王銳

傳統(tǒng)的貝一 DG出版的《貝多芬作品全集》第一卷為幾部交響樂，選中卡那揚60年代鋒芒畢露的演奏錄音。樂界都認為貝多芬《第一交響樂》不及其后來作品，原因是很多方面僅繼承了海頓和莫扎特的傳統(tǒng)。但如認真聽聽，巴洛克時期的優(yōu)美，溢情充耳；尤其是第二樂章“如歌的行板”所展現的優(yōu)雅輪廓，特別明顯。該作品是寫給時間而不是空間的。四個樂章中，第一樂章一切都那么樸實無華，充滿青春，明朗而親切；第二樂章氣氛寧靜優(yōu)雅，多情善感，似與柴科夫斯基《如歌的行板》同轍；第三樂章為小步舞曲，也許是為了迎合當時傳統(tǒng)所為，聽來就是貝多芬的諧謔曲；第四與第三同樣，輕松、詼諧、活潑，樂曲結尾音響雄壯，暢快淋漓?？菗P率柏林愛樂樂團的詮釋，無疑是立體聲時代的權威，其對貝多芬作品結構的開拓上傾盡心血。他加重了對比效果，極具欣賞與震撼力。

柔美的貝二 《第二交響曲》是貝多芬在與命運博斗中寫成，其時已預感自己可能完全失去聽力，但與《第一交響曲》相同，這部作品仍然未顯出貝多芬強烈的沖突感，四個樂章盡顯柔美。第一樂章主題剛勁、喧鬧、活潑，副題是木管奏出的歌唱，有聲樂感；第二樂章弦樂的旋律流動與木管相向而行，整章充滿弦樂美；第三樂章還是貝多芬承繼的諧謔曲，充滿出人意料的力度與節(jié)奏變化；第四樂章充滿活潑與快樂。演繹貝二的佳版，當首推這張切利比達奇指揮慕尼黑愛樂樂團版。一直與卡那揚爭位柏林愛樂樂團執(zhí)棒寶座的切利比達奇，活著時反對出版碟片。其音樂理念有一定的神秘主義特征，他反對聽眾預置前提聽音樂。聆聽的過程對切利比達奇而言不是給聽眾什么，聽覺的建立來自聽眾個人的內心歷險。如今發(fā)行的碟片都為現場錄音，也只有在切利比達奇去世后，才有機會面世，如今能聽到其掌聲如雷般的演奏，尤為難得。

英雄的貝三

貝多芬第三交響曲《英雄》，背景眾所周知，不用贅述。該部作品從各個方面都呈現出最偉大古典主義杰作的風貌。很多段落中貝多芬對配器做了精心布置，長度大慨比當時傳統(tǒng)的交響曲多了兩倍。開始的樂章是描寫戰(zhàn)爭的曲子，以兩把大炮一樣的號角開始，建立了一個驚人的結構。第二樂章送葬進行曲更是莊嚴深沉，內在美頻顯。第三樂章展現出英雄性質，活潑且激昂，象征著牛命的活力。終曲11次波瀾壯闊的連續(xù)變奏，成為強烈的牛命象征，英雄的勝利和凱旋且莊嚴的頌歌。該曲版本太多，有必要一唱三嘆，思之又思。德奧指揮樂派中一位大師不能不提——克倫姆佩爾。EMI公司錄1955年版時曾考慮選擇卡那揚，但后來卻毅然選中克氏。盡管該片是單聲道，但那種電光石火般的感覺，讓人震撼。樂隊的氣勢、層次，充滿張力的節(jié)奏動態(tài)和豐富的細節(jié)，種種活力將該演奏推向了足以讓人出神入化的境界。