封戈

兩年前，在給曾引起了不小反響的《自拍》項(xiàng)目畫上句號之后，藝術(shù)家劉錚將他的藝術(shù)品牌命名為“蝴蝶效應(yīng)”。當(dāng)記者問他“蝴蝶效應(yīng)”到底是什么時(shí)，劉錚卻回答說他自己也不知道，“可能是一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，又或是一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，也可能是一個(gè)畫廊、機(jī)構(gòu)、美術(shù)館什么的，是什么我不知道，但是功能我非常清楚：就是要對原來的藝術(shù)體系和生態(tài)有所觸動和改變”。而這兩年，劉錚自己也是在不斷的嘗試和改變中度過的，但他的野心顯然不止這些，他在做“蝴蝶效應(yīng)”中扇動翅膀的那只蝴蝶。

交流平臺的各種嘗試

作為一個(gè)典型的雙子座，劉錚是一個(gè)善于改變并敢于嘗試的人。手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合的《自拍》項(xiàng)目就是他的一種嘗試。但嘗試最多的是“蝴蝶效應(yīng)”中最重要的“攝影先鋒論壇”這個(gè)部分。從最開始的開放式微信群交流，到封閉的僅有嘉賓、主持人和記錄員的三人訪談，再到如今最流行的直播平臺，能做的都做了。

“攝影先鋒論壇”是較早的通過微信群來讓攝影師或藝術(shù)家分享自己作品，展示創(chuàng)作想法和思想碰撞的學(xué)術(shù)交流平臺。從2014年底到2015年一整年，以每兩三天一個(gè)的速度，有一百五十多位藝術(shù)家在“攝影先鋒論壇”做過交流，這當(dāng)然也得益于劉錚的廣闊朋友圈。之后，這種形式迅速被各種民間的攝影教育機(jī)構(gòu)使用，一時(shí)間微課堂泛濫成災(zāi)，有些甚至進(jìn)行商業(yè)收費(fèi)?！拔业慕涣髌脚_必須與他們拉開距離，因?yàn)槲倚枰屛业募钨e在這里具有非常高的地位，之前這個(gè)形式必須發(fā)生改變，所以改成一個(gè)封閉的采訪室，采訪完之后，公眾號將內(nèi)容播出就結(jié)束?！比缃瘢皵z影先鋒論壇”仍在繼續(xù)，只是放慢了腳步，以每周一到兩位藝術(shù)家的速度，用直播的形式繼續(xù)，趕不上直播的，微信公號上也有整理版。

中國當(dāng)代攝影圖錄

“當(dāng)下越來越盛行糖水片和愉悅眼球式的攝影教育體系，這導(dǎo)致全民的攝影審美一直無法前進(jìn)?！蹦切┍韺痈L(fēng)類的膚淺作品層出不窮，而嚴(yán)肅認(rèn)真的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度不能被肯定，“所以我要為這些被邊緣的人留下點(diǎn)東西”。在劉錚看來，這件事是有意義的、必須要做的，并且已經(jīng)十分緊迫了。有了“攝影先鋒論壇”這一百多位藝術(shù)家的交流分享資料做積累，劉錚做了一個(gè)大膽的決定，開啟一個(gè)看似不可完成的項(xiàng)目——【中國當(dāng)代攝影圖錄】。為中國優(yōu)秀的攝影家整理作品，出版圖錄和訪談錄，系統(tǒng)梳理30年來的中國當(dāng)代攝影學(xué)術(shù)樣貌。

劉錚做這件事的最大動機(jī)，是因?yàn)榻陙?，中國人做的一直是學(xué)習(xí)西方或是引進(jìn)西方文化藝術(shù)的事，年輕人對西方的攝影家，藝術(shù)家了如指掌，爛熟于心。在劉錚看來這是一種畸形的狀態(tài)，“我們最大的問題是不相信自己，而對他人的文化頂禮膜拜。中國有大量優(yōu)秀的攝影家，我們應(yīng)該記住他們的名字和作品。”而作為這個(gè)工程當(dāng)中重要的一部分，劉錚決定首先出版藝術(shù)家的圖錄，因?yàn)閳D錄是最簡單的認(rèn)識藝術(shù)家作品的方式，通過幾十幅作品快速了解這個(gè)人的藝術(shù)方向，創(chuàng)作過程，主要針對畫廊，機(jī)構(gòu)等，是對藝術(shù)家進(jìn)行分類存檔和研究的基礎(chǔ)文本。“不少藝術(shù)家從事攝影很多年了，都沒有一本自己的作品圖錄。畫廊、出版社是不做這種不賺錢的事的，那么我來做?！?/p>

目前，《蝴蝶效應(yīng)·中國當(dāng)代攝影圖錄》已經(jīng)出版了9冊，劉錚計(jì)劃到年底推出18本的目標(biāo)已經(jīng)完成一半。

Q&A

Q： “蝴蝶效應(yīng)”這個(gè)藝術(shù)品牌還包括哪些內(nèi)容，以及下一步的計(jì)劃是什么？

A： 包括很多東西，除了作品還包括文字，錄音，自述，評論文章等等。我希望今年底或者明年做出兩本書，分上下冊，上冊是《中國當(dāng)代攝影100》，里面是百位攝影家的一篇評論文章和6張作品；下冊是《中國當(dāng)代攝影訪談錄》，是我們的機(jī)構(gòu)跟他們的對話，純文字加一些很小的小圖。

Q：你挑選藝術(shù)家是怎樣的一個(gè)門檻？

A：不僅僅要作品優(yōu)秀，而且我也要看作品背后的人的因素。我是一個(gè)兩面性的人，一方面非常理智、理性、學(xué)術(shù)，另一方面非常感性、非常極端，我喜歡就OK了。我不希望它一定是一個(gè)面面俱到的東西，好像所有人都在里面，沒有誰這里面成不了。我希望可以做到有差不多三分之一的人，假如不是因?yàn)檫@套書，他可能會被忘記。

Q：目前的圖錄每本印了多少冊，印出來之后的去向是哪里？

A：每本印幾百冊吧，印出來之后除了給藝術(shù)家一部分，回報(bào)支持這個(gè)項(xiàng)目和眾籌的朋友們，大部分是寄給國內(nèi)外的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，讓更多專業(yè)的人知道中國攝影力量的存在。很多國外機(jī)構(gòu)和藝術(shù)研究人員很喜歡這套圖錄，認(rèn)為非常有價(jià)值。

Q： 藝術(shù)家本人參與的意見多嗎？放多少作品，會親自過來盯印嗎？

A：放多少作品會跟藝術(shù)家商量，看他好的作品體量有多大，盡量尊重藝術(shù)家的感覺和想法。有條件的藝術(shù)家基本上都來親自盯印，沒有條件的就委托我來做這個(gè)事。圖錄里是中英文雙語的，因?yàn)橐慕o國外機(jī)構(gòu)嘛，中文用的是繁體字，英文也是找美國專家看過的，絕不能讓人看到里面有任何的問題。我們這是代表中國最高端的一個(gè)攝影學(xué)術(shù)體系，不能丟人，從印刷到文字都必須是專業(yè)的，有一定的水準(zhǔn)的。

Q：你覺得對一個(gè)藝術(shù)家來說，出一本畫冊、一本圖錄會比他辦一個(gè)展覽或者獲個(gè)獎(jiǎng)更有意義嗎？

A：我認(rèn)為是的，書這個(gè)東西他的傳播性比一個(gè)展覽，甚至一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都要持久。一個(gè)展覽一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，一個(gè)月過去了就沒人再提，而這本書可以一直在。我這里出的大部分人是他們?nèi)松牡谝槐緯麄兒芨吲d。因?yàn)閺膩頉]有人說我給你出一本書，出版社會考慮成本和銷售，而我不會。

Q：近年來攝影變化很大，對攝影的未來有什么看法？

A：攝影的未來是什么，不好說，因?yàn)閿z影已經(jīng)完全變了，現(xiàn)在的攝影是什么都說不清楚，更何況未來。所以說我做的有可能是手機(jī)攝影之前的中國攝影創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)吧。因?yàn)橐院笫鞘裁赐耆恢溃院笠苍S是什么VR時(shí)代，3D時(shí)代會比平面的東西更誘惑，更娛樂。

Q：《自拍》是你利用手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)做的項(xiàng)目，“蝴蝶效應(yīng)”中的交流和眾籌等也有在使用微信和直播平臺，你是怎樣看這些互聯(lián)網(wǎng)+的？

A：我覺得手機(jī)和移動互聯(lián)網(wǎng)最大的特點(diǎn)就是它的不確定性，而且不停的發(fā)生改變。人與人在互聯(lián)網(wǎng)上的交往過程中，心里狀態(tài)都在不斷的改變，到今天跟原來比已經(jīng)物是人非了。

人們對互聯(lián)網(wǎng)的態(tài)度已經(jīng)變得非常復(fù)雜，從原來最早的那種開放、接受的心情和感覺，變成今天的這種乏味、冷漠、習(xí)慣，甚至是拒絕。只不過兩年多，中國人用微信的這種心理變化就特別大，今天很多人開始離開朋友圈。所以《自拍》這個(gè)項(xiàng)目可以說是特定時(shí)期的一種人們在特定狀況下的主動的交流和互動，而今天變化已經(jīng)很大了。

我一直對人充滿興趣，可以說這個(gè)事情也是我認(rèn)識人的一個(gè)方式，一個(gè)過程，對于我來說這個(gè)過程已經(jīng)告一段落了。至于眾籌和直播是我一直在嘗試的各種新的形式看有沒有更多的可能性。