論宮崎駿系列動(dòng)畫中的女性造型風(fēng)格特點(diǎn)

張曉醒

（云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，云南 昆明 650500）

論宮崎駿系列動(dòng)畫中的女性造型風(fēng)格特點(diǎn)

張曉醒

（云南藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，云南 昆明 650500）

在宮崎駿的作品中，有許多類似的人物造型和性格，主要以女性角色為主。并且在女性形象設(shè)計(jì)上一改往日日本動(dòng)畫常見的“豐乳肥臀”的形象設(shè)定，以平凡的女孩造型進(jìn)行創(chuàng)作，作品中女性角色形象刻畫細(xì)膩，分格獨(dú)特，她們擁有善良純凈的心靈，多數(shù)堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、自主，最終都為建構(gòu)那個(gè)完整的宮崎駿世界而努力著。

本文以宮崎駿系列作品中的女性形象為著眼點(diǎn)，將他們分為英雄、“凡人”和反面形象三類來分析其動(dòng)畫電影中女性形象的造型風(fēng)格特點(diǎn)，以期為研究宮崎駿動(dòng)畫提供一種別樣的視角。最后結(jié)合中國動(dòng)畫女性形象塑造的現(xiàn)狀，討論我們?cè)谂詣?dòng)畫角色塑造上的缺失及解決辦法。

宮崎駿動(dòng)畫；女性形象；造型風(fēng)格

一、前言

從宮崎駿的第一部動(dòng)畫電影《幽靈公主》開始，他的作品中的角色多以女性為主，通常分為小女孩、少女和老婆婆三類。在大家慣有的印象中，日本文化中含有較強(qiáng)的男權(quán)思想。但宮崎駿本身卻極其敬重女性，他一生最牽掛的人就是他的母親和從小將他撫養(yǎng)長大的外婆。女性在作品中被賦予某種能力和責(zé)任時(shí)要比男性更具說服力，這可能也是宮崎駿善用女性為主角的重要原因。

宮崎駿的動(dòng)畫在世界范圍內(nèi)都擁有著很高的地位，也受到了普遍的贊譽(yù)。他本人曾被譽(yù)為動(dòng)畫界的“黑澤明”。宮崎駿之所以在全世界范圍內(nèi)取得了巨大的成功，其角色的刻畫和塑造在作品中起著至關(guān)重要的作用，尤其是作品中女性造型風(fēng)格的刻畫更為突出。其中很多作品也由于自己兒時(shí)的親身經(jīng)歷及其生活環(huán)境，所以對(duì)女性有著特殊的關(guān)懷。

二、宮崎駿及其創(chuàng)作思路

說到日本動(dòng)畫，令人第一個(gè)想到的就是動(dòng)畫大師宮崎駿。他是日本動(dòng)畫一個(gè)時(shí)代的象征，一個(gè)享譽(yù)全球的動(dòng)畫大師，被迪士尼譽(yù)為“動(dòng)畫界的黑澤明”。他導(dǎo)演的每部動(dòng)畫作品都能創(chuàng)造日本的票房神跡。從1963年4月進(jìn)入東映動(dòng)畫公司從事動(dòng)畫師工作開始，獲獎(jiǎng)無數(shù)。其代表作品有《千與千尋》、《天空之城》、《風(fēng)之谷》等。他通過動(dòng)畫表達(dá)了自己對(duì)世界和生活的看法，其作品往往天馬行空，關(guān)乎人與自然、戰(zhàn)爭與和平，展現(xiàn)一些令人向往的美好，也透露出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中一些現(xiàn)狀的不滿，發(fā)人深省。他在主題選擇上總是有著自己獨(dú)特的視角和魅力。

從其作品中我們不難看出，作品中的主角多為女性角色，因其認(rèn)為每當(dāng)在故事情節(jié)上就一個(gè)大跨步的動(dòng)作上比較男孩和女孩時(shí)，他就會(huì)發(fā)自內(nèi)心的覺得，如果角色設(shè)定成一個(gè)女孩會(huì)更有魅力，他認(rèn)為現(xiàn)在的時(shí)代已經(jīng)不再是男人的時(shí)代了，并且認(rèn)為自己是女性崇拜者。所以在他的動(dòng)畫中，女性角色大多美麗善良，擁有浪漫情懷和一些英雄氣概，并且充滿著冒險(xiǎn)精神。是他對(duì)新時(shí)代背景下所欣賞的女性所進(jìn)行的詮釋，這些女性形象的性格和造型塑造都有著相似之處，帶著鮮明的“宮式”動(dòng)畫風(fēng)格特點(diǎn)。

三、女性角色造型分析

宮崎駿動(dòng)畫電影中女性角色塑造為其形成獨(dú)特的“宮式”動(dòng)畫風(fēng)格奠定了一定的基礎(chǔ)，他塑造的女性角色在全世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，成功之處就在于其不單單在塑造一個(gè)動(dòng)畫人物，而是為他的女性角色賦予了更多精神領(lǐng)域的訴求與正能量傳播的使命感。盡管宮崎駿所塑造的眾多女性角色不盡相同，但我們依然可以歸為三大類進(jìn)行統(tǒng)一分析。

（一）探索人與自然關(guān)系的英雄類角色。每個(gè)人心中都曾有著一個(gè)英雄夢(mèng)，伸張正義、除暴安良、保護(hù)弱者。每個(gè)孩子心中都需要這么一個(gè)正義的精神支柱?！讹L(fēng)之谷》就是典型的女性英雄角色為主導(dǎo)的動(dòng)畫電影，娜烏西卡這個(gè)角色是取自希臘史詩《奧德賽》中出現(xiàn)的阿基亞公主的名字。將其塑造成一個(gè)擁有很高榮譽(yù)的公主，性格充滿靈性，溫柔又善良，賦予了一些女神的色彩。但在服裝上卻只以一身藍(lán)色樸素的衣服出現(xiàn)，一是藍(lán)色象征著正義，二是代表著高貴的血統(tǒng)。而樸素的衣服更能拉近觀眾與人物之間的距離，使人感到親切自然。藍(lán)色的運(yùn)用也與影片人與自然的主題相和諧，使得背景色和角色相呼應(yīng)。從人物整體的設(shè)計(jì)上可以看出，宮崎駿對(duì)人物造型的刻畫上相比較貌美的外在形象更注重角色的性格塑造，相對(duì)于文靜瘦弱的女孩形象，其更喜歡將她們塑造成英勇果敢的女性形象，這也無不體現(xiàn)著宮崎駿濃重的女權(quán)主義色彩。

（二）平凡充滿好奇心并不斷成長的女孩形象。在宮崎駿的作品中女主角的年齡設(shè)定都很小，這些角色都屬于身材瘦小，動(dòng)作靈敏而且天真無邪、善良。但也并不因此就弱不禁風(fēng)，她們總在故事的發(fā)展過程中不斷成長，變得更加睿智，無所畏懼。在角色的設(shè)計(jì)上面，宮崎駿也集中塑造了他們天真可愛的一面，體現(xiàn)出他對(duì)這類角色的良苦用心。在這類人物的塑造上，他還是像以往一樣，對(duì)人物角色的整體造型設(shè)計(jì)極具簡約化。并未對(duì)配飾和衣服款式大做文章，但卻依然能看出來在人物造型上還是有一定的日本民族穿著特點(diǎn)。在人物面部部分，刻畫的較為充分。精致的五官，水汪汪的大眼睛，玲瓏的鼻子，櫻桃小嘴，柳葉彎眉，無不透露著天真可愛，善良又充滿童真。嬌小的身材卻有著十分充沛的精力，透露著幾分堅(jiān)強(qiáng)。在這種形象設(shè)定下，女孩往往都通過故事情節(jié)的推動(dòng)不斷成長。

（三）并非絕對(duì)邪惡的反面類女性角色。區(qū)別于美國動(dòng)畫作品中，正面角色和反面角色都統(tǒng)一的擁有著從一而終的人物性格特色，結(jié)局也總是正義戰(zhàn)勝邪惡，正面角色戰(zhàn)勝反面角色。宮崎駿的動(dòng)畫中角色的設(shè)定以及反面角色在故事的發(fā)展過程中，角色不論是正面或是反面都是美型化的，壞人并非從一開始就壞，在本性方面往往反面角色在一開始屬于本性淳樸，由于一些事情的發(fā)展或者迫于無奈，開始慢慢向惡人靠攏，但在故事的最后又會(huì)顯示出他善良的本性。這也是宮崎駿反面類女性角色塑造上的共有特征。

四、宮崎駿女性角色對(duì)中國原創(chuàng)動(dòng)畫角色的啟示

宮崎駿動(dòng)畫中人物形象設(shè)定的成功在于其并沒有追求一味完美無缺的主角形象，除了善良勇敢外也或多或少的有一些真實(shí)又很討喜的小毛病，使得角色更加深入人心。并通過女性角色，附加了許多現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題，角色本身將女性自知，生存，環(huán)境保護(hù)等問題融匯在影片濃厚的人文色彩中。并沒有將動(dòng)畫作為謀利的手段，而是把精神世界的熏陶放在動(dòng)畫創(chuàng)作的首要，在娛樂與放松的視覺享受之后，越加發(fā)人深省的內(nèi)涵表達(dá)，才是宮崎駿對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的訴求，用有血有肉的真情人物形象，把他的這種訴求體現(xiàn)的淋漓盡致。而我們?cè)诿鎸?duì)中國原創(chuàng)動(dòng)畫在動(dòng)畫市場備受冷落的情況時(shí)，也能通過大師的成功案例得到一些啟示。中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的瓶頸在于其對(duì)動(dòng)畫人物形象創(chuàng)作的忽視，我們應(yīng)該從自己的文化中汲取帶有強(qiáng)烈民族特色的部分進(jìn)行創(chuàng)作，堅(jiān)持創(chuàng)新探索的道路，找到適合我們自己的路。

I106.4

A

1671-864X（2016）08-0204-01