張淳 劉繼坤

[摘要]羅伯特·澤米吉斯在新作《云中漫步》中，將目光對(duì)準(zhǔn)了法國(guó)雜技藝術(shù)家菲利普·帕特，為觀眾重現(xiàn)了菲利普于1974年8月7日在紐約的驚世壯舉。作為一部根據(jù)個(gè)人自傳改編而成的電影，人物形象自然是電影成敗的關(guān)鍵。對(duì)《云中漫步》在人物形象塑造上的得失進(jìn)行分析，將對(duì)人們進(jìn)一步了解澤米吉斯的電影美學(xué)有一定的裨益。文章從個(gè)性化人物的塑造、人物形象的“隱惡”修飾、人物形象與人文精神三方面，分析《云中漫步》的人物形象。

[關(guān)鍵詞]《云中漫步》；羅伯特·澤米吉斯；人物形象

美國(guó)著名導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯曾經(jīng)以三部電影奠定了自己在世界影壇的地位，分別為《阿甘正傳》（1994）、《超時(shí)空接觸》（1997）以及《荒島余生》（2000）。在這三部電影中，澤米吉斯都表現(xiàn)出了在刻畫(huà)人物、取舍情節(jié)上渾然天成的技巧，其中《阿甘正傳》更是憑借阿甘這一人物成為美國(guó)影史上的不朽之作。而在新作《云中漫步》（The Walk，2015）中，澤米吉斯則將目光對(duì)準(zhǔn)了法國(guó)雜技藝術(shù)家菲利普·帕特，為觀眾重現(xiàn)了菲利普于1974年8月7日在紐約的驚世壯舉。作為一部根據(jù)個(gè)人自傳改編而成的電影，人物形象自然是電影成敗的關(guān)鍵。澤米吉斯在《云中漫步》中較好地為觀眾還原了一個(gè)有血有肉、令人感情復(fù)雜的主人公以及圍繞在菲利普身邊的諸多“幫助者”形象，配合以3D技術(shù)下的高空行走畫(huà)面給予了觀眾前所未有的震撼觀感。但其在突出菲利普的同時(shí)對(duì)其他人物塑造上的簡(jiǎn)單化又引起了評(píng)論界的一定爭(zhēng)議。對(duì)《云中漫步》在人物形象塑造上的得失進(jìn)行分析，將對(duì)人們進(jìn)一步了解澤米吉斯的電影美學(xué)有一定的裨益。

一、個(gè)性化人物的塑造

俄羅斯民間故事學(xué)者普羅普在其著作《民間故事形態(tài)學(xué)》之中對(duì)敘事文本的構(gòu)成進(jìn)行了分析，認(rèn)為人物基本上都在敘事中發(fā)揮著穩(wěn)定的功能。而不同故事中形形色色的人物形象實(shí)際上可以總結(jié)為七種角色：主人公、被害者、迫害者、幫助者、偽主人公、委派者和受害者家屬。在《云中漫步》中，菲利普·帕特?zé)o疑便是主人公（the hero）角色，他是整部電影關(guān)注、歌頌的對(duì)象。在《云中漫步》之前，詹姆斯·馬什就曾以一部獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的《走鋼絲的人》（Man on Wire，2008）讓觀眾認(rèn)識(shí)了菲利普并了解了他在雙子塔上長(zhǎng)達(dá)45分鐘的令人嘆為觀止的舉動(dòng)。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，《云中漫步》幾乎是不具備懸念性的，觀眾可以預(yù)料到菲利普終將安全地從鋼索上下來(lái)，因此《云中漫步》的重心放在了人物塑造上，通過(guò)補(bǔ)充大量紀(jì)錄片沒(méi)有能展現(xiàn)的細(xì)節(jié)帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)這位個(gè)性鮮明的主人公。

澤米吉斯對(duì)于主人公菲利普·帕特的定位是明確的，即一位極富個(gè)人魅力，敢于追逐個(gè)人理想的英雄人物。電影首先是渲染了他的成長(zhǎng)過(guò)程，如表現(xiàn)了他是如何自幼癡迷于去馬戲團(tuán)看表演，甚至因?yàn)橄矚g表演而被父親趕出家門(mén)，使觀眾了解到他對(duì)走鋼絲的熱愛(ài)。菲利普先是偷偷在馬戲團(tuán)中走鋼絲，隨后在女友安妮的學(xué)校里，再是巴黎圣母院，最后是紐約雙子塔，在層層遞進(jìn)中剝開(kāi)人物的“外殼”，讓觀眾逐漸深入其個(gè)性。并且電影用了很大篇幅來(lái)描述菲利普如何為之進(jìn)行訓(xùn)練，做準(zhǔn)備工作，正因?yàn)橛辛诉@些鋪墊，菲利普終于站上繩索時(shí)才更令觀眾激動(dòng)。

其次，電影濃墨重彩地表現(xiàn)了菲利普在通往成功之路上的重重阻礙，以凸顯其百折不回的個(gè)性。這一點(diǎn)可以參見(jiàn)由金球獎(jiǎng)最佳編劇艾倫·索金編劇的《社交網(wǎng)絡(luò)》（2010），電影同樣是講述一個(gè)“偏執(zhí)的天才”如何在一群志同道合的朋友的幫助下，克服了諸多麻煩與是非，最終創(chuàng)造出驚人奇跡的故事。在《云中漫步》中，菲利普在偽裝成建筑工程師勘測(cè)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候不慎被釘子扎穿了右腳，直到走鋼絲那一天傷口依然鮮血淋漓；又如為了躲避警察而被迫躲在電梯通道之中長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)，稍有不慎就會(huì)跌落進(jìn)幾百米的電梯井中粉身碎骨；當(dāng)從電梯井中脫身之后，又要提防正在值夜班的似睡非睡的保安；在鋼索上終于可以進(jìn)行表演時(shí)，卻又遭遇了警察的兩頭圍堵……這些都是歷史上菲利普的真實(shí)遭遇。

最后，電影中運(yùn)用了次要人物來(lái)對(duì)主要人物進(jìn)行襯托，如菲利普的啟蒙老師——走鋼絲經(jīng)驗(yàn)豐富的魯?shù)习职峙c菲利普之間的分分合合等，讓觀眾意識(shí)到菲利普?qǐng)?zhí)拗的個(gè)性以及走鋼絲對(duì)他的意義。在跟隨魯?shù)习职謱W(xué)習(xí)時(shí)，魯?shù)习职纸趟蛴^眾致意以表達(dá)喜悅與感激之情，但是出于某種驕傲菲利普始終學(xué)不會(huì)，因?yàn)樗J(rèn)為自己是藝術(shù)家而不是馬戲團(tuán)小丑，他夸張的脫帽旋轉(zhuǎn)與跪下的動(dòng)作被魯?shù)习职殖鉃椴徽嬲\(chéng)的舉動(dòng)。在與魯?shù)习职趾秃煤?，魯?shù)习职肿屗蛋踩珟У慕ㄗh也沒(méi)有被驕傲的他采納。而當(dāng)菲利普站在自己的人生之巔——四百多米的高空時(shí)，突然領(lǐng)悟到了魯?shù)习职炙f(shuō)的“致意”的意義，他真誠(chéng)而優(yōu)雅地在鋼索上單膝下跪，這意味著他對(duì)走鋼絲的理解又上了一個(gè)新的層面。

二、人物形象的“隱惡”修飾

除了主人公之外，魯?shù)习职帧材?、讓·路易、杰夫等人在電影中扮演的無(wú)疑便是幫助者（the helper）的角色。沒(méi)有他們菲利普便不可能完成他的計(jì)劃，并且這些幫助者各具特色，如無(wú)政府主義者、一臉嚴(yán)肅的攝影師讓·路易，有恐高癥的數(shù)學(xué)老師杰夫等。在電影中，迫害者（the villain）的角色似乎卻是缺席的。菲利普要面對(duì)的“敵人”并不是代表人類(lèi)文明豐碑的雙子塔而是他自己，而在他童年時(shí)代阻止他學(xué)習(xí)走鋼絲的家人，阻擋他進(jìn)入雙子塔的警察與工作人員等并不能真正稱為迫害者。電影中的對(duì)立實(shí)際上是菲利普個(gè)人價(jià)值與主流價(jià)值的對(duì)立，他性格中積極進(jìn)取的一面盡管符合時(shí)代的訴求，但是他不顧一切的冒險(xiǎn)精神是違背主流意識(shí)形態(tài)的。更嚴(yán)重的是，菲利普在功成名就之后對(duì)幫助者們的所作所為更是與主流價(jià)值相悖的。對(duì)此電影進(jìn)行了“隱惡”式的修飾。

電影在某種程度上回避了真實(shí)的菲利普身上的缺陷。在《走鋼絲的人》中，菲利普的諸多缺陷被以一種寫(xiě)實(shí)的態(tài)度暴露出來(lái)，幾乎所有人都認(rèn)為他是一個(gè)徹頭徹尾的瘋子，如果不是擁有走鋼絲的絕技，他將因?yàn)樗钠珗?zhí)與自大而遭到他人的排斥。如在結(jié)束了雙子塔的冒險(xiǎn)之后，他并沒(méi)有去與同他一起籌備此壯舉足足六年的朋友會(huì)合，甚至也沒(méi)有去見(jiàn)一直信任、支持、關(guān)心他的女朋友，而是一直在與一位女性仰慕者廝混，并且撒謊欺騙同伴說(shuō)自己在與警察、媒體打交道。而這些有可能引起觀眾對(duì)主人公反感之處的缺陷在電影中都沒(méi)有被體現(xiàn)出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，菲利普的偏執(zhí)是帶有負(fù)面因素的，這種性格在成就自我的同時(shí)也有可能傷害到他人。

歷史上真實(shí)的“走鋼索”事件亦是非常復(fù)雜的，菲利普與朋友們之間的關(guān)系一直為爭(zhēng)吵、謊言與背叛所困擾。但是電影有意識(shí)地淡化了這些不和諧之處。如在表述菲利普與其他朋友之間的齟齬時(shí)，影片只以略顯突兀的“半夜釘棺材”一幕作為代表。就在菲利普要踏上雙子塔的前夜，處于緊張狀態(tài)下的他不顧朋友們?cè)谛菹⒍诶子暌贯斔麄冄b器械的板條箱，幾乎將整個(gè)小區(qū)的人都吵醒。在菲利普看來(lái)，他不是在釘箱子，而是在給自己釘棺材。在安妮批評(píng)他從來(lái)沒(méi)有跟朋友們說(shuō)句“謝謝”之后，他就將在睡覺(jué)的朋友們?nèi)拷衅?，頗為神經(jīng)質(zhì)地對(duì)他們說(shuō)了“謝謝”。又如在表現(xiàn)菲利普與安妮的決裂時(shí)，只是以安妮淡然的一句“你的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了，我要去追尋我的夢(mèng)想”便隱藏了兩人分手背后的辛酸。在幾位幫助者中，安妮的形象是被塑造得最為豐滿的，她在菲利普挑戰(zhàn)之前在雙子塔下徹夜不眠，并在清晨叫路人關(guān)注菲利普的一舉一動(dòng)，她愛(ài)著菲利普以及他瘋狂的夢(mèng)想。然而在菲利普成功之后，他自私的個(gè)性讓安妮感到失去了安全感。幾位團(tuán)隊(duì)成員最后聚餐之際，澤米吉斯安排大家眺望著遠(yuǎn)處燈火通明的雙子塔若有所思。這說(shuō)明此事距離菲利普挑戰(zhàn)成功已經(jīng)過(guò)去了一段時(shí)間，因?yàn)楫?dāng)時(shí)大樓還沒(méi)有完全竣工，澤米吉斯以一個(gè)隱晦的畫(huà)面省去了這一團(tuán)隊(duì)解體背后的原因，使電影在雙子塔建造者托佐利給菲利普觀景臺(tái)永久通行證后結(jié)束，盡可能呈現(xiàn)給觀眾的菲利普是一位充滿活力與夢(mèng)想的陽(yáng)光少年。

三、人物形象與人文精神

《云中漫步》中的人物形象塑造方式是與其所想要表達(dá)的人文精神分不開(kāi)的。要打造出一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)片一般必須注意如下幾點(diǎn)：首先是選好主題，并要對(duì)敘事節(jié)奏有一定把控?！对浦新健吩跀⑹律涎匾u了澤米吉斯在《阿甘正傳》中高潮迭起的節(jié)奏，讓觀眾欲罷不能。其次是要留給觀眾印象深刻的視聽(tīng)語(yǔ)言與人物形象。這一點(diǎn)澤米吉斯無(wú)疑也在《云中漫步》中做到了，瘋狂到認(rèn)為自己可以改變世界的菲利普的不安于現(xiàn)狀、特立獨(dú)行讓觀眾耳目一新，而3D技術(shù)打造的四百余米高空走鋼絲的場(chǎng)景更是讓觀眾驚心動(dòng)魄。而美中不足的則是對(duì)于協(xié)助菲利普完成這一壯舉的團(tuán)隊(duì)交代不夠，以致電影被批評(píng)為只有主人公是立體的，而其他人則成為“紙片人”；觀眾僅僅記住了菲利普有一個(gè)幾乎人人身懷絕技的團(tuán)隊(duì)，卻很難對(duì)其中具體的人有更清晰的印象。最后一點(diǎn)則是電影中必須存在一定的人文精神，這關(guān)系著電影的深度與能否贏得更多的受眾?！对浦新健分凶顬槊黠@的人文精神，便是電影被澤米吉斯當(dāng)成了一封“獻(xiàn)給雙子塔的情書(shū)”，自報(bào)紙上有關(guān)建造雙子塔的新聞?dòng)橙敕评占坝^眾的眼簾，電影中對(duì)雙子塔的緬懷之情就幾乎無(wú)處不在。

厘清這一點(diǎn)對(duì)于反觀人們對(duì)于《云中漫步》在人物塑造上采取的個(gè)人主義視角的批評(píng)是極有意義的。與《社交網(wǎng)絡(luò)》以及講述阿蘭·圖靈的《模仿游戲》（2014）等電影不同，這一類(lèi)電影在塑造人物時(shí)固然要突出主人公，但是主人公的同事、朋友形象亦是立體而獨(dú)特的。然而在《云中漫步》中，對(duì)配角人物的處理就稍嫌敷衍，如電影中幾乎沒(méi)有交代路易和杰夫是如何心甘情愿地加入到菲利普的團(tuán)隊(duì)中來(lái)，并且一直堅(jiān)持幫助他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，甚至不惜付出坐牢、被美國(guó)永遠(yuǎn)禁止入境的代價(jià)，似乎一切都是為配合菲利普出場(chǎng)而存在的?？梢哉f(shuō)，如果編劇具有更大的“野心”，完全可以按照《模仿游戲》等電影的套路，以主人公朋友作為旁觀者的視角，對(duì)主人公進(jìn)行進(jìn)一步的挖掘，表現(xiàn)其性格弱點(diǎn)給他帶來(lái)的傷害等，這樣無(wú)疑能催生出一部爭(zhēng)議較小的、符合好萊塢電影工業(yè)生產(chǎn)線水準(zhǔn)的作品。然而在《云中漫步》中，一直屹立不語(yǔ)的雙子塔實(shí)際上也是導(dǎo)演想要書(shū)寫(xiě)的角色，它代表的是一代紐約人甚至美國(guó)人的某種美好的夢(mèng)想，電影敘事的重點(diǎn)之一便是向雙子塔致敬，紐約乃至整個(gè)美國(guó)這一廣闊的背景成就了菲利普這一形象。他的野心與夢(mèng)想一直與這兩座正在攀升的高塔聯(lián)系在一起。澤米吉斯借用這部電影向那些曾經(jīng)心懷積極、向上的“美國(guó)夢(mèng)”的人致敬。雙子塔的倒塌本身就是一個(gè)沉重的話題，這兩座有自由世界心臟意義的建筑起始于菲利普的野心而終止于臭名昭著的恐怖襲擊，帶有某種隱喻感與宿命感。在澤米吉斯的闡述下，觀眾可以感受到這兩件行為都意味著舍生忘死，但是后者無(wú)疑是代表了人性的陰暗的，它更襯托出了菲利普行為之中閃亮的人性光芒。而觀眾則是需要將情感投射進(jìn)在雙子塔下仰望菲利普的紐約客中的。電影中的雙子塔處于設(shè)計(jì)、建造直至完工的過(guò)程，電影正是要舉重若輕，寄悲情于微笑反而能夠比直接呈現(xiàn)悲傷更容易激起觀眾的沉重心情，因此影片在敘事上就無(wú)法太沉重，要使電影在人物形象以及由人物推動(dòng)的整個(gè)敘事上始終充滿著“正能量”。

澤米吉斯在《云中漫步》中為觀眾塑造了一個(gè)偏執(zhí)、堅(jiān)毅的主人公形象以及他身邊性格各異的幫助者形象。電影對(duì)后者的形象著墨不多，在主人公菲利普身上，導(dǎo)演也盡可能地對(duì)其缺點(diǎn)進(jìn)行了淡化，使電影在一種興奮、向上的敘事中向雙子塔致以最后的敬意與懷念，也為觀眾呈現(xiàn)出了生命的精彩和希望。

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