馮小剛電影作品藝術(shù)風(fēng)格淺析

王曉

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

馮小剛電影作品藝術(shù)風(fēng)格淺析

王曉

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

自上世紀(jì)九十年代起，我國電影體制便得到了全新發(fā)展，隨著我國經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，我國電影行業(yè)在注重影片品質(zhì)的同時也開始重視商業(yè)價值。本文將對馮小剛電影作品藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，分別從：馮小剛與電影的淵源、馮小剛電影藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與變化、馮小剛電影風(fēng)格轉(zhuǎn)變的可實施性三個部分進(jìn)行闡述。

馮小剛；電影風(fēng)格；研究

馮小剛作為我國家喻戶曉的導(dǎo)演，為我國電影史所做的貢獻(xiàn)十分突出。然而對于馮小剛的電影作品的評價，還是存在許多不同的說法。實際上從電影技術(shù)方面來看，馮小剛導(dǎo)演的作品依然有許多可取之處，馮氏幽默似乎也成為馮小剛導(dǎo)演作品的重要標(biāo)簽，因此在對其作品進(jìn)行評價時不能以偏概全。

一、馮小剛與電影的淵源

馮小剛的電影風(fēng)格在電影史上是獨樹一幟的，在他的電影作品中，在抓住大眾娛樂心理的同時，還反映出了人性的特點，以此引起了觀眾的共鳴。實際上，馮小剛電影之所以會具有這些特點，與其成長環(huán)境密切相關(guān)。

（一）成長環(huán)境。

馮小剛為土生土長的北京人，從小與母親、姐姐生活在一起，馮小剛年幼的時候，主要是依靠目前做零工來維持生計，就是在這種生長背景下，馮小剛對平民生活產(chǎn)生了深厚情感。由于馮小剛出生在北京，在他出生的年代里有許多典型的建筑與文化都對他后期的電影作品造成了一定影響，例如：禮堂，馮小剛年幼時，家附近就有一個禮堂，每次放學(xué)回家吃完飯，他就匆忙跑到禮堂去看電影，在他印象中，這個禮堂放映了無數(shù)的電影，可以說，禮堂為馮小剛的電影夢奠定了重要基礎(chǔ)，因此，他回到老禮堂，拍攝了《情殤》、《一地雞毛》兩部電視劇。

馮小剛后來在他的自傳中回憶起那個禮堂，在文革時期，他親眼目睹有人從禮堂以北黨校的五層縱身一躍，深深感受到文革時候人性的絕望。這些生活經(jīng)歷，對馮小剛后期的電影風(fēng)格產(chǎn)生了重要關(guān)聯(lián)，也是不可小覷的重要因素。

（二）時代機(jī)遇。

說起馮小剛與電影的淵源，不得不提到1997年推出的《甲方乙方》，這部賀歲片是第一部由其導(dǎo)演的影片，該影片在內(nèi)地播出后受到了極大的關(guān)注，票房高達(dá)三千六百萬。后來，馮小剛繼續(xù)與該片影業(yè)公司合作，在1998年和1999年連續(xù)推出了《不見不散》和《沒完沒了》兩部影片。這兩部影片播放后也獲得了十分高的票房。這些影片的成功，為馮小剛的知名度的提升注入了充足的動力，同時也標(biāo)志著他的電影生涯正式拉開序幕。

自此以后，馮小剛的導(dǎo)演生涯越來越順利，2000年，馮小剛加盟華誼兄弟，在2001年拍攝了《一聲嘆息》，該片一經(jīng)推出便獲得了三千萬票房的好成績。在此后的三年里，馮小剛連續(xù)拍攝了《大腕》《手機(jī)》《天下無賊》三部影片，這些影片成功激活了我國本土電影市場。

盡管，馮小剛的賀歲片收獲了巨大的成功，但由于我國內(nèi)地電影市場受到海外大片的沖擊，許多本土電影備受冷遇，馮小剛也不例外，當(dāng)時就有影評人認(rèn)為，馮小剛的作品充滿了市井氣息，毫無藝術(shù)價值可言，然而不論是貶還是褒，馮小剛依然在堅持自己的電影風(fēng)格，為我國電影獻(xiàn)上了諸多作品。

馮小剛電影的票房之高，為我們留下了許多疑問，縱觀馮小剛的諸多作品，沒有氣勢恢宏的場面、沒有槍戰(zhàn)的刺激，也沒有科技的運用，但為什么馮小剛卻能使自己的電影作品鶴立雞群，不受市場環(huán)境的影響？透過馮小剛的電影作品，我們會發(fā)現(xiàn)，馮小剛電影的成功之處便是幽默的搞笑情節(jié)，以及經(jīng)典的臺詞。如果說大場面的科技效果會給予視覺享受，那么馮氏幽默便會使人回味無窮、耐人尋味。

二、馮小剛電影藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與變化

經(jīng)筆者分析，馮小剛電影藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展變化主要經(jīng)歷了兩個階段，自悲情風(fēng)格到幽默風(fēng)格的蛻變，筆者將對馮小剛電影藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展變化詳細(xì)說明。

（一）馮小剛電影——悲情風(fēng)格分析。

說到馮小剛電影的悲情風(fēng)格，不得不提到一部電影——《唐山大地震》。這部影片在2010年上映，該影片在播出時，一幕幕地動山搖的畫面，讓觀眾身臨其在，深刻感受到地震為我們帶來的傷害。

《唐山大地震》悲情風(fēng)格的體現(xiàn)，便是馮小剛的電影手法的高明之處。首先，在電影開頭，影片的主人公出現(xiàn)——一個溫馨的四口之家，雖然過著平凡的生活，但卻十分幸福。然而這一切的美好，都被一場災(zāi)難所摧毀，地震發(fā)生，房屋倒塌，地面開裂，所有人都在絕望地呼喚著，他們渴望生命，渴望活下去。強(qiáng)震過去后，大雨傾盆而下，災(zāi)后重生的人們都在哭泣，在這一刻，救人顯得十分重要。電影主人公（徐帆飾演）李元妮面臨著艱難的抉擇，她的兩個孩子，只能救一個，作為母親她應(yīng)如何去選擇，但迫于現(xiàn)實，她不得不作出選擇，于是她最終選擇了弟弟。主人公的選擇也讓觀眾深深捏了把汗，無論選擇哪一個，都會對另一個孩子造成傷害。

影片進(jìn)行到中間劇情時，出現(xiàn)一幕燒紙祭奠的場景，據(jù)筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這場戲中的群眾演員都是來自唐山，在這些群眾演員里，有許多白發(fā)蒼蒼的老人，他們望著火焰，燒著紙錢，場景似乎又回到了當(dāng)年唐山地震發(fā)生的那一年，他們回想著過去的一幕幕場景，哭聲漫天。這些真實存在的情感，充分渲染了觀影者，為整部影片增添了更多悲傷的基調(diào)。

影片中第二次涉及到地震，便是離我們很近的汶川大地震。在這次地震中，姐弟終于重逢了，情節(jié)的設(shè)計也算是達(dá)到了故事的圓滿。姐弟相聚后，弟弟帶著姐姐去看母親，然而母女倆的見面卻尷尬不已，這時母親給女兒跪下，祈求她的原諒，這個情節(jié)的設(shè)計又勾起了觀眾的悲傷，同時也多了母女重復(fù)的喜悅。

（二）馮小剛電影——幽默風(fēng)格分析。

馮小剛電影的幽默，又被稱為黑色幽默，所謂黑色幽默實際上是指一種具有諷刺意味的幽默，對現(xiàn)實生活的抨擊與嘲諷。馮小剛電影背景通常都是在北京，然而故事的主人公大多是小人物，因此電影素材也來自于普通人的平凡生活，這些特質(zhì)便決定了電影風(fēng)格絕對不會是華麗典雅的，而是一種接地氣的，通俗化的。

舉個例子：影片《天下無賊》，這部電影主要是講述一個民工與兩個賊之間的故事，簡單的說，男賊與女賊是一對戀人，同時也是一對扒竊搭檔，這對亡命戀人打算將騙來的寶馬車倒手賣掉，與此同時，女賊發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，由于自身行竊的關(guān)系，女賊對于二人是否能做好家長這件事情十分苦惱，在途中發(fā)生了多次矛盾。在一次回程的火車上，二人遇到一個叫傻根的民工，這個民工帶著打工掙的錢想回家娶媳婦，由于女賊曾與傻根有過一面之緣，并被他的善良淳樸所打動，因此決定保護(hù)他的錢，圓傻根一個天下無賊的夢，于是二人與車上另一個扒竊團(tuán)伙展開了一系列明爭暗斗。

這部影片運用的語言十分出彩，并且影片中的每一個人物通過說話，我們就能明白人物性格，例如，民工傻根，他一開口給人一種強(qiáng)烈的家鄉(xiāng)味方言，從他的語言中，觀眾不難理解他淳樸的個性。因此，語言的塑造人物的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，馮小剛便十分擅長通過語言來構(gòu)建人物，這也是其影片可圈可點的地方。

馮小剛的幽默在他的電影中也十分突出，以《手機(jī)》為例，這部影片利用語言深刻揭示了現(xiàn)實生活，但又不乏幽默。在影片里，馮小剛加了許多段子，例如：深雪講的笑話：“一個山西人，出門老是被欺負(fù)，就在家練俯臥撐，就是為了練胸大肌，他爹卻說這些功夫都白費了，再練也沒你姐大。”，當(dāng)然，《手機(jī)》這部電影主旨是通過諷刺來揭露社會現(xiàn)實，尤其是開頭主人公當(dāng)?shù)V工，以及主人公成名后進(jìn)而腐化形成了鮮明的對比，主人公嚴(yán)守一在節(jié)目里的一字一句的調(diào)侃，都與自己內(nèi)心所向往的生活產(chǎn)生了巨大對比，張國立在影片中末尾說道：“科技發(fā)達(dá)了，物質(zhì)生活進(jìn)步了，而人們的精神生活窘迫了?！庇^眾在觀影的同時，也會感同身受，有所思考，我想這便是影片的成功之處。

三、馮小剛電影風(fēng)格轉(zhuǎn)變的可實施性

隨著時代的發(fā)展，我國電影業(yè)也注入了全新的生命力，在現(xiàn)代化進(jìn)程下，電影事業(yè)也必須與商業(yè)市場緊密相連，因此，這也是馮小剛電影風(fēng)格變化的原因之一。

從故事的取材方面，馮小剛都是采用的最基本的、最平常的事件，在生活中，我們難免會遇到一些憤憤不平的事，馮小剛便會通過電影來將這些負(fù)面情緒表現(xiàn)出來，使其得到釋放。因此，觀眾在觀影時，生活壓力會得到一定的緩解。

在人物設(shè)定方面，馮小剛所創(chuàng)作的人物都是具有城市氣息的普通市民，例如《甲方乙方》《沒完沒了》處處可見。當(dāng)觀眾在看電影時，便會將自己帶入到影片情節(jié)中去。

結(jié)束語

綜上，筆者對馮小剛的電影風(fēng)格進(jìn)行了分析，經(jīng)研究，馮小剛的電影風(fēng)格大致為悲情與幽默，為了提高商業(yè)價值，馮小剛將悲情風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橛哪L(fēng)格，利用最平常的瑣事，最普通的人物將社會中的種種現(xiàn)象揭示出來，這也是馮小剛電影作品在我國電影史屹立不倒的主要原因。

［1］陳月娥. 淺析馮小剛導(dǎo)演的電影風(fēng)格［J］. 濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015，01:102-103+114.

［2］孫文博. 馮小剛悲劇性電影的藝術(shù)風(fēng)格與敘事特點［J］. 電影文學(xué)，2015，17:67-69.

［3］周思明. 面對大眾的人文情懷——馮小剛電影美學(xué)風(fēng)格論［J］. 藝術(shù)廣角，2011，02:36-40.

［4］王欣濤，陳旭光. 馮小剛和“華誼兄弟”:面向市場的創(chuàng)意藝術(shù)與創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)——兼及對中國電影未來發(fā)展戰(zhàn)略的啟示［J］. 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報，2011，04:56-63.

［5］俞學(xué)雷. 馮小剛電影的當(dāng)代性與中國性——兼及對中國當(dāng)代電影本土化、產(chǎn)業(yè)化的啟示［J］. 文藝爭鳴，2010，22:22-27.

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1671-864X（2016）08-0202-02

王曉，女，河南駐馬店人，1997年出生，河南大學(xué)2015級廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在校學(xué)生。