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      堅(jiān)守

      2016-09-10 00:58:51李林
      中國(guó)書畫 2016年5期
      關(guān)鍵詞:節(jié)錄何紹基篆隸

      ◇ 李林

      點(diǎn)擊理由

      堅(jiān)守

      ◇ 李林

      朱講用 楷書大象無(wú)形 37cm×23cm 紙本 2015年

      書法是一種道,每個(gè)人都有著自己的理解,但都源于一種精神的堅(jiān)守。這種堅(jiān)守不管書者身處何地、身從何業(yè),都會(huì)頑固地潛伏于每一位書者的心底,等待“驚蟄”的到來(lái)。

      朱講用是一位才情與和天分都比較突出的老兄。2004年,他和天鱗兄還有我三人共同舉辦“三人行”書法展時(shí),他的行草書以黃庭堅(jiān)為宗,用筆干凈洗煉,線條圓潤(rùn)飽滿,跌宕起伏,騰凌射空,縱橫暢達(dá),視覺(jué)沖擊力很強(qiáng),字里行間透著才俊之氣。也是這一時(shí)期,講用的作品多次入選中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的展覽,逐漸為人們所熟知。

      在此之后,講用的主要精力轉(zhuǎn)向應(yīng)天書局的創(chuàng)建,因此我和一些朋友至今依然戲稱其為“朱局”。如今“應(yīng)天書局”發(fā)展成了“光明畫店”,入住琉璃廠西街,店名題字為講用多方搜求的吳湖帆先生的原題,由此可見他的獨(dú)具慧心。而朱講用的書法創(chuàng)作隨即進(jìn)入積累沉淀期。講用在商丘期間,我們過(guò)往甚密,每周至少一次的相聚,談?wù)摰脑掝}自然少不了書法,記得這一段時(shí)間《爨龍顏碑》、“四山摩崖”、《石門頌》、《西狹頌》、何紹基、沈曾植、謝無(wú)量等一些北碑和碑帖兼容的書法家的作品,是講用案頭的常備資料。朱講用的書法開始從帖學(xué)向碑帖融合的轉(zhuǎn)變。

      碑帖合流發(fā)軔于清末,至民國(guó)成為主流,何紹基、沈曾植、謝無(wú)量都是這一潮流的翹楚,他們的成功之處在于融會(huì)貫通,從而成功地解決了碑學(xué)粗劣疏狂的弊端。他們的成功昭示了碑帖融合最根本處在于筆法。晉唐帖學(xué)筆法謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)膩,故當(dāng)時(shí)書法淹雅,可謂之“文”,但易失之柔弱;碑學(xué)筆法佷直,易得雄強(qiáng)闊大之風(fēng),可謂之“質(zhì)”,但易失之簡(jiǎn)單粗糙。兩者兼得方可紹于古人,此即所謂“文質(zhì)彬彬,然后君子”。晚清以來(lái)的成功者無(wú)不深諳此理。

      經(jīng)過(guò)幾年的積累和沉淀,朱講用行草體勢(shì)飛動(dòng)樸茂,筆法剛健俊爽,既有古代章草的某種結(jié)體意識(shí),又有努力求空間開張的橫向宕開,最值得注意的是,這些都融入了行草書的連貫意識(shí),翻覆盤旋,相揖相讓,靜中求動(dòng),展現(xiàn)出極強(qiáng)的駕馭能力。

      2010年,講用進(jìn)入國(guó)家畫院曾翔書法工作室學(xué)習(xí),于篆隸用功頗勤,一點(diǎn)一畫,從容不迫,巧拙相生,在細(xì)微處求變化;線質(zhì)婉轉(zhuǎn)圓通,泯滅圭角,銳而不峭、厚而不滯,有篆隸的遺韻。這些作品一反他往日激情涌動(dòng)的創(chuàng)作風(fēng)格,力圖去掉雕飾和繁復(fù),給我們展示出一種意欲不計(jì)工拙的書寫狀態(tài),殊為可貴。

      不計(jì)工拙就是順應(yīng)自然,順則能通,通則能達(dá),達(dá)則能化,化而能變,順應(yīng)時(shí)變,守住當(dāng)下,這可能是每一位堅(jiān)守者最好的選擇?!?/p>

      朱講用 草書節(jié)錄廿四詩(shī)品團(tuán)扇 33cm×33cm 紙本 2015年

      朱講用 楷書節(jié)錄廿四詩(shī)品成扇 37cm×23cm 紙本 2015年

      朱講用 草書節(jié)錄廿四詩(shī)品團(tuán)扇 33cm×33cm 紙本 2015年

      朱講用 楷書節(jié)錄廿四詩(shī)品成扇 37cm×23cm 紙本 2015年

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      責(zé)任編輯:劉光

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