代醫(yī)務(wù)工作者的工作和生活，進(jìn)而折射出時代的變遷。英國時代醫(yī)療劇通過對歷史真實的還原，進(jìn)而以文化逼真營造出懷舊的氛圍，以其強(qiáng)烈的情感打動了觀眾。

一、時代醫(yī)療的“P+P+T”模式

有學(xué)者將醫(yī)療劇概括為“P+P模式”，其中兩個P分別指的是Professional（職業(yè)、專業(yè)）和Personal（個人情感、個人話題）。首先，就醫(yī)療劇而言，它突出表現(xiàn)的是高度的科學(xué)性，是對人與生命的尊重與熱愛。這一模式的文類規(guī)則落實在情節(jié)上，首要就表現(xiàn)為病患在醫(yī)生高超的醫(yī)術(shù)救治下痊愈。醫(yī)療劇對身體物質(zhì)性的高度關(guān)注以及對醫(yī)療場面的反復(fù)書寫雖然在一定程度上達(dá)到了近乎極樂的狀態(tài)，但也使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。另一方面，“P+P模式”醫(yī)療劇在高度理性的職業(yè)元素外加上感情元素，這種“柔化”手段在引起觀眾共鳴方面十分奏效，其中運用最多的策略便是為劇中的醫(yī)務(wù)工作者（尤醫(yī)生）設(shè)置情感戲。這里的情感元素“更多是一種商業(yè)化‘性感’因素的使用……女主角常與多位男性之間有若即若離的關(guān)系……劇中也常出現(xiàn)‘多角關(guān)系’?！雹偃绱艘粊?，頻頻出現(xiàn)的疑難雜癥成為促成人物情感變化的轉(zhuǎn)折點，醫(yī)院也淡化成為醫(yī)生個人生活和情感發(fā)展變化的背景。

任何一種電視劇類型在具備穩(wěn)定性的同時都隱含了一種開放性?！爱?dāng)類型逐漸發(fā)展成為一種成熟的模式時，總是會在無形中隨著觀眾的審美心理和市場需求的變化做出相應(yīng)的調(diào)整，具有了某種潛在的變異性?！雹谟鴷r代醫(yī)療劇遵循醫(yī)療劇的“P+P模式”進(jìn)行創(chuàng)作，不論表現(xiàn)的是上世紀(jì)50年代倫敦東區(qū)助產(chǎn)士的《呼叫助產(chǎn)士》，還是講述60年代婦產(chǎn)科醫(yī)生的《無法呼吸》，都是在講述醫(yī)務(wù)工作者的生活，但特別之處就在于，劇中的醫(yī)療場景被加上了時代限定，即將醫(yī)療劇發(fā)展成為“P+P+T（Time）”亞類型，使劇集富于濃郁的時代特點。

二、文化逼真：基于歷史的懷舊

觀眾借由電視劇文本窺得的“現(xiàn)實”是虛構(gòu)作品構(gòu)建出來的，一部電視劇想要營造出逼真的現(xiàn)實感來，除了需要符合該文本所屬文類的內(nèi)在規(guī)定，即允許在文類的可信范圍之內(nèi)讓狂想有充分發(fā)揮余地之外，還需要參照虛構(gòu)作品之外的社會世界的規(guī)范、風(fēng)俗和常識，實現(xiàn)文本的文化逼真。

2012年播出的《呼叫助產(chǎn)士》在播出第一季時就吸引了870萬人觀看，比同期《神探夏洛克》和《唐頓莊園》的收視都要高，AI指數(shù)也達(dá)到了90分③。它打破了同時期風(fēng)靡全球的《唐頓莊園》所呈現(xiàn)的英帝國舊夢，非但沒有回避戰(zhàn)后英國社會的破敗景象，還較為正面地反映了倫敦東區(qū)惡劣的生活條件。

遵照基本的歷史事實和風(fēng)俗精心制作出時代醫(yī)療劇，以真實的細(xì)節(jié)和逼真的畫面再現(xiàn)了時代風(fēng)貌，從而做到了文化逼真。而這種逼真也營造出了濃郁的懷舊氛圍，勾起了觀眾向往美好時光的心境。如果說醫(yī)療劇之美在于醫(yī)者仁心，在于新生命的綻放，那么時代醫(yī)療劇則在此之上更增添了濃郁的復(fù)古風(fēng)情，時代醫(yī)療劇構(gòu)成的懷舊場域為觀眾提供了集體懷舊的主體地位。

心理學(xué)研究表明，懷舊可以由可視化的事物，如衣服、玩具等，以及無形的刺激，如歌曲等，來觸發(fā)。在營造時代感方面，影視劇作品通常采用布景、服裝和道具等手段，這是時代醫(yī)療劇用于觸發(fā)觀眾懷舊情緒的利器。二戰(zhàn)后的英國雖然贏得了戰(zhàn)爭的勝利，但整個國家卻陷入了破產(chǎn)的邊緣?！逗艚兄a(chǎn)士》用鏡頭表現(xiàn)了東區(qū)狹窄的街道、陳舊稠密的房屋和人們惡劣的生活，在助產(chǎn)士們趕去為孕婦接生的途中，我們也看到了生活在此的港口工人和他們年幼的孩子，劇集中也時常出現(xiàn)一些潦倒的流浪漢和站街女郎，表現(xiàn)出了他們艱難的生活。

“音樂是最常見的一種懷舊觸發(fā)因素。研究表明，懷舊常與自傳體式歌曲相聯(lián)系，而且與新歌相比，消費者過去聽到的舊歌能喚起他們更多的懷舊感受。”④《呼叫助產(chǎn)士》常在劇集結(jié)尾處使用流行于20世紀(jì)50和60年代的浪漫流行歌曲，如Nurse Lee初到東區(qū)時，劇集選用了《Que Sera Sera，Chunmmy》， 和警察戀愛時則配以《You belong to me，Little darling》等歌曲?！稛o法呼吸》中，Nurse Jane和醫(yī)生跳舞的片段使用了被奉為爵士經(jīng)典的《Quizas，quizas，quizas》，使人們隨著搖擺的節(jié)奏和浪漫的舞步很快回到了60年代。

除了盡可能真實地展現(xiàn)歷史的風(fēng)貌外，時代劇的時代感還體現(xiàn)在對于過往生活狀態(tài)的懷舊和對傳統(tǒng)價值的回望?！逗艚兄a(chǎn)士》中，孕婦和助產(chǎn)士在艱苦生活條件下所承受的壓力，以及她們面臨疼痛和困難所表現(xiàn)出的勇氣和善良正是這部時代醫(yī)療劇的主題。雖然該劇所展現(xiàn)的倫敦東區(qū)與《唐頓莊園》營造的帝國舊夢全然相反，

但它們在情感上是一致的，充滿了人與人之間的款款溫情，充斥著懷舊的情緒。正是通過對苦難歷史的書寫，該劇凝聚了觀眾對國家和民族的認(rèn)同，從而昭示了超越時空的永恒力量。

三、強(qiáng)烈的情緒感染

與美國醫(yī)療劇相比，英國制作的醫(yī)療劇在高度職業(yè)和理性化以及情感化的趨勢上選擇了后者。英國時代醫(yī)療劇作為一個亞類型，其吸引世界觀眾的原因除卻其特有的時代感外，還在于劇集中溫情脈脈的情緒感染。

醫(yī)院等醫(yī)療場所是醫(yī)務(wù)工作者的舞臺，眾多生死離合的故事在此上演，人性的善與美及其對立面在關(guān)乎生命的場景里展現(xiàn)得淋漓盡致。“它們（醫(yī)療?。θ诵詯旱囊幻孢M(jìn)行批判與揭露，具有崇高的人文情懷。”⑤《呼叫助產(chǎn)士》打動人心之處就在于它所表現(xiàn)的是愛、生命和生活，正如在《呼叫助產(chǎn)士》扮演醫(yī)生的演員在采訪中所說，愛、生命和生活是所有人都有所體悟的事情。而生命之美和人性之善能夠超越時間和空間，因而也就更能觸及觀眾的靈魂。

“現(xiàn)實被剝奪了詩意、價值、意義等美好的東西，變得平庸且令人不滿，于是大眾便有了強(qiáng)烈的返回過去的傾向，更加注重和張揚(yáng)生活中美好和光明的一面?！雹懿徽撌潜憩F(xiàn)新生命誕生，確立醫(yī)護(hù)人員敬業(yè)基調(diào)和溫暖情感的《呼叫助產(chǎn)士》，還是觀照女性自主選擇生活權(quán)利，揭露人性陰暗面的《無法呼吸》，英國時代醫(yī)療劇精心打造的時代背景，都為觀眾提供了一個頗具浪漫色彩的懷舊場域。觀眾為劇集中的人與人之間的友善與真誠所打動，從而實現(xiàn)對劇集的懷舊。這種由情緒感染所引發(fā)的懷舊既是對于過往美好純粹的懷戀，其實也是希望回歸其中的一種情感。

注釋：

①郭艷民.當(dāng)代中美主流電視劇比較[M].北京：中國廣播電視出版社，2010.146.

②羅弦.西風(fēng)東漸各“演”千秋——評美國醫(yī)療劇在東方的本土化演繹[J].電影評介，2011,(19):17.

③AI指欣賞指數(shù)，為百分制。

④李斌，馬紅宇，李愛梅，凌文輇.懷舊的觸發(fā)、范式及測量[J].心理科學(xué)進(jìn)展，2015,(7):1291.

⑤郭艷民.當(dāng)代中美主流電視劇比較[M].北京：中國廣播電視出版社，2010.146.

[1]張海潮，白芳芹，潘超.劇領(lǐng)天下：中外電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告（2012-2013）[M].北京：中國民主法治出版社，2013.

[2]苗棣，趙長軍.論通俗文化——美國電視劇類型分析[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2004.

[3][英]斯圖亞特·霍爾.表征——文化表現(xiàn)與意指實踐[M].北京：商務(wù)印書館，2003.

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馬 瑩（1991-），女，甘肅蘭州人，南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：電視劇創(chuàng)作和理論。